人生自是有情痴，此恨不关风与月。中国古诗词是我国的文化瑰宝，在平时的阅读中我们可以接触到不少的古诗词，学习古诗可以汲取古诗的有益精髓，弘扬民族传统文化，对于中国的古诗词你了解哪些呢？经过小编精心整理，推出画，相信一定会对你有所帮助。
高鼎 画远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
【译文及注释】
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
春天过去，可是依旧有许多花草争妍斗艳，
人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
1、色：颜色，也有景色之意 。
2、惊：吃惊，害怕。
【赏析】
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。 远看山有色，
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是静境，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声。
源头活水本是动境，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为无声，无声是一种美。王羲之的诗中有在山阴道上行，如在镜中游，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的天籁之声就是如此，当天籁与人籁地籁一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在，人来鸟不惊。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
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画鸡
唐寅 画鸡
头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻声语，一叫千门万户开。
【译文及注释】
它的头上鲜红如红花怒放的帽子不用裁剪是天生的，它是一只白鸡所以满身雪白走过来。一生之中它从来不敢随便说话，但是一旦喊起来千门万户就随着打开门窗了。
【赏析】
唐伯虎说:我这是题我画的白鸡。头上红冠不用裁，满身雪白走将来。生平不敢轻言语，一叫千门万户开。他好像又在说自己，他说，我美丽的，天生的冠如大官员头上的帽子，我披着满身雪白的羽毛慢慢向你们走来。平时我不会随便说话，因为我是时间的使者，一旦我说话了，你们就要开始新的一天了！
红冠，当时是当官的人戴的帽子；而我的红冠，是自己长出来的。满身雪白，因为我是从冬天走过来的；走将来，将，是助词，向你走来；我背负冬天的雪向你走过来！因此因为我有重大责任所以白天黑夜我不能随便说话，因为我一旦说话的时候，是君临天下了的呀；我一旦说话的时候，是告诉你们天亮了，起床了，皇帝也不能例外，长官也不能例外，有钱人也不能例外，老百姓也不能例外，天下人应该起床了
从此诗看，第一、二句，作者运用了描写和色彩的对比。这是古代诗人写诗的一个特点。起句的头上红冠，从局部描写公鸡头上的大红冠，承句满身雪白又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，我们可以想象大公鸡威严的姿态向我们走过来。第三、四句又道出了深刻的道理来。转句平身不敢轻言语，诗人的诗路急转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其不敢一词，用的很贴切，此句是全诗中最难写的一句，为第四句的结句做了无法替代的铺垫，当我们读到一叫千门万户开时，才突然醒悟过来，原来第三、四句在说公鸡具备的美德和权威。第三、四句又是运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比。
画荷花的诗句
1、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。欧阳修《临江仙柳外轻雷池上雨》
2、呕哑柔橹，又早拂新荷，沿堤忽转，冲破翠钱雨。纳兰性德《摸鱼儿午日雨眺》
3、暑天胜似凉天好，叶气过於花气清。释文珦《东湖荷花》
4、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。辛弃疾《卜算子（荷花）》
5、泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。范成大《州宅堂前荷花》
6、一茎孤引绿，双影共分红。杜公瞻《咏同心芙蓉》
7、岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。暇文《藕乡随思》
8、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。温庭筠《莲花》
9、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。程安仁《西湖夏景》
10、下有青污泥，馨香无复全。骆宾王《京兆府栽莲》
11、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。黄琼《莲塘》
12、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。弘执恭《秋池一株莲》
13、因以金荷酌众客。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》
14、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。王月浦《荷花》
15、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》
16、竹喧归浣女，莲动下渔舟。王维《山居秋暝》
17、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。聂胜琼《鹧鸪天别情》
18、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。宋自逊《东湖看荷花呈愿父》
19、却是池荷跳雨。杨万里《昭君怨咏荷上雨》
20、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。李商隐《赠荷花》
21、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。晏殊《破阵子春景》
22、东望鞭芙缥缈，寒光如注。刘辰翁《桂枝香吹箫人去》
23、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。白居易《咏菊》
24、春水徒荡漾，荷花未开展。孟郊《乐府三首》
25、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌》
26、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。李白《湖边采莲妇》
27、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。杜衍《雨中荷花》
28、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》
29、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南。张养浩《水仙子咏江南》
30、晚日照空矶，采莲承晚晖。风起湖难渡，莲多采未稀。萧纲《采莲曲》
31、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺》
32、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。释仲殊《荷花》
33、晚来妆面胜荷花。晏殊《浣溪沙玉碗冰寒滴露华》
34、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。李璟《浣溪沙》
35、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。欧阳修《采桑子》
36、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。刘孝威《采莲曲》
37、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。王守仁《春晴》
38、渌萍与荷叶，同此一水中。孟郊《乐府三首》
39、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。李商隐《赠荷花》
40、晨兴理荒秽，带月荷锄归。陶渊明《归园田居其三》
41、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。高观国《祝英台近荷花》
42、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。李群玉《北亭》
43、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。殷英童《采莲曲》
44、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。李珣《南乡子》
45、笑艳秋莲生绿浦。晏几道《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》
46、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。范成大《州宅堂前荷花》
47、浮香绕曲岸，圆影覆华池。卢照邻《曲池荷》
48、愿君早旋返。及此荷花鲜。吴均《采莲曲》
49、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐《无题其二》
50、长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。潘阆《忆余杭》
51、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。魏夫人《菩萨蛮》
52、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙一曲新词酒一杯》
53、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。文征明《钱氏池上芙蓉》
54、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。欧阳修《渔家傲》
55、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。元好问《骤雨打新荷》
56、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。杜衍《咏莲》
57、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。辛弃疾《卜算子（荷花）》
58、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。温庭筠《杨柳枝》
59、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。范成大《满江红》
60、如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。孙光宪《思帝乡》
61、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。屈原《离骚》
62、此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。李商隐《赠荷花》
63、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。刘商《咏双开莲花》
64、月明船笛参差起，风定池莲自在香。秦观《纳凉》
高鼎 画
《画》
作者：高鼎
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
注释：
1、色：颜色，也有景色之意。
2、惊：吃惊，害怕。
翻译：
远看高山色彩明亮，
走近一听水却没有声音。
春天过去，
可是依旧有许多花草争妍斗艳，
人走近，
可是鸟却依然没有被惊动。
赏析：
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。远看山有色，
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是静境，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水。但不是死水而是活水。你看画中有水呢？一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出。一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声。
源头活水本是动境，而无声二字又进入静境，宁静致远。和首句并无矛盾之处。动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为无声，无声是一种美。王羲之的诗中有在山阴道上行，如在镜中游，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的天籁之声就是如此，当天籁与人籁地籁一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在，人来鸟不惊。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
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