绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《海的诗句》，愿对您有所启发。
1、俯首无齐鲁，东瞻海似杯。李梦阳《泰山》
2、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白《行路难》
3、来疑沧海尽成空，万面鼓声中。潘阆《酒泉子》
4、海岳宴咸通。七载秉钧调四序，一方狱市获来苏。李忱《句》
5、茫茫东海波连天，天边大月光团圆。黄遵宪《八月十五日夜太平洋舟中望月作歌》
6、东临碣石，以观沧海，水何澹澹，山岛竦峙，树木丛生，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中星汉灿烂，若出其里，幸甚至哉，歌以咏志。曹操《观沧海》
7、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。岑参《白雪歌送武判官归京》
8、海内存知己，天涯若比邻。张九龄《望月怀远》
9、君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》
10、海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。苏轼《望海楼观景》
11、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
12、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。登山则情满于山，观海则意溢于海。海日生残夜，江春入旧年。王湾《次北固山下》
13、煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。柳永《煮海歌》
14、浮天沧海远，去世法舟轻。钱起《送僧归日本》
15、海水无风时，波涛安悠悠。白居易《题海图屏风》
16、白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳鹊楼》
17、月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》
18、城阙天中近，蓬瀛海上遥。李隆基《送玄同真人李抱朴谒灊山仙祠》
19、山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。陈子澜《恩波桥诗》
20、陆海波涛渐渐深，一回归梦抵千金。罗隐《归梦》
21、春江潮水连海平，海上明月共潮生。张九龄《春江花月夜》
22、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。李白《将进酒》
23、海日生残夜，江春入旧年。王湾《次北固山下》
24、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。梁启超《太平洋遇雨》
25、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思》
26、百川东到海，何时复西归？乐府《长歌行》
27、海天东望夕茫茫，山势川形阔复长。白居易《江楼夕望招客》
28、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
29、千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。李忱《瀑布联句》
30、一燕海上来，一燕高堂息。吴均《赠杜容成》
31、耽乐岂予尚，懿兹时景良。庶遂亭育恩，同致寰海康。李适《中和节赐群臣宴赋七韵》
32、海上升明月，天涯共此时。张九龄《望月怀古》
33、萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。李世民《咏风》
34、小舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》
35、披襟眺沧海，凭轼玩春芳。积流横地纪，疏派引天潢。李世民《春日望海》
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描写海的诗句
描写海的诗句
1、春江潮水连海平，海上明月共潮生。张若虚《春江花月夜》
2、山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。陈子澜《恩波桥诗》
3、来疑沧海尽成空，万面鼓声中。潘阆《酒泉子》
4、君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》
5、小舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》
6、乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白《行路难》
7、茫茫东海波连天，天边大月光团圆。黄遵宪《八月十五日夜太平洋舟中望月作歌》
8、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。李白《将进酒》
9、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。岑参《白雪歌送武判官归京》
10、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
11、一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。梁启超《太平洋遇雨》
12、海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。苏轼《望海楼观景》
13、月下飞天镜，云生结海楼。李白《渡荆门送别》
14、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思》
15、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
16、煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。柳永《煮海歌》
17、楼观沧海日，门对浙江潮。宋之问《灵隐寺》
18、大漠孤烟直，长河落日圆。王维《使至塞上》
19、俯首无齐鲁，东瞻海似杯。李梦阳《泰山》
20、海日生残夜，江春入旧年。王湾《次北固山下》
21、海上升明月，天涯共此时。张九龄《望月怀古》
22、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。曹操《观沧海》
23、白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳鹊楼》
24、口衔山石细，心望海波平。韩愈《精卫填海》
25、浮天沧海远，去世法舟轻。钱起《送僧归日本》
26、海水无风时，波涛安悠悠。白居易《题海图屏风》
27、百川东到海，何时复西归？乐府诗《长歌行》
海人谣
王建 海人谣
海人无家海里住，采珠役象为岁赋。
恶波横天山塞路，未央宫中常满库。
【译文及注释】
海人：常潜海底的劳动者。
役象：海南出象，采珠人使象作为纳税的交通工具。
山塞路：言陆运之苦。
【赏析】
王建门第衰微，在从军走马十三年（《别杨校书》）后，离开军队，寓居咸阳乡间，过着终日忧衣食(《原上新居十三首》)的生活。他一生沉沦下僚，生活贫困，因而有机会接触社会现实，了解人民疾苦，写出大量优秀的乐府诗。
此篇即为古题乐府。以海人为描写对象，运用写实的笔法再现了中唐时期处于社会下层的劳动人民受残酷剥削压迫的痛苦生活，对当时不合理的赋役制度进行了强烈的控诉与批判。
海人无家海里住，诗一开始便交代了海人的生活状况及其工作环境。海人即指潜入海底的劳动者。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个住字形象而准确地反映出海人的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。海人做的究竟是什么工作呢？颌联采珠役象为岁赋对首联作了补叙。海人以采珠为业，以象为交通工具，以交纳赋税为目的。此句看似平常，却有弦外之音。海人采珠所得全无自己之份，而且用笨重的大象作为交通工具全部缴纳赋税了。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。颈联恶波横天山塞路乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而海人却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日何其艰难！恶波横天衬海里住之险恶，山塞路映役象之艰苦。以上三联对海人采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
尾联未央宫中常满库是此诗最为精彩之处。与海人的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。读至此处，让人不由不发叹，未央宫中满库房的珠宝竟是海人终年辛苦所得，而海人却穷困潦倒至无家的地步。诗人先以海人为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。由此想到他《织锦曲》中以精细的笔触描写织锦女劳作的艰辛，结尾写到：莫言山积无尽日，百尺高楼一曲歌。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！
通篇看来，王建的《海人谣》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾联的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
春江潮水连海平全诗
春江潮水连海平全诗
《春江花月夜》
作者：张若虚
原文：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
潋滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似；
不知江月待何人？但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。
昨夜闲谭梦落花，可怜春半不逞家。
江水流春去欲尽，江谭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？ 落月摇情满江树。
注释：
1、滟滟：水波洋溢的样子。
2、芳甸：指鲜花草木丛生开放的原野。
3、霰（xian）：雪粒。
4、汀：水边的平池。
5、皎皎：形容很白很亮。
6、青枫浦：地名，枫、浦七古诗中多用为感别的景物、处所。
7、扁舟子：指漂泊在外的游子。
8、玉户：指思妇的闺房。
9、砧：捶或砸东西时垫在底下的器具。捣衣砧即洗衣用的石头。
10、碣石潇湘：碣石，山名，在渤海边上。潇湘是南方的二水名。诗中借来比喻南北相隔，路途遥远。
诗意：
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
赏析：
春江潮水连海平，海上明月共潮生。他站在辽阔到分不清哪里是海岸线的水边，在熏风里望见明月凄楚地随潮涌翻滚而来，好像听不见浪涛的呱噪和海鸟的悲鸣，行云流水地营造了他自己不被打扰的安静和美景。是了，春江某种程度上成了他情愫的归宿，寄托了他的情成就了他的美，顺便再给我们精彩回放了那晚的夜色妖娆。月色美，在诗人的乡思离愁里，却如蚌体内的珍珠，是凄苦的延伸和凝固。诗人看滟滟随波千万里，月影倒映，水波涟漪，却突然感到了心理不平衡：为什么月笼春江千万里，我却望穿了秋水也望不见家舍屋顶的袅袅炊烟！就连江边的芳甸也因为有江流不息的陪伴，惹人妒忌。
或者他突然发现月亮其实和自己一样孤独。明月爱慕着春江，却苦于时空蹁跹，一天一地，惟能只知昼夜不知岁月地映照着白水，不离不弃。就如诗人自己一样，望这长水，只期盼能望见家中玉帘后的牵挂。
被闻一多先生誉为诗中的诗，顶峰上的顶峰（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，孤篇横绝，竟为大家。
诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的海是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个生字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之花。同时，又巧妙地缴足了春江花月夜的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而流霜不觉飞，白沙看不见，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：江畔何人初见月？江月何年初照人？诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：天地无终极，人命若朝霜，阮籍《咏怀》：人生若尘露，天道邈悠悠等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：人生代代无穷已，江月年年只相似。个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之代代无穷已的人生就和年年只相似的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是哀而不伤，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
不知江月待何人，但见长江送流水，这是紧承上一句的只相似而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
白云四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。白云、青枫浦托物寓情。白云飘忽，象征扁舟子的行踪不定。青枫浦为地名，但枫浦在诗中又常用为感别的景物、处所。谁家何处二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下可怜八句承何处句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用月来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把月拟人化，徘徊二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色卷不去，拂还来，真诚地依恋着她。这里卷和拂两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。尺素在鱼肠，寸心凭雁足。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。扁舟子连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。沉沉二字加重地渲染了他的孤寂；无限路也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上
落月摇情满江树，这结句的摇情──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。月是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但墨分五彩，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《春江花月夜》是乐府《清商曲辞？吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说未详所起；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。
是不是觉得海的诗句非常经典，非常有意蕴？在此，J458.com小编推出了专题关于夏天的海唯美诗句，请您阅读。