去年今日此门中，人面桃花相映红。古典诗词是中华传统文化的重要组成部分，我们在学校也会经常接触到很多古诗，熟读古诗词不仅能提高人们的文学素养，对提高写作能力也是大有帮助，关于经典的古诗词你还了解多少呢？考虑到你的需求，小编特意整理了“江畔独步寻花古诗”，不妨参考一下。希望你喜欢！
江畔独步寻花古诗
《江畔独步寻花》
唐杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
注释：
1、独步：一个人散步或走路。
2、蹊（xī）：小路。
3、娇：可爱的。
4、恰恰：恰巧碰上。一说鸟叫声。
5、留连：即留恋，舍不得离去。本句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。留连是个联绵词。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如留连也写作流连，词的意义仍然一样。
赏析：
唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
首句黄四娘家花满蹊，点明寻花的地点。蹊是小路。花满蹊是说繁花将小路都盖住了，连成片了。次句千朵万朵压枝低。千朵万朵形容数量之多。压枝低中的压和低两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句满字的具体化。第三句留连戏蝶时时舞。留连是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。第四句自在娇莺恰恰啼。娇是形容莺歌柔美圆润。恰恰啼是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
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江畔独步寻花的诗意
江畔独步寻花的诗意
《江畔独步寻花》
作者：杜甫
原文：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
注释：
1、黄四娘家花满蹊：黄四娘，人名。花满蹊，指花多得已经占满了小路。
2、独步：一个人散步或走路。
3、寻花：找到花仔细欣赏。
4、蹊（xī）：小路。
5、娇：可爱的。
6、恰恰：这里形容鸟叫声和谐动听。
7、留连：即留恋，舍不得离去。本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。留连是个联绵词。构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如留连也写作流连，词的意义仍然一样。
8、江畔：江边。
9、恰恰：象声词，这里形容声音非常和谐动听。
诗意：
黄四娘家的小路上开满了鲜花，
千朵万朵压垂了枝条。
嬉戏流连的彩蝶不停地飞舞，
黄莺叫得十分和谐动听。
赏析：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 这是一首别具情趣的写景小。小路上花团锦簇，花下的枝条被压得垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，我们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，能给人一种轻松愉悦的感觉。诗人用时时、恰恰这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。全诗语言充满了口语化色彩。读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。
760年（上元元年）杜甫定居成都西郊草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。此为组诗之六。
首句点明寻花的地点，是在黄四娘家的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句千朵万朵，是上句满字的具体化。压枝低，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。压、低二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而留连不去，暗示出花的芬芳鲜艳。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也留连起来。但诗人也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。时时，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在诗人赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。娇字写出莺声轻软的特点。自在不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌恰恰声中结束，饶有余韵。这首绝句，仿佛把读者也带入千年前成都郊外那条通往黄四娘家的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如故人家在桃花岸，直到门前溪水流（常建《三日寻李九庄》），昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得清丽；而杜甫在花满蹊后，再加千朵万朵，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美。而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。恰恰为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。时时、恰恰为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于诗人心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如对结（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌恰恰，更使诗人陶然神往。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把留连、自在提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为读者体味出来，句法也显得新颖多变。
寻隐者不遇古诗_寻隐者不遇贾岛
寻隐者不遇古诗_寻隐者不遇贾岛
《寻隐者不遇》
作者：贾岛
松下问童子，
言师采药去。
只在此山中，
云深不知处。
注释：
1、云深：指山深云雾浓。
译文：
苍松下，我询问了年少的学童；
他说，师傅已经采药去了山中。
他还对我说：就在这座大山里，
可是林深云密，不知他的行踪。
赏析：
这是一首问答，但诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急心情，描摹得淋漓尽致。其言繁，其笔简，情深意切，白描无华。以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨。写寻访不遇，愈衬出钦慕高仰。这首诗有人认为是孙革所作，题为《访夏尊师》。
贾岛是以推敲两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的推敲不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
这首诗的特点是寓问于答。松下问童子，必有所问，而这里把问话省略了，只从童子所答师采药去这四个字而可想见当时松下所问是师往何处去。接着又把采药在何处这一问句省掉，而以只在此山中的童子答辞，把问句隐括在内。最后一句云深不知处，又是童子答复对方采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种推敲就不在一字一句间了。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。松下问童子时，心情轻快，满怀希望；言师采药去，答非所想，一坠而为失望；只在此山中，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：云深不知处，就惘然若失，无可奈何了。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。
花的诗句古诗
1、年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。李颀《古从军行》
2、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。杜甫《江畔独步寻花其五》
3、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？。谢枋得《武夷山中》
4、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。苏轼《少年游咏红梅》
5、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。林逋《山园小梅其一》
6、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。王冕《白梅》
7、芳菊开林耀，青松冠岩列。陶渊明《和郭主簿其二》
8、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。曹雪芹《咏红梅花得红字》
9、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚《寄黄几复》
10、碧桃天上栽和露。秦观《虞美人碧桃天上栽和露》
11、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。曹雪芹《访妙玉乞红梅》
12、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。王昌龄《采莲曲二首》
13、草秀故春色，梅艳昔年妆。李世民《元日》
14、玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。朱敦儒《鹧鸪天西都作》
15、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。张旭《桃花溪》
16、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。杜耒《寒夜》
17、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》
18、有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮东南形胜》
19、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。杜甫《绝句漫兴九首其五》
20、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。曾巩《城南雨过横塘水满堤》
21、江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。刘著《鹧鸪天雪照山城玉指寒》
22、徒言树桃李，此木岂无阴？。张九龄《感遇江南有丹橘》
23、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》
24、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。张谓《早梅》
25、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》
26、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。陆游《梅花绝句》
27、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。黄庭坚《清明》
28、去年今日此门中，人面桃花相映红。崔护《题都城南庄》
29、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》
30、荷笠带斜阳，青山独归远。刘长卿《送灵澈上人》
31、非鬼亦非仙，一曲桃花水。辛弃疾《生查子独游雨岩》
32、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。辛弃疾《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》
33、山上层层桃李花，云间烟火是人家。刘禹锡《竹枝词九首其九》
34、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。卢梅坡《雪梅其二》
35、草薰风暖摇征辔。欧阳修《踏莎行候馆梅残》
36、早梅发高树，迥映楚天碧。柳宗元《早梅》
37、朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。纳兰性德《菩萨蛮朔风吹散三更雪》
38、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。白居易《放言五首其一》
39、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。贾至《春思二首其一》
40、一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。冯延巳《鹊踏枝梅落繁枝千万片》
41、榆柳荫后檐，桃李罗堂前。陶渊明《归园田居其一》
42、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行候馆梅残》
43、落梅庭榭香，芳草池塘绿。晏几道《生查子落梅庭榭香》
44、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。白居易《重阳席上赋白菊》
45、应知早飘落，故逐上春来。何逊《咏早梅》
46、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。白居易《咏菊》
47、九日黄花酒，登高会昔闻。岑参《奉陪封大夫九日登高》
48、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。林逋《山园小梅其一》
49、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。王冕《白梅》
50、马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。王禹偁《村行马穿山径菊初黄》
51、朔风如解意，容易莫摧残。崔道融《梅花》
52、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。杜甫《小至》
53、可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。吴文英《祝英台近除夜立春》
54、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》
55、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。陆游《落梅》
56、绿竹含新粉，红莲落故衣。王维《山居即事》
57、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。王昌龄《春宫曲》
58、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。张旭《桃花溪》
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