人生自是有情痴，此恨不关风与月。诗词是中国文学的璀璨明珠，在平时的阅读中我们可以接触到不少的古诗词，学习古诗可以汲取古诗的有益精髓，弘扬民族传统文化，你还知道哪些关于古诗词的知识呢？也许下面的“放鹧鸪词”正合你意！欢迎学习和参考，希望对你有帮助。
柳宗元 放鹧鸪词
楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
机械潜发罹罝罦。羽毛摧折触笼籞，烟火煽赫惊庖厨。
鼎前芍药调五味，膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛，
简子亦放邯郸鸠。二子得意犹念此，况我万里为孤囚。
破笼展翅当远去，同类相呼莫相顾。
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尤侗 闻鹧鸪
《闻鹧鸪》
作者：尤侗
鹧鸪声里夕阳西，
陌上征人首尽低。
遍地关山行不得，
为谁辛苦尽情啼。
注释：
1、鹧鸪：鸟名，其鸣声凄切，如言行不得也哥哥，古代诗文中因常用它作为劝阻出行的象征。
2、陌：田间道路。征人：出门旅行的人。
3、关山：泛指关隘山川。古乐府《木兰诗》：万里赴戎机，关山度若飞。
赏析：
这首诗题为《闻鹧鸪》，借旅人听到鹧鸪啼鸣声起兴，托意深远。前两句写景。夕阳西下，暮霭渐沉，已是傍晚时分，路旁树丛中传来鹧鸪一声声凄楚的啼鸣，那声音似乎在呼喊着：行不得也哥哥，行不得也，这时候，在田间道路上，辛劳跋涉了一天的旅行者已经感觉疲乏，步履艰难了，偏偏耳中又传来鹧鸪的声声呼唤，心里怎能不更加感觉难受哩！首尽低三字，状写了出门人共有的旅途悲苦之情和无可奈何的乡思。这两句诗，景中含情，渲染出一种愁闷怅惘的氛围，也为后两句直接抒情议论起了陪衬作用。借鹧鸪声表惜别劝阻之意的诗，前人已写过不少。如果这首诗仍沿此思路立意，那就未脱前人窠臼，没有多高的审美价值。可贵的是，诗人却独辟蹊径，运用异向思维选择了新的角度，表达了新颖深刻的意旨。末两句以反问的语气将意思更翻进一层：如今世途险恶，好比遍地皆是关隘险境，如果说行不得的话，那么无论往何处都行不得，可是人们为了生计，又不得不在外奔波，在这种情况下，鹧鸪整日不辞辛苦地叫唤行不得也哥哥是为了谁，而且又有什么意义呢？这样，就由感叹旅途的艰难愁苦更深一层地推进到感叹世途的险恶崎岖，使这首诗立意更加深刻，故沈德潜评曰：行不得意，人所共知；此更翻进了一层，便觉百感交集。遍地关山行不得一句，是诗中片言居要的关键句，它含蓄地反映了清王朝封建统治下政治专横、文网森严、庶民百姓处世艰危的黑暗现实，在诗中又起了转折生波的作用。
鹧鸪天·建康上元作
赵鼎 鹧鸪天建康上元作
客路那知岁序移。忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉。水精宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。
【赏析】
赵鼎是南宋初年中兴名臣。这首词系他南渡之后作于建康（今江苏南京）。上元即元宵。词人值此元宵佳节，抚今忆昔，表达了沉痛的爱国情思。
起首二句，以顿入之笔点明身客地，不觉时间推移之速。词人解州闻喜（今属山西），人徽宗崇宁五年进士，之合被擢为开封士曹。靖康事变后，高宗仓皇南渡，驻跸建康，词人填此词时，应当系随驾至此。客路一句，直点题面，说明金兵南侵之际，自己流踄异乡，不知不觉又转过了一年。出语自然通俗，然于平淡中，且为下句作好铺垫。忽惊春到小桃枝，这句里以小桃点出上元。小桃，上元前后即著花，见《老学庵笔记》卷四。词句流畅清丽，于轻灵中寄慨叹，是上句的自然归宿。其中那知、忽惊两个短语，紧密呼应，有兔起鹘落之势，把词人此时的复杂的心情，切实地表现了出来。
天涯海角悲凉地一语，续接起句客路二字。建康距离北宋首都开封，实际上并不很远，然而对一个因金人有南渡流落到江南的人来说，却有如天涯海角。和词人同时的李清照流落到江南之后，也写过表达类似的感情的词句：今年海角天涯，萧萧两鬓生华。（《清平乐》）词人此处一则曰海角天涯，二则曰悲凉地，这两短语连用加重语气，可以想见客愁之重、羁恨之深。这就具体表现了词人忽惊以后的情绪。当此时局纷乱之际，作为江防要塞的建康，一方面驻有南宋重兵，准备抵抗南下的金人；一方面是北方逃难来的人民，流离失所，凄凄惨惨。面对此情此景，词人自然而然想起北宋时欢度元宵的盛况，于是记得当年全盛时一句冲口而出。这句是整首诗的一大转折。按照一般填词规律，词写到此上阕歇拍，如同战马收缰，告一段落。可是它的词意却直贯下片三句，有蝉联而下之妙。这样的结构好似辛稼轩《虞美人别茂嘉十二弟》。辛词上阕歇拍云：马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阕。看燕燕，送归妾。下片云：将军百战身名裂。向河梁，回头万里，故人长绝。词意跨过两片，奔腾而下，歇拍处毫不停顿，一气呵成。因而王国维称之为章法绝妙（《人间词话》）。此词也是采用同样章法，两片之间，毫不割裂。作者上阕歇拍刚说记得当年，换头就写全盛时情景。但词人并未以实笔具体描写元宵之夜歌舞百戏，鳞鳞相切，乐声嘈杂十余里；也未写灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉（俱见《东京梦华录》卷六），而是避实就虚，写花枝袅娜，月光皎洁，宫殿华丽云彩绚丽。从虚处着笔，此词就避免了一般化，从而令人读后有新颖之感，并能唤起美好的联想。
结尾二句又将笔锋一转，写词人从回忆中的往事回到悲凉的现实生活中来。华胥梦，语出《列子黄帝》，故事讲的是黄帝昼寝而梦，游于华胥氏之国。其国无帅长，一切崇尚自然，没有利害冲突。此处例用来喻北宋全盛时景象，但是随着金人的入攻，霎时灰飞烟灭，恍如一梦。华胥梦上着以分明一觉四字，更加重梦幻色彩。词人如梦方醒，仔细辨认，春光依旧，然而景物全非，故词人两眶热泪，不禁潸然而下。这两句读之令人怆然。词一般以景结情为好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此词尾句纯用情语，且以东风二字与上阕春到小桃枝相呼应，丝丝入扣，却有溪流归海，读之令人有悠悠不尽的意味。
此词结构极其缜密。分明一觉华胥梦是词中关键句子，也就是通常所说的词眼。词的上下二阕，全靠这个词眼的眼光照映。如起首两句中的那知、忽惊写从不知觉到陡然发现，即带有如梦初醒的意思；下片头三句则是梦境的显现；结句则是梦醒后的悲哀，处处关合华胥梦一语，于是整首词浑然一体，构成一首意境深沉的歌曲。从全词来看，感情写得有起有伏，曲折多变。如果说前三句写悲凉，下片则转写欢乐；如果说过片是写欢乐的高潮，那么结尾二句则又跌入悲怆的深渊。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住读者的心灵。词中还运用了回忆对比的手法：以当日之悲凉，对比昔日之全盛；以梦中之欢乐，对比现实之悲哀。这种艺术手法冲破时间、空间的束缚，一任感情发泄，恣意挥写，哀而不伤，刚健深挚，与一般婉约词、豪放词均有不同。因此清人况周颐评曰：清刚沈至，卓然名家，故君故国之思，流溢行间句里。（《蕙风词话》卷二）这个评价是非常符合此词的特点，也是非常符合词人作为南宋初年中兴名臣的身份的。
鹧鸪天的诗意
鹧鸪天的诗意
一、《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》
作者：辛弃疾
原文：
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
诗意：
野地里柔软的桑条上冒出了嫩芽。
东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了。
平坦的山坡上，
黄毛小牛在那里吃草，不时发出叫声。
夕阳照在带有寒意的树林上，
投宿的乌鸦又点缀着寒林的景色。
映入眼帘的还有远近连绵的山峦，
横斜的山路。
这里也有挂旗卖酒的小酒店。
城中的桃树李树害怕风雨吹打。
白色的荠菜花开满溪头，
大好的春光就在这里。
二、《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》
作者：辛弃疾
原文：
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
诗意：
晚日寒鸦，一片伤心景色。
只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，
根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
离肠寸断，泪流难止。
怀着相思之情，又一次登上了小红楼，
明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，
可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
三、《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》
作者：晏几道
原文：
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
注释：
1、鹧鸪天：词牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。双调55字，押平声韵。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。内容写相熟的歌子久别重逢。
2、彩袖：代指穿彩衣的歌女。
3、玉钟：珍贵的酒杯。
4、拚（pn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。
5、舞低杨柳楼心月：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句，晁补之说它不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家。
6、同：聚在一起
7、今宵二句：从杜甫《羌村》诗夜阑更秉烛，相对如梦寐化出。剩：读锦，只管。剩把：尽把，尽把。
8、银釭：釭（gāng）：灯。银灯。
诗意：
忆当年，你手捧玉盅把酒敬，
衣着华丽人多情；
我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。
纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；
尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。
自从离别后，总想重相逢，
多少次、你我重逢在梦中。
今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，
还恐怕、又是虚幻的梦中境。
想信您读完放鹧鸪词后，内心有非常多的感慨。这些经典诗句，不仅可以助力我们的写作，也可以助力滋养我们的心灵。J458.com小编推出了专题绝句古诗串词，愿您喜欢。