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小编为大家整理了《关于雨的诗句：春日》，供大家学习参考!
出自北宋诗人秦观的《春日》
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
赏析
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
“好雨知时节”，在一夕隐隐春雷的召唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。
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[事物]关于雨的诗句
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》
夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——文天祥《过零丁洋》
空山新雨后，天气晚来秋——(王维：《山居秋瞑》)
山路元无雨，空翠湿人衣——(王维：《山中》)
寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤——(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)
描写春天的诗句：春日
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春日
朱熹
胜日寻芳泗水滨,
无边光景一时新.
等闲识得东风面，
万紫千红总是春。
《春日》这首七言诗是宋·朱熹所作，其中“万紫千红总是春”一句为名句。诗的大意是：风和日丽来到泗水边赏景，一望无际的风光焕然一新，很容易认识到东风的面容，满眼的万紫千红都是芳春。.从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。其实诗中的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点染万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
翻译:
风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
赏析
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
从字面上看，这首诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。[2]
——“万紫千红总是春。”
首句点明出游的时令、地点，下三句写“寻芳”的所见所识。春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风。仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，不正是生机勃勃的春光吗？诗人由“寻”而“识”，步步深化，统率全诗的则是一个“新”字。但泗水在山东，孔子曾在泗水之滨讲学传道；而南宋时那地方早已沦陷于金国，朱熹怎能去游春呢？原来这是一首哲理诗。诗中的“泗水”暗喻孔门，“寻芳”暗喻求圣人之道，“东风”暗喻教化，不露说理的痕迹。这是朱熹的高明之处。
关于雨的优美诗句
1、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。王禹偁《点绛唇》
2、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。《北斋雨后》
3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。南宋志南和尚《绝句》
4、不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。《苏秀道中》
5、风雨如晦，鸡鸣不已。《诗经郑风风雨》
6、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。《春寒》
7、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。《芙蓉楼送辛渐》
8、好雨知时节，当春乃发生。 唐.杜甫.《春夜喜雨》
9、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。《六月二十七》
10、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。《约客》
11、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。《听雨》
12、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》
13、空山新雨后，天气晚来秋。 唐.王维.《山居秋暝》
14、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。《江南春》
15、七八个星天外，两三点雨山前。《西江月》
16、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。《渔歌子》
17、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。《清明》
18、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。《秋宿湘江》
19、箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》
20、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》
21、山路元无雨，空翠湿人衣。唐.王维.《山中》
22、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼《饮湖上初晴后雨》
23、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。《早春呈水部》
24、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。《有美堂暴雨》
25、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》
26、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。《春日游湖上》
27、粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。毛熙震《清平乐》
28、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。《春日田园》
29、微雨池塘见，好风襟袖知。《秋思》
30、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。王维《送元二使安西》
31、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。《咸阳城东楼》
32、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。《别严士元》
33、细雨鱼儿出，微风燕子斜。《水槛遣心二首其一》
34、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨》
35、夜来风雨声，花落知多少。 唐.孟浩然.《春晓》
36、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 宋.陆游.《十一月四日风雨大作》
37、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。《春日》
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