去年今日此门中，人面桃花相映红。中国文化源远流长，博大精深，诗词便是其中一种，在小时候我们总是可以在课本上读到古诗词，通过阅读诗词提高审美情趣，提高文学素养，中国著名诗人的诗词你读过哪些呢？根据你的需要，小编精心整理了叶梦得 点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《点绛唇绍兴乙卯登绝顶小亭》
作者：叶梦得
原文：
缥缈危亭，笑谈独在千峰上。
与谁同赏。万里横烟浪。
老去情怀，犹作天涯想。
空惆怅。少年豪放。
莫学衰翁样。
注释：
1、缥缈：隐隐约约，亦因其高而之似可见似不可见，应题目中的小亭。
2、危亭：《说文》：危，高而惧也。此言亭之高，应题目的绝顶，绝顶亭就是因所位置之高而命名。
3、衰翁：衰老之人。
4、天涯想：指恢复中原万里河山的梦想。
赏析：
此词作于1135年（宋高宗绍兴五年）作者去任隐居吴兴卞山时，为作者登临卞山绝顶亭有感而发之作。绝顶亭，在吴兴西北弁山峰顶。宋室南渡八年，未能收复中原大片失地，而朝廷却一味向敌求和，与敌妥协，使爱国志士不能为国效力，英雄豪杰也无用武之地。作者作为南宋主战派人物之一，对此深以为恨。词中抒发了作者归居后既旷达超迈又不免孤寂惆怅的矛盾情怀。
起首一句径直点题。缥缈，隐隐约约，若有若无，形容亭在绝顶，既高且小，从远处遥望，若隐若现；这是紧扣题中绝顶小亭来写的。危，高也；危亭即高亭，因为亭基在弁山绝顶，这是吴兴地区的最高峰。第二句由亭而写到人，应题目的登字。由于小亭位于绝顶，故登亭之人有千峰上之感。独登小亭，无人共赏，只有万里横江而过的波浪，渺茫无边无际。
上片末两句倒装，一则说北方大片失地，山河破碎，不堪赏玩；二则说因主战派不断受到排挤和打击，已找不到同心同德，一起去把失地收回，重建共赏的人。万里，喻其广远，指吴兴以北直至沦陷了的中原地区，此时宋室南渡已八个年头了。烟浪形容烟云如浪，与万里相应。北望中原，烟雾迷茫，不知恢复何日。赏字不只为了协韵，还含有预想失土恢复后登临赏览的意思内。与谁同赏即没有谁与之同赏，回应独字。独而推及同赏，同赏又感叹与谁；欢快味的赏字与压抑感的独字连翩而来，表现了作者心中此时的复杂情绪。
下片两句老去情怀，犹作天涯想。说自己人虽老了，情怀不变，还是以天下为己任，把国事放在心上，总在作着恢复中原那万里山河的计虑和打算，表现出老骥伏枥，志在千里的气概。这两句可联系词人身世来理解。天涯想，指有志恢复中原万里河山。年龄虽老，壮志未衰，犹作二字流露出天涯想的强烈感情。又想起此身闲居卞山，复出不知何日，独自登临送目，纵有豪情，也只能是空惆怅。空惆怅三个字收住了天涯想。一个空字把前面的一切想望都钩销掉了，又回到了无可奈何、孤独寂寞的境界，不免要表现出某些颓丧情绪。而胸中热情，又不甘心熄灭，便吩咐随侍的儿辈少年豪放，莫学衰翁样。说年轻人应该豪放一点，不要学习衰老之人的模样。是示人，也是律己。这里的衰翁样指的是空惆怅，借少年豪放借回复到天涯想的豪情壮志上去。少年豪放一句与第二句的笑谈二字相呼应，针线绵密。
这是一首小令词，篇幅不长，可是翻波作浪，曲折回旋地抒写了词人十分矛盾复杂的心绪。清人刘熙载在他的《艺概曲艺概》中说：一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。梦得词似已得此三昧，波澜跌宕，曲尽其妙，且处处转折，无不紧扣题意，即便这首小令也是如此。
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元好问 点绛唇
《点绛唇》
作者：元好问
原文：
醉里春归，绿窗犹唱留春住。
问春何处，花落莺无语。
渺渺予怀，漠漠烟中树，
西楼暮，一帘疏雨，
梦里寻春去。
翻译：
春色随着流水飘走了，
绿窗内的人想用歌声将春天留住。
试问春在何处，花谢了，
黄莺不叫了，春光老尽，
连点声息都没有了。
满腹情怀远望寻觅，
满眼的树林和袅袅的影像交织在一起，
却只是虚幻之境。
寻春无果，只有在日暮西楼后，
隔帘听雨中求得好梦，
在梦中去寻觅了。
赏析：
词中没有着意渲染残春景色，而是旁处落笔，侧笔取妍。起句沙际春归，语似直露，而画面见于文字之外。为什么说春从水边归去呢？春来先遣杨柳青，是春在柳梢头；而暮春时节，春色似乎和柳絮一道随着流水飘走了。故吟咏沙际春归四个字，乃觉无字处有意，空白处皆是画。
次句绿窗犹唱留春住，诗思奇妙。不说自己思春恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留。绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱，不过是作者设置的一种境界，借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处，作者掌握和运用得很成功。
问春何处，花落莺无语二句，熔铸前人词中意象，而翻进一层，欧阳修《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。王安国的《清平乐》：留春不住，费尽莺儿语。黄庭坚《清平乐》：春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百月兆无人能解，因风飞过蔷薇。上述诸作，或问花，或问鸟，不论是落花还是莺啼，总还有点春天的影子。在这首词中，不仅是问而无答，乃更无可问讯。花落莺无语，春光老尽，连点声息都没有了。
词人对春天的深情眷恋，在词中表现为一种徒劳的追寻。起句既说春归，已是无可置疑，然而还要问春。问而无答，则继之以远眺、寻觅。漠漠烟中树，意象似从谢眺远树暖阡阡，生烟纷漠漠。李白平林漠漠烟如织化来，是高楼远眺之景，又仿佛涉涉吟怀的物化形态。极目远望，不见春之踪影，只有在日暮归楼后，隔帘疏雨生中，求得好梦，梦中去寻觅了。
结句梦里寻春去，语淡情深。现实之春确已逝去，而词人不作绝望颓唐之想，还要到梦境中去追寻。这种对美好事物的执着追求，也正反映了词人年轻健康的心理情绪。
这首词所表现的是传统的伤春主题。但不是浓重的感伤，而是淡淡的怅惘。词人是年轻的，情调也是健康而执着的。
李清照 点绛唇·寂寞深闺
《点绛唇寂寞深闺》
作者：李清照
原文：
寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。
倚遍阑干，
只是无情绪。
人何处，
连天芳草，
望断归来路。
注释：
1、闺：过去妇女居住的内室。
2、柔：明？长湖外史辑《续草堂诗余》作愁。
3、催花雨：这里指崔花调落的雨。
4、无情绪：心怀抑郁惆怅。
5、人何处：所思念的人在哪里？此处的人，当与《凤凰台上忆吹箫》的武陵人及《满庭芳》的无人到中的二人字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。
6、望断：以极多次数凝望，一直望到看不见。
7、连天二句：化用《楚辞招隐士》王孙游兮不归，春草生兮萋萋之句意，以表达亟待良人归来之望。
赏析：
这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
首先词人将一寸柔肠与千缕愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。惜春两句，不复直言其愁，却惜春春去的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。
下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用倚阑表示人物心情悒郁无聊。这里词人倚这个动词后面缀以遍字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以只是与倚遍相呼应，衬托出因愁苦而造成的无情绪，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。
结尾处，遥问人何处，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了柔肠一寸愁千缕、只是无情绪的根本原因。这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见连天芳草，不见良人踪影。
这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾望断二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。
叶梦得 贺新郎
《贺新郎》
叶梦得
睡起流莺语，
掩苍苔房栊向晚，
乱红无数。
吹尽残花无人见，
惟有垂杨自舞。
渐暖霭、初回轻暑，
宝扇重寻明月影，
暗尘侵、上有乘鸾女。
惊旧恨，
遽如许。
江南梦断横江渚。
浪粘天、葡萄涨绿，
半空烟雨。
无限楼前沧波意，
谁采频花寄取？
但怅望、兰舟容与，
万里云帆何时到？
送孤鸿、目断千山阻。
谁为我，
唱金缕。
赏析：
此为见故物怀恋人之作。上片由午睡后所见夏景写起，流莺、青苔、乱红，表明春尽夏来，引出宝扇，触发怀人暇思，抒寂寞凄清的离愁。初夏不见景，只写寻扇一细节，定在勾起对伊人的思念，更触发惊心动魄的回忆。残红、自舞云云，隐露寂落之感。下片由旧恨生出，追忆往事，江景恢阔空潆，撩起怅望期待情惊。云帆不到，山河阻隔，自然逼出一声喟叹，画龙点睛。以愁起，以恨终。有人评论说：一意一机，自语自话。章木花鸟字面选来，不见质实的确，是一种朦胧的寄愁。
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