玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。中国文化源远流长，博大精深，诗词便是其中一种，我们在学校的时候都学了不少古诗词，古诗在培养思维能力及养成良好文学素养等方面发挥着巨大作用，你知道有哪些意境非常美的的古诗词吗?小编特意为大家收集整理了“释宝月 估客乐四首”，不妨参考一下。希望你喜欢！
《估客乐四首》
作者：释宝月
（其一）
郎作十里行，侬作九里送。
拔侬头上钗，与郎资路用。
（其二）
有信数寄书，无信心相忆。
莫作瓶落井，一去无消息。
（其三）
大艑珂峨头，何处发扬州。
借问艑上郎，见侬所欢不？
（其四）
初发扬州时，船出平津泊。
五两如竹林，何处相寻博。
赏析：
以上四首诗，分为两组，写作于南齐永明（483493）年间。永明是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前，曾游历樊城、邓县（今湖北省襄樊市一带），熟悉了《估客乐》这一支歌曲。（估客，同贾客，行商之人）他当上皇帝后，因追忆往事，写过以昔经樊邓役，阻潮梅根渚为内容的两首《估客乐》诗，并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好，无法同原来的曲调谐合，于是他召来僧侣宝月，命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品，很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声，使歌曲大行于世。后来，宝月又续作了后两首诗，让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈，在南齐时由十六人表演，在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时，宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事，可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
这四首诗的主要特色，是用第一人称的口吻，细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节，表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说无信心相忆，但她的意思却重在有信数寄书。她的嘱咐译成白话文是：若是有信人来，请多多托寄书信；若是没有信人来，常想着我不要忘记。这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了，而且还为后面借问艑上郎的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态：她每逢扬州来船，就要去寻觅自己的恋人，探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到：当客船初发扬州的时候，桅杆如林，估客们怎么会有机会相互问讯呢？她的深切怀念，遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组，写作于不同时候，但其间有很明显的相互联系：每组前一首都描写主人公的动态形象，刻划一个外部行为的细节；每组后一首都描写主人公的静态形象，刻划一个内心活动的细节。从送别到思念，两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中郎作十里行，侬作九里送一句很可能采自当时的俗谚，它用十里九里之比，很精炼地概括出恨不能陪伴始终这样一层意思。诗句中的侬是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个侬字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用侬而不用妾，便表现了作品的朴野自然之美。瓶落井是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有一只银瓶子，两手拴，携送远行人的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，艑是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过湘州七郡，大艑所出，皆受万斛的话。珂峨头指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为珂，称高耸的状态为峨。欢是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：欢愁侬亦惨。五两则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选江赋》李善注引许慎语说：綄，侯风也，楚人谓之五两也。王周《船具诗序》说：有樯，有五两，有帆，所以使风也。故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有五两竿头风欲平的诗句。这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以妾、婢为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦谐合的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
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抒情诗四首
1思乡曲
春风柔，
泪儿流，
离开故乡小路口，
故乡风情记心头。
秋风柔，
泪儿流，
思念故乡点点愁，
写封信儿寄村口。
山风柔，
脚步走，
走回故乡小山头，
望见故乡乐悠悠。
2收割者
希望在布谷鸟的鸣叫中，
垄成行，
从此，
汗滴里流着岁月。
你是四季的歌者，
那双双粗糙的手，
让我从茧花里读懂了收获。
3涨潮的银河
婆娑的树影，
扯起了风的轻柔。
燃起思念火种的月，
终承不起有情人的千里相思，
于是泪，
有一次让银河涨潮。
4涩
我的情感如杯子，
无奈是中天的月光，
眼泪是杯中的忧伤，
一饮而尽，
却醉了九曲愁肠。
现代抒情诗四首
1.别以为
一缕阳光斜照在
一个孤独的角落里
一曲激越的音乐
从昨日的老地方飘来
你以为我真的不痛苦吗
做诗千首
狂欢百日
明月还是明月
大海仍是大海
在那夜的梦中
你也哭了吗
别以为
我感觉不到你心中的悲
2.是否
红叶在梦里的飘逝
一种情到深处的孤独和痛苦
是谁在一间小小的房子里
拨响那根琴弦
遥远的记忆成了一块冷冷的冰
点点泪珠
就如绽开的透着幽香的玖瑰
近处依然远处朦胧
如果此刻挂在窗前的是明月
你的血液里
是否还透着当年一样的激情
3.洞庭湖
那阳光照着洞庭湖
碧波荡漾
那音乐响在耳旁
围绕着洞庭湖
走不出的洞庭湖哟
遥望着洞庭湖
洞庭湖在我深邃的目光中
抬头是洞庭湖哟
低头是洞庭湖
洞庭湖与一个遥远的梦同跳动
哦八百里洞庭湖
你永远宽广的胸怀
哦鱼米之乡洞庭湖
你温柔激情的情怀
4.以期
梦中
我忍住巨大的悲伤
独自行走在
望不到边际的荆棘丛中
你呢回头一望
你已走过千山万水
且已立在
那一边的星空上
我想像着
你的真诚或虚伪
渴望着
一枚今生的果
或一份来世的缘
一颗太阳在高处
冷冷地燃烧
下面那些浮动的脸孔
在上演着一场
令我生厌的精彩戏
我别无它法在一旁
冷冷地瞧着以期
某个时刻的天翻地覆
进入并演好
我今生的一个角色
春天的抒情诗四首
《春天的抒情》
春天的早晨
大美，小美，不大不小的美
纷纷苏醒
她们打呵欠，伸懒腰
揉着好看的眼睛
随着性子开花蕊
抿着小嘴儿笑春风
我像迎接黎明那样，迎接
和她们的每次重逢
为每次重逢，写下最真的抒情
《春天的秘密》
我是在，暮色下的渡头发现你的
一大堆的形容词里
我能准确地找出你的名字
你是最好看的那朵
你的羞涩，映红一条河?
我用尽身体里的油墨
留下，今生对你最美的描写
我就是一个任性的孩子，是你身边
绕来绕去不肯离去神经兮兮的小飞虫
我悄悄地给你起个名字
－－－－令狐玉
你想知道什么意思吗
你的小名叫小玉，是一只
发号施令的小狐狸
这是我一个人的秘密
到老，也不告诉你
《春天里》
天暖了，大地脱去厚厚的冬衣
一些轻松的词汇，在我的脑海里跑来跑去
调皮的风，吹口哨，弹响指
或者，轻抚大地额头的刘海
植物们坐在藤椅上
梳理金色长发，谈论丝绸的品质
春天的花朵，深谙舞林秘笈
她们倾情演绎自己的妩媚
试图引来，满世界的掌声
我看见她们，向四周扔着香吻
对蜂啊蝶啊说
来吧亲爱的，陪我跳支舞吧
不要在后排躲着了
没有多少好时光，可供我们
任意挥霍
《你的样子》
低眉，翘指，越来越喜欢你的样子
我想，你一定深谙美容术
你越来越好看，这个世界
跟着越来越好看
我的双眼，总能及时接住
你快递来的小火焰
我的好心情，摆满小马路
你看，已经影响了交通
我的心，每天借助想念的绳子，毫不费力地
跳进你的闺房
然后，坐在你面前
很仔细地看你
在你盛开的妖娆里
我的城门四开，我的心情凌乱
我已无法测出
明天的阳光指数
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