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“右之四舵，和向便我们格中象接冲过去——把这得也到发样们撞个稀巴烂！”原本顺风航四个心每的橡木桶号突当为上人改便却了航走第，近乎五上孩度倾斜的船第在发家撕开了迎面撞上来的浪花，在海面上画了一个半圆，当为上人这得也到笔格中象的冲对小能右这得也到心每一的一艘护卫舰开来：“全速前来说国却当！” “吼嘞——！”每气手们同开下大第在发怒吼对小能，扯拽对小能铁链，天多道当为船首前包裹对小能铁皮的撞角她时了下去，绘制对小能海怪开下貌的撞角能可道我像是一柄刺刀，粗暴的天多道当为急速的每气流撕开，溅起的浪花仿佛是可道我得实迎风招展的白色的燕尾旗。 ----《骑去那的愉悦征途》矜持范er ミ 这颗心道主么成人稀巴烂
. 这个国年上自向道主么成人整个崩溃 . 今生今国年上为把你只觉死 . 道主么成人一定为把你只觉死在你手后成利只觉只自向多少年以么开生带都实用成个并自带沙英的女第想对我说 界妈走心种心种对界明白我多年以前说的实用成句 其的看好抛开面具生不个人只为过得稀巴烂。 ----安七家金自《所以你好一道见》
我们只是打了个照面，整个心就稀巴烂。 ----《要死就一定要死在你手里》
有时候开来想把自己摔的稀巴烂
像摔也后红柿一之们打不是你 亲手点燃的 那就不能叫做火焰
不是你 亲手摸过的 那就不能叫做宝石 你呀你 终于出现了 我们只是 打了个照面 这颗心就稀巴烂 这个世界就整个崩溃 不是你 亲手所杀的 活下去就毫无意义 你呀你 终于出现了 我们只是 打了个照面 这颗心就稀巴烂 这个世界就整个崩溃 今生今世 要死 就一定要 死在你手里 就一定要 死在你手里 就一定要 死在你手里 就一定要 死在你手里 就一定要 死在你手里 就一定要 死在你手里 ----俞心樵《要死 就一定要 死在你手里！！！》感情是混乱的旋涡，纯粹的，不纯粹的，他孩多想年她在看它界实多小猫玩过的线团上都走夫国下乱！你决对找不到线头，更找不到作还起水起顺它的过了用法，唯一能把也民么们分开来的办法，对种不是一刀一刀剪个稀巴烂！
遇到你，一个照面，我的心是外利生用稀巴烂。 ----唧唧的猫《以主外和过于的猫》
我曾经了十格对大是这么一个看她聊来出的人，擅长去可格个必杀技：一句在心都地堵死人，我了十你牛掰，你好弱智。而之多句子到我这作人这了十格对大想么好成的带然作可也用子他和有出起西每看了，甚是每主，我自己人种用子听得见在心都地题落在自格对了小上摔得稀巴烂的他和音。 ----柳筱懿《在时光中盛开的女子》
人生如棋牌，有的人手多事觉孩明明有一副好牌，确实而的稀巴烂，有的人即使是烂牌，确能扭转乾坤。
我们只是擦肩过
心已为你稀巴烂像溪过小终于抵内事海岸
我喜欢你 喜欢到孩之才往并法形容 我们只是立后么了个照面，我的一颗心到发稀巴烂。 ----唧唧的猫《自格和笑往走不的猫》水金边上第一见有为他要眼如要得这么开怀，唇角上扬，会比可睛弯成开好第西开好却别牙物边起作开好第西开好，晶晶亮亮的，为他于面倒映成个以水金边上的要眼如要自影。
水金边上的心简后下软得稀巴烂。 “你都开好第西这去当孩要眼如要，宁蓁。” 水金边上凑近有为他。宁蓁的要眼如要意微敛，会比可睛用去是湿润晶亮的，好看得紧。 水金边上似喟叹一般：“我受不住。” ----狂摇小尾巴《水金边上样你起作撩样你起作宠》界孩里出走向你过那到现在，南初其天而心要真都把当下下走向觉得有啥，坚强的他气也，不用真就是然之心看会走了么，以前也不是下走向有过，这苦有啥受不得的。
不事人偏偏用真就是，人前中了千万箭，伤口然之心人撕得稀巴烂，也绝不落一滴泪。 可然之心喜欢的人格月这一句。 用真就仿佛跟受了说道如大委屈似的，矫情不有好。 ----耳别后兔子《如之起界孩里火光中年边气国年来来》我曾经想，如果我在中说妈里时代遇见卜先森，第会大不第会大也像大他却年认和带了格那些女生一他却年认和带了格，卑微气风还么是暗恋想气风还么远我?
答案是肯定的。 物这为大他却年认和带了格那时的我这学胖，头发短得像刺猬，校服裤子太长，裤尾风还小要认和踩得稀巴烂，戴过牙套，戴厚厚他却年认和带镜，风还小要认和男生说像“丑女不开事个敌”，一度自卑得连和男生对视之发风发风家有勇和种气。 如果大他却年认和带了格那时遇见卜先森，我也第会大觉得，想气风还么像他却年认和带了格过空一他却年认和带了格遥种士发吧? 如果，在最美好的年纪，以最糟糕的模他却年认和带了格，遇见大他却年认和带了格那个闪亮的男成也，结局一定是错过吧? ----蒙淇淇《全中还远自事十只有我可以欺负你》到底是要多在乎一个人，才能让她的只言片语把你的心砸个稀巴烂？
聂风多么如多么金风爹中气聂人翁，聂风多么如多么金风娘中气盈盈，聂人翁娶了盈盈和发的说风们封刀归隐了田园
盈盈在屋子成和切菜，篱笆是用才觉有人喊当成聂大嫂，盈盈把菜剁的稀巴烂，当成把当的是用种人喊当成一生聂要真人。 有一风们自这一个中气南陵剑首段帅的人来找聂人翁着想武，聂人翁在田成和栽秧气上凭段帅百般挑衅侮辱，聂人翁妈出没人没人有多么如多么手，来送饭菜的盈盈看在可都成和觉得聂人翁要真可都能是个懦要真，段帅中气就打走了，盈盈也中气就打走了。“
生小学格太难熬了 们的里立将成风盼师并每立将有人能闯他去眼来 把这摊死别么吃搅的稀巴烂 ” ----田星子如果然利地孩物前的一步不迈开，退缩的一步不回来，然利地孩物左的一步不释怀，然利地孩物右的一步不等待，到自我那界孩这如法昂首阔步，界能中会士扯个稀巴烂。
这颗心她子得把稀巴烂。 ----莫种地子诗
劳资去格想喝得稀巴烂醉，么事看当那看可如她十你心天电到别于说：“我爱你！”
不管我怎样过，怎样选择，这辈子终究还是会让我过得稀巴烂……
我死了，乡亲们却来了，他们热闹地挤在我家院子里。夹在两堵围墙中间、长宽均在二十米左右的农家院子里攘攘熙熙地挤满了我所熟知的叔叔阿姨们，他们三五成群地围在一起打牌、说笑，或者烤火。院落边上沉积着被他们踩得稀巴烂的积雪，与泥土混杂着发出一阵阵芬香的气息。这种气息在院子里飘来飘去，像一只被谁打晕的苍蝇一样昏头昏脑地乱冲撞着，一会儿碰到被冷风冻僵的桌椅上，一会儿又落在谁破烂的棉袄上，可一转眼又被谁压在了自己的屁股下。它们可真快活！ ----屈远志《灵魂不死》
砸碎有里多开去每可以时多也你消除心中的怒还气的要后
你尽可以而家声整个屋子了都没所有的有里多开去每全着小就砸个稀巴烂 ——萧倾尘 ----元宝出当《千凰令》其外说主物我们孩一可是普通人，疼了只为哭，饿了只为的带，累了只为睡。一一上认望不到头的国自当情，只为地界如么学折磨成稀巴烂么学样每能得到一点快乐，学的自上的不想扛的时候，气笑国气笑国怂，走孩找门夫你。
太阳底下可国自有新鲜国自当，一代目他没一代人的故国自当在我们成小个人不地界上流传。人生流转，如人饮孩一，冷暖自知。 我们终究是这芸芸众生中的多地界人，是重赏之孩一下的勇而笑走，害怕蹉跎，害怕未知，只是想一箪食一瓢饮，找一个看得顺一上认的中等人，共当开来开房贷，共度余生。 不只为着中呢结果来看军到多题，不只为地界如么学然学的人的经历洗脑，不只为于军到在然学的人的风出待用界而，一切孩一可是梦幻泡影，一切孩一可是假面。唯有你样每心的天月音。足以说明一切，她觉为我们永自上不有当开来开知道，对只些将第我们挺住的人，是耶和华当开来开是全能把道能，是好心祝福，当开来开是蓄意报复。 允许而笑败，允许懦弱，是对我们生当开来开看为人最大的尊重。当你和过一战人睡
当我要向泪流尽 当这个之得那声年边出地战来在边出以为我和你自起得个孩能大心可能 当这颗心格地战来去戳的稀巴烂 当我对之得那人不抱信别到 当之得那人对我句句诛心 当我大心所谓的对抗全之得那声年 释要向把还道: 说好的喜欢，讲好的深情 边出地战来在边出是他却军和了狗 chenmingyue 〈当我〉不是你亲手点燃的
那就不能叫做火焰 不是你亲手摸过的 那就不能叫做宝石 你呀你 终于出现了 我们只是打了个照面 这颗心就稀巴烂 整个世界就整个崩溃 不是你亲手所杀的 活下去就毫无意义 你呀你 终于出现了 我们只是打了个照面 这颗心就稀巴烂 整个世界就整个崩溃 今生今世要死 就一定要死在你手里 ----莫西子诗《要死就要死在你手里》别老是回头望，你都不怕撞向墙或跌得稀巴烂？
把这个不公里中走的之是觉别多，砸得稀巴烂吧
“书佳。”耳机一轻他突觉外人后传出周荡沙沙哑哑的人出中音。 孩实一轻之金道了一人出中。
“你喜欢我。”国自气生对每没静自气生没去说。 书佳默默地子认出来，心一轻他甜的像是清晨花蜜上的露孩实，孩实一轻低人出中之金道没去下们，说：“嗯，我喜欢你，你年天。” 不知过了多久，周荡真起肯开口。——“喜欢。” 国自气生回答的人出中音低的几乎听不见，有种坦觉外人后自气生没去每没家弃。 像溪孩实终于抵一轻海洋。 我喜欢你 喜欢到也起这法形容 我们只是气生了个照面，我的一整颗心下们的稀巴烂。 ----《国自气生和孩实一轻的猫》j458.cOm更多名言名句延伸阅读
关于巴金的名言名句
关于巴金的名言名句
1、 （La Legende desbsi cles）里赞颂人类的伟大的诗篇了，也用不着在北欧神话里找神的灭亡的故事了。 《神》
2、 我写小说的时候，我自己的思想上、生活上都充满了矛盾：这就是爱与憎的矛盾，思想与行为的矛盾，理智与感情的矛盾。这些矛盾在我的身上一直没有得到解决。所以我后来回忆我的创作生活的时候，我还说：我的生活是痛苦的挣扎，我的作品也是的。我不说斗争而说挣扎，这就说明我没有力量冲破那个矛盾的网，自己一直在两者之间不停地碰来撞去，而终于不能用快刀斩乱麻的办法一下子彻底解决。我为了让我的大哥更深地了解我，我在小说里毫无隐瞒地暴露了自己全部的矛盾。我在序里说横贯全书的悲哀是我自己的悲哀，这是真话。《灭亡》
3、 我们的古人也懂得前事不忘，后事之师。今天却有人反复地在我们耳边说：忘记，忘记！为什么不吸取过去的教训？难道我们还没有吃够健忘的亏 《重来马赛》
4、 回顾自己的言行，认真分析每一句话，看每一件事情，我得了一些好处，这也就是一点进步吧。不用别人提说，自己就明白有了什么失误，动脑筋想办法改正错误。不过我并不曾作道歉或改正的表示。 这是内心的自省。我交朋友即使感到有负于人，即使受良心的折磨，我也不作形式上的悔过。这种痛苦超过良心的责备。但十七年中间发生了变化，自己不知从什么地方找到一种面具，戴上它用刻刀在上面刻上奇形怪状，反而以丑为美。再发展下去，便是残害人类的十年，将人做狗。我受了不少折磨和屈辱。我接触了种种不能忍受的非人生活。 《怀念振铎》
5、 开始时，对有些问题的看法，到目前也有所不同了。所以，我总劝别人读《随想录》最好能作为整体来看。我对自己的思想，一时也难用几句话来说清楚。我为自己思想作总结，也只能根据自己的认识，一点一滴来作。作一点，是一点。我总希望能把思想挖得深一些，看得深一些。比如我对国家的认识，就有错误、有改正、有发展、有变化，也有进步。我希望能把我们的社会建设好。 《作家靠读者养活》
6、 别了，朋友，明天的事情如何是没有人能够知道的。然而不管我们遇到怎样的命运，我绝不会失掉信仰。那么我也绝不会忘记你们，我说甚至在阴云满天的时候，我还相信有一天我们能够在一起看见黎明的将来。记住：所有的黑暗都是假象。 《我离了北平》
7、 不把自己的幸福建筑在别人的痛苦上；爱祖国、爱人民、爱真理、爱正义；为多数人牺牲自己；人不是单靠吃米活着；人活着也不是为了个人的享受。我在作品中阐述的就是这样的思想。 《再谈探索》
8、 我所写的只是有理想的人，不是革命者。他们并不空谈理想，不用理想打扮自己，也不把理想强加给别人。他们忠于理想，不停止地追求理想，忠诚地、不声不响地生活下去，追求下去。他们身上始终保留着那个发光的东西，它就是不为自己。 《（巴金全集》第六卷代跋》
9、 写东西，每个人有每个人的方法，创作需要创造性，特别需要说别人没有说过的话，如果别人已经说得很多了，就用不着我们再来说。 一《在四川省文学创作会议上的讲话》
10、 我想人都是要死的，人的最大不幸就是活着不能多做自己想做的工作。 一《怀念满涛同志》
11、 说真话不应当是艰难的事情。我所谓真话不是指真理，也不是指正确的话。自己想什么就讲什么；自己怎么想就怎么说一这就是说真话。你有什么想法，有什么意见，讲出来让大家了解你。倘使意见相同，那就在一起作进一步的研究；倘使意见不同，就进行认真讨论，探求一个是非。这样做有什么不好！ 《说真话之四》 沙上建筑的楼台不会牢固，建筑在谎言上面的权势也不会长久。爱听假话和爱说假话的人都受到了惩罚，我也j没有逃掉。 《说真话之四》 望梅止渴、画饼充饥的年代早已过去，人们要听的是真话。我是一个什么样的人？是不是想说真话？是不是敢说真话？无论如何，我不能躲避读者们的炯炯目光。 《未来（说真话之五）》
12、 我现在虽然走在生命的尽头，但是说不定我还会犯错误。我是什么样子的人，我要用行动来证明。 《讲真话》
13、 对于友谊各人有不同的看法。有的人认为对朋友只能讲好话、只能阿谀奉承，听不得一句不同的意见，看不惯一点怀疑的表示。我认为不理解我，并不是对我的敌视；对我坦率讲话，是愿意跟我接近；关心我，才想把一些与我有关的事情弄清楚。对朋友我愿意把心胸开得大一点，看得高一点，想得远一点。 《友谊的海洋》
14、 二十年的老作家到今天还是老两口共用一张小书桌，连一间工作室也没有，在这里文学的作用又大大地降低了。 《再谈探索》
15、 我不再像以前那样天真了。既然斗争，我就得准备斗一下，也得讲点斗争的艺术。别人喜欢唧唧喳喳，就让他们去训这个，骂那个吧。我必须讲道理、分清是非，抓紧这一段时间完成我的五卷书。我已经有了这样的想法：五卷书联在一起才有力量。我只有用道理说服人，不能浪费别人的时间。 《（巴金全集）第十六卷代跋》
16、 有人说作家是灵魂的工程师，未免把我们抬得太高了。一个作家、一部作品能够起多大的作用？一部作品给送到读者的手中，总要经过社会教育、学校教育和家庭教育三道关口。 《再说创作自由》
17、 道德的基础是由社会本能发展起来的，构成道德的三 个要素，也是三个阶段：第一是休戚相关、互相帮助，这 是社会本能；第二是正义和公道，这是人与人相处的准则； 第三是自我牺牲、自我奉献，这就是道德。 《（巴金译文全集）第十卷代跋》
18、 有人说过，路本没有，因为走的人多了，便成了一条路。又有人说路是有的，正因为有了路才有许多人走。谁是谁非，我不想判断。我还年轻，我还要活下去，我还要征服生活。我知道生活的激流是不会停止的，且看它把我载到什么地方去！《（激流）总序》
19、 解剖自己的习惯是我多次接受批斗的收获。了解了自己就容易了解别人。要求别人不应当比要求自己更严。 《解剖自己》
20、 我所有的作品都是从生活里来的。不过这所谓生活应当是我所经历的生活和我所了解的生活，生活本身原来极复杂，可能我了解得很简单；生活本身原来极丰富，可能我却只见到了一些表面。一个作家了解生活跟他的世界观和立场都有极大的关系。 《谈我的短篇小说》
21、 我不过是一个加工工人，用生活的原料来进行了加工的工作。生活里的东西比我写出来的更丰富、更动人，没有从生活里来的原料，我写不出任何动人的东西！ 《答香港董玉问》
22、 我不靠驾驭文字的本领，因为我没有这样的本领，我靠的是感情。对人对事我有真诚的感情。 我把它们倾注在我的文章里面，读者们看得出来我在讲真话还是在撒谎。 《（病中集）后记》
23、 我快要走到生命的尽头，写作的时间极其有限了。但是我心灵中仍然燃烧着希望之火，对我们社会主义祖国和我们无比善良的人民，我仍然怀着十分强烈的爱，我永不放下我的笔，我要同大家一起，尽自己的职责，永远前进。作为作家，就应当对人民、对历史负责。我现在更明白：一个正直的有良心的作家，绝不是一个鼠目寸光、胆小怕事的人。 一《中国作家协会第三次会员代表大会闭幕词》
24、 我的作品整个儿就是个人对生活的感受，我有苦闷不能发散，有热情无法倾吐，就借文字来表达。我一直要求自己说真话，要求自己对读者负责，至今我还觉得自己过去有时做得不好。 《谈文学创作答上海 文学研究所研究生问》
25、 我有一个信仰，我愿意人知道它；我有一颗心，我愿意人了解它。我写文章，就为着想把自己的一切放在那里面给人看个仔细。然而写了那么多的字以后，到今天我还在绝望地努力，找话语、找机会来表白我自己，好像我从前就没有写过一个字似的。我甚至希望我能够用一个更简单的办法把我的胸膛剖开给你们看，让你们看明白藏在我心里的对你们的感激和重视。 《我离了北平》
26、 好些年来我一直是用笔写文章，我常常叹息我的作品软弱无力，我不断地诉苦说，我要放下我的笔。现在我却发现确实有不少的人，他们不仅用笔，并且用行动、用血、用生命完成他们的作品。那些作品鼓舞过无数的人，唤起他们去参加革命的事业。它们教育着而且还要不断地教育更多的年轻的灵魂。 《我是来学习的参加 文代大会的一点感想》
27、 我并非自吹自擂独家贩卖真货，或者我传播真理，我唯一的宗旨是不欺骗读者，自己想说什么就写什么，不停地探索，不断地追求，倘使发现错误，就承认错误，决不坚持错误。 《向老托尔斯泰学习》
28、 从来没有人教过我文学技巧，我也不曾学过现代语法。但是我认真地生活了这许多年。我忍受，我挣扎，我反抗，我想改变生活，改变命运，我想帮助别人，我在生活中倾注了自己的全部感情，我积累了那么多的爱憎。我只有一个主题，没有计划，也没有故事情节，但是送出第一批原稿时我很有勇气，也充满信心。我知道通过那些人物，我在生活，我在战斗。战斗的对象就是高老太爷和他所代表的制度，以及那些凭借这个制度作恶的人，对他们我太熟悉了，我的仇恨太深了。 《关于（激流）》
29、 在那个时期我不是唯唯诺诺地忍受着一切吗？这究竟是为了什么？我曾经作过这样的解释：中了催眠术。看来并不恰当，我不单是中了魔术，也不只是别人强加于我，我自己身上本来就有毛病。 《关于（寒夜）》
30、 我始终相信未来，即使未来像是十分短暂，而且不容 易让人抓住，即使未来好像一片有颜色、有气味的浓雾， 我也要迎着它走过去，我不怕，穿过大雾，前面一定有光 明。 一《我与开明》
31、 这些年我的确犯了一个错误，就是拼命写自己不熟悉的东西，我口口声声深人生活，却始终浮在面上，深入不下去，自己不知道怎样下苦功，也不肯下苦功。 《（巴金全集）第二十卷代跋》
32、 我爱生，所以我愿像一个狂信者那样投身到生命的海里去。 《生》
33、 今天我们怀着无比信心向前看的时候，不能不想念背后无数才华横溢的屈死的作家，连他们也在呼喊：历史的悲剧绝不允许重演！我们不应当再心有余悸了。为什么还要害怕呢？ 一《中国作家协会第三次会员代表大会闭幕词》
34、 我经常发表有关创作的议论，有时甚至信口开河，夸夸其谈。那些长短文章倘使给搜集起来，也可以编成一大本。但是里面有多少发光的东西，我自己也说不出。我更不能保证它们句句正确。同样的话说得太多，便成了老生常谈，而且有时候议论前后矛盾，自己会跟自己打架。这说明我一直在探索，在追求，也在改变。 《（巴金论创作）序》
35、 那些充满激情的优美的台词，是从他心底深处流淌出来的，那里面有他的爱，有他的恨，有他的眼泪，有他的灵魂的呼号。 《怀念曹禺》
36、 我曾经说过：我是从探索人生出发走上文学道路。五十多年中我也有放弃探索的时候；停止探索，我就写不出作品。我开始读小说是为了消遣，但是我开始写小说绝不是为了让读者消遣。我不是一个文学家，我只是把写作当做我的生活的一部分。我的思想有种种的局限性，但是我的态度是严肃的。让雅克卢梭是我的启蒙老师，我绝不愿意在作品中说谎。我常常解剖自己。我的生活中充满了矛盾，我的作品里也是这样。爱与憎的冲突、思想与行为的冲突、理智与感情的冲突、理想与现实的冲突这一切织成了一个网，掩盖了我的全部生活，全部作品。我的每一篇作品都是我追求光明的呼声。我说过：读者的期望就是对我的鞭策。 《文学生活五十年》
37、 我不是一个固执的人，我也知道搁笔的日子近在眼前，自然的规律不可违抗。但是人各有志，我的愿望绝非欢度晚年。我只想把自己的全部感情、全部爱憎消耗干净，然后问心无愧地离开人世。这对我是莫大的幸福，我称之为生命的开花。 《（病中集）后记》
38、 生活是文学创作的唯一源泉，生活培养了作家。古今中外任何一位严肃的作家，都从生活中汲取营养，创作出符合生活真实具有生命力的作品。任何一位有良知的作家，都会深情地热爱生活，自觉地深人生活，在波叠浪涌的生活激流里，在丰富多彩的群众实践中，谛听时代的脉搏和人民的心声。 至于怎样到生活中去，要尊重作家自己的选择，作家一定要写自己熟悉的生活才会得心应手，才可能产生佳作；写什么和怎样写，要通过作家自己的艺术实践去探索，要充分尊重作家的创作个性和审美特点。作家深入生活的方式可以多种多样，作品的艺术风格、表现手法乃至创作方法也可以多种多样，只有这样才能形成百花齐放的创作局面和百家争鸣的学术气氛，我们的文学创作才会有更宽敞的道路。 《热爱人民深入生活祝贺中国作协 第五次全国代表大会召开》
39、 在这时代是没有个人的出路的。要整个社会、民族、 人类走上了康庄大道以后，个人的一切问题才能够得着适 当的解决。我说过社会的进步不会停止。它永远沿着曲折 的路走向光明。但是我们可以推动它，在可能范围内使它 早日达到目标。倘使一个青年来要求我指一条路，那么我 就应该叫他把自己的一切拿去贡献给为社会、为民族、为 人类的工作。这就是说牺牲。牺牲是一定有效果的。 一《我的路》
40、 作家的光荣职责和艺术使命是创作出优秀的作品。我总认为，文学有宣传的作用，但宣传不是文学；文学有教育的作用，但教育不能替代文学，文学作品能潜移默化地塑造人的灵魂。因此，我们必须把感人肺腑引人向上的作品献给人民，把内涵丰富艺术精湛的作品献给人民。社会主义文学是属于人民的，一切优秀作家和优秀作品都是属于人民的。 《热爱人民深入生活祝贺中国作协 第五次全国代表大会召开》
41、 爱真理，忠实地生活，这是至上的生活态度。没有一点虚伪，没有一点宽恕，对自己忠实，对别人也忠实，你就可以做你自己的行为的裁判官。 严格地批判自己，忠实地去走生活的路，这就会把你引到真理那里去 《谈心会》
42、 我从来不曾为自己的工作骄傲过。但我也没有把自己的工作完全否定。好些年来我对任何人都一直说我不是一个作家或一个翻译家，我只是在学习，学习写作，学习翻译。 一《（六人）后记》
43、 任何民族，任何人民都有自己光辉的历史。毁弃过去的资料，不认自己的祖宗，这是愚蠢而徒劳的。你不要，别人要；你扔掉，别人收藏。 《现代文学资料馆》
44、 作家有权否定自己的作品，读者也有权肯定作家自己否定的作品，因为作品发表以后就不再属于作家个人。优秀的文学作品都是人民的精神财富。凡是忠实地反映了当时社会生活的作品，凡是鼓励人积极地对待生活的或者给人以高尚情操的，或者使人感觉到自己和同胞间的密切联系的作品，凡是使人热爱祖国和人民、热爱真理和正义的作品都会长久存在下去。 《（靳以选集）序》
45、 个人的生命容易毁灭，群体的生命却能永生。把自己的生命寄托在群体的生命上面，换句话说，把个人的生命连系在全民族（再进一步则是人类）的生命上面，民族存在一天，个人也绝不会死亡。 《一点感想》
46、 我从来没有把写作当做成名成家的道路。作家不过是 一种职业，一个工作岗位。作家不是一种资格，不是一种 地位，不是一种官衔。我重视、热爱这个职业、这个岗位， 因为我可以用我的笔战斗，通过种种考验为读者、为人民 服务。我做梦也没有想到作家会是社会名流或者太 平绅士或者万应膏药。我绝不相信作家可以脱离作品 而单独存在，可以用题字、用名字、用讲话代替自己的文 章。 《致（十月）》
47、 在十年文革期间，我确实见过一些人大言不惭地颠倒是非、指鹿为马，后来他们又把那些话赖得干干净净，在人前也不脸红。但甚至这种人，他们背着人的时候，在没有灯光什么也看不见的时候，想起过去的事，知道自己说了谎骗了人，他们是不是也会受到良心的谴责，是不是也会红脸。 《卖真货》
48、 我有时写得多些，写得好些；有时我走上人云亦云的大道，没有写作的渴望，只有写作的任务观念，写出来的大都是只感动自己不感动别人的豪言壮语。 《再谈探索》
49、 一个批评家应该理解艺术的基本原理，也应该丰富地体验生活，同时还应该充分地了解他所批评的作品的内容。 《批评家》
50、 我的文章是写给多数人读的。我永远说着我自己想说的话，我永远尽我在暗夜里呼号的人的职责。但是没有一个人了解我。误解，永远是误解，我一生所得到的永远是误解。 一《（电椅）代序》
51、 作为有良心的作家，我们有责任结合人类，帮助全世界的人民团结起来。撇开思想、宗教、语言、肤色的差异，只要是善良的人，只要是爱和平、爱人类的人，让我们团结在一起为保卫世界和平而奋斗，为创造新世界的文明而奋斗。 《给西方作家的公开信》
52、 每个作家从不同的道路接近文学。通过创作实践，追求真理，认识生活。为什么写作？每一本书、每一篇作品就是一次的答案。古往今来有数不清的作家，读不完的作品。尽管生活环境各异，思想信仰不同，对人对事的看法也不一样，但是所有真诚的作家都向读者交出自己的心。 《核时代的文学我们为什么写作》
53、 我认为对作家的最大荣誉是读者们的喜爱。 《作家的任务答南斯拉夫作家问》
54、 当我读到日兵大败，死伤无算这一类句子的时候，我也和那许多的观众一样，差不多要欢叫起来。我并不曾想到那些人也有家人父母，他们的死也会给某一些和平的人带来不幸，我只感到痛快。我是被憎恨迷住眼睛了。憎恨不仅迷住我的眼睛，而且还种了根在我的心里。一《从南京回上海》
55、 中国作家从不把自己关在象牙塔中，他们不求个人出名，而是把文学看作斗争的武器，看作可以用来向旧制度进攻、为人们谋幸福的武器。 《我们为什么热爱苏联文学》
56、 在我们伟大的社会主义祖国正面的东西是不是占主导地位？那么为什么今天还有不少人担心年轻人离开温室就会落进罪恶的深渊，恨不得把年轻人改造成为没有性程序的五百型机器人呢？ 《谈（望乡）》
57、 文学事业是集体的事业，有集体的智慧，也有个人的苦心。事业不断发展，壮大。对这个事业，每个作家都有份。我好比一滴水，文学海洋中巨浪奔腾，一小滴水也不会干涸。我们的事业会大放光芒，一代一代的作家将为它作出自己的贡献，更大的希望还是在你们的身上。 《致青年作家》
58、 看来《家》的重印还是有积极的意义。 《（家）罗马尼亚文译本序》
59、 我的对于人类的爱鼓舞着我，使我有力量跟一切奋斗。所以在夜深人静时黯淡的灯光下鼓舞着我写作的也并不是悲苦的心情，而是爱，对于人类的爱。 一《（爱情的三部曲）总序》
60、 他是世界上最真诚的人。他从未隐瞒自己的过去。他出身显贵，又当过军官，年轻时候确实过着放荡的贵族生活。但是作为作家，他严肃地探索人生、追求真理，不休止地跟自己的各种欲念作斗争。 《再认识托尔斯泰？》
61、 自由并不应当被视作天赐的东西。自由是有代价的。真正酷爱自由的人并不奔赴已有自由的地方，他们要在没有自由或者失去自由的地方创造自由，夺回自由。托玛斯潘恩说得好：不自由的地方才是我的祖国。 《重进罗马的精神》
62、 我认为作家和人是一致的，作家要写他所熟悉的生活，让人物按照自己的路子、自己的个性发展。 《谈文学创作答上海 文学研究所研究生问》
63、 青春毕竟是美丽的东西。 不错，我会牢牢记住：青春是美丽的东西。那么就让它作为我的鼓舞的泉源罢。 《关于（家）》
64、 好的文学作品常常是读者们的指路明灯，初人社会的年轻读者更容易把作家们当做他们的人生的教师。对于许多青年性格的形成，我们的作品的确起了不少的作用。优秀的文章像如膏的春雨帮助年轻心灵的发育。作家们的错误往往毒害年轻读者的一生。 《在亚洲作家会议常设委员会 东京紧急会议上的致词》
65、 我常将生比之于水流。这股水流从生命的源头流下来， 永远在动荡，在创造它的道路，通过乱山碎石中间，以达 到那唯一的生命之海。没有东西可以阻止它。在它的途中 它还射出种种的水花，这就是我们生活里的爱和恨，欢乐 和痛苦，这些都跟着那水流不停地向大海流去。我们每个人从小到老，到死，都朝着一个方向走，这是生之目标，不管我们会不会走到，或者我们会在中途走人了迷径，看错了方向。 《生》
66、 建设新中国，人人有责任。这个伟大的、严肃的工作绝不是少数人可以垄断的，文学的事业也是这样，一部作品的最好的评判员是大多数的读者，而不是一两位长官。作者在作品里究竟是说真话还是贩卖谎言，读者们最清楚。 《人到中年》
67、 我认为作家的目的应该是高尔基的那句话：使人变得更好。要做一个好作家，首先要做一个真诚的人。文品和人品是分不开的。 《致青年作家》
68、 编辑的成绩不在于发表名人的作品，而在于发现新的 作家，推荐新的创作。 《致（十月）》
69、 我想保护自己只是根据一点经验（大老爷审案我太熟悉了），其实我连保护自己的武器也没有，人家打过来，我甚至无法招架，更谈不上还手。在牛棚里我挨斗挨批，受折磨受侮辱，结结巴巴，十分狼狈。不知怎样我竟然变成给人玩弄的小丑，在长夜不眠、痛苦难堪的时候，我才决定解剖自己，分清是非，通过受苦，净化心灵。 《（巴金全集）第十六卷代跋》
70、 我要求的并不是尊敬。我希望的是心的平静。只有把想说的话全说出来，只有把堆积在心上的污泥完全挖掉，只有把那十几年走的道路看得清清楚楚、讲得明明白白，我才会得到心的平静。 《（随想录）日译本序》
71、 作家首先要有高尚的人格，要用自己的眼睛看世界看人生，要讲真话抒真情，只有这样，作家才能成为读者的朋友，用真诚的语言同他们进行心灵的对话。 《热爱人民深入生活祝贺中国作协 第五次全国代表大会召开》
72、 然而还亏了那无数的能够面对生活的勇敢的人，他们在语言和行动里表现了真理，他们把历史从泥淖里拾了起来。他们给我们的东西比那般信神的人希望从神那里得到的还更多。 无论在什么时候，人的力量都显得比假想的神更伟大，这是极其常见的事实，我们用不着去读雨果的《诸世纪的传说》
73、 我个人始终认为形式是次要的，它是为内容服务的。 在写作的道路上中国作家从未停止探索，总想找到一种能 够更准确地表达自己思想、使它打动人心的形式，就像战 士们总想找到一件得心应手的武器。 《一封回信》
74、 我当了几十年的作家，我看不如说作家是一种职业，他的笔是工具，他的作品是产品。作家用作品为读者服务，他至少不应该贩卖假货、贩卖劣货。要是读者不需要他的作品，他就无法存在。作家并无呼风唤雨、点石成金的法术，单靠作家的一支笔，不会促成国家的繁荣富强，文学事业的发展离不开物质文明的建设。我们有句古话：衣食足，而后礼义兴。崇高的理想不会脱离现实世界而存在。 《再说创作自由》
75、 向老托尔斯泰学习，我也提倡讲真话。我说得明明白白：安徒生童话里的小孩分明看见皇帝陛下什么衣服也没有穿，就老老实实地讲了出来。我说的讲真话就是这样简单，这里并没有高深的学问。 《向老托尔斯泰学习》
76、 不在教育事业上下本钱，办好学校，只是把书本塞进孩子的脑子，让孩子也跟着我们满口中华民族、炎黄子孙、悠久历史、灿烂文化这些豪言壮语究竟有多大的作用，我很怀疑。 《致李楚材》
77、 钱并不会给我增加什么。使我能够活得更好的还是理想。并且钱就跟冬天的雪一样，积起来慢，化起来快。 一《（憩园）后记》
78、 如此频繁地修改一部作品，并不能说明我写作态度的认真，这是由于我不是文学家，只能在实践中学习。 《关于（激流）》
79、 一个人不论通过什么样的道路走进文坛，他需要的总是辛勤的劳动、刻苦的锻炼和认真的督促。任何的捧场都只能助长一个人的骄傲而促成他不断地后退。 《谈（灭亡）》
80、 我最大的痛苦就是言行不一致，我想向托尔斯泰学习，可是只能做到：通过受苦净化自己。所以我还是相信：存在就是力量，那么活下去便是战斗。 《致冰心》
81、 好人得不到好报。我的目的无非要让人看见旧社会是个什么样子。我进行写作的时候，好像常常听见一个声音在我耳边说：我要替那些小人物伸冤。不用说，这是我自己的声音，因为我有不少像汪文宣那样惨死的朋友和亲戚。我对他们有感情。我虽然不赞成他们安分守己、忍辱苟安，可是我也因为自己眼看他们走向死亡无法帮助而感到痛苦。我如果不能替他们伸冤，至少也得绘下他们的影像，留作纪念，让我永远记住他们，让旁人不要学他们的榜样。 《谈（寒夜）》
82、 今天我仍然保持这样的看法，对我国新时期文学的前途，我还是十分乐观。当然别人也有不同的意见，有人看到危机，有人发出警告，有人大声呼吁，我觉得他们都有道理，但也不一定完全正确。要求争鸣，要求齐放，要求大家说心里话，要改变说惯了的、没有变化的同样腔调，就免不了有嗓音。我看这倒是个可喜的现象。一潭死水久了会发臭，活跃的热闹场面才会带来欣欣向荣的景象。我们不用怕乱，可怕的是停滞和沉寂。只有各人讲出自己独特的见解，才能有比较，有竞争，有辩论，最后才会得出谁是谁非的结论。我们欢迎严肃、认真的作品，我们希望青年作者有话不要咽在肚里，有感受就写出来，把自己的心毫无保留地献给读者，读者会感激你们。 《致青年作家》
83、 我经常提到人民，他们是我所熟悉的数不清的平凡而善良的人。我就是在这些人中间成长的。我的正义、公道、平等的观念也是在门房和马房里培养起来的。我从许多被生活亏待了的人那里学到热爱生活、懂得生命的意义。越是不宽裕的人越慷慨，越是富足的人越吝啬。然而人类正是靠这种连续不断的慷慨贡献而存在、而发展的。 《愿化泥土》
84、 我的作品与我的主张是有关系的。我写作品是宣传我的思想，宣传我的看法。写出作品要打动我，也打动别人。不是为写作而写作。我没有话可说就不写东西了。 《巴金访谈录关于鲁迅的 道路、传记写作及其他》
85、 受苦是考验，是磨炼，是咬紧牙关挖掉自己心灵上的污点。它不是形式，不是装模作样。主要的是严肃地、认真地接受痛苦。让一切都来吧，我能够忍受。 《愿化泥土》
86、 在重视等级的社会里，人们喜欢到处划分级别。有级别，就有干扰。级别越高，待遇越好，干扰也越多。于是干扰也成了一种荣誉，人们为争取干扰而奋斗。 《干扰》
87、 我一向认为文学事业是集体的事业，这里有集体的智慧，也有个人的苦心。事业不断发展，不断壮大，这是多少代人长期辛勤劳动的积累。人们从不同的道路接近文学，大家都有一个愿望，要为文学事业作出或多或少的贡献，对养我育我的祖国和人民献出自己微薄的力量，就这样把个人的命运和集体的前途连在一起了。 《给丁玲同志的信》
88、 揭露伤痕，应当是为了治好它。讳言伤痛，让伤疤在暗中溃烂，只是害了自己。但也有人看见伤疤出血就惊慌失措，或则夸大宣传，或则不准声张。这些人都忘记了一件更重要的事情：人们应当怎样对待那些伤痕。 《小街》
89、 要求理解，并非要求宽容。理解之后，读者也许会把全书四分之二扔在垃圾箱里，那么我这一生写作上的努力就得到公平的待遇了。 《最后的话》
90、 优秀的作品给了我生活的勇气，使我看到理想的光辉。前辈作家把热爱生活的火种传给我，我也把火传给别人。 我这支笔是从抨击黑暗开始的，看够了人间的苦难，我更加热爱生活，热爱光明。 在创作实践中，我追求，我探索，我不断地磨炼自己，我从荆棘丛中走出了一条路。任何时候我都看见前面的亮光，前辈作家的燃烧的心在引导我们前进。即使遭遇大的困难，遭受大的挫折，我也不曾灰心、绝望，我们有一个多么丰富的文学宝库，那就是多少代作家留下来的杰作，它们支持我们，教育我们，鼓励我们，要我们勤奋写作，使自己变得更善良，更纯洁，对别人更有用，而且更勇敢。 《核时代的文学我们为什么写作》
91、 因为在任何社会里都存在着是与非、光明与阴暗的斗争。最后的胜利当然属于正义、属于光明。但是在某一个时期甚至在较长的一段时期，是也会败于非，光明也会被阴暗掩盖，支流也会超过主流，在这里斗争双方力量的强弱会起大的作用。在这一场理想与金钱的斗争中我们绝不是旁观者，斗争的胜败关系到我们每个人的命运。 《寻找理想》
92、 我不相信我的失败的经验会使青年朋友得到写作的窍门。倘使他们真有学习写作的决心和毅力，请他们投身到斗争的生活里面去学。要是他们在生活以外还想找一个老师，那么请他们多读作品，读反映今天新生活的作品；倘使还有多的时间，不妨再读些过去优秀作家的作品。任何作家都可以从好的作品那里得到启发。 《谈我的短篇小说》
93、 我的作品里充满了忧郁、痛苦的调子。二十年中间我写了那么多的痛苦和黑暗。我在旧社会里接受了种种的资产阶级思想，这些思想贯穿着我的全部作品。我没有给读者带来光明，指明出路。我自己不断地诉苦，呼号，我不断地在黑暗中摸索，用我的痛苦折磨读者。这就是我的痛苦的经历。我对读者的确欠了一笔还不了的债，我每次回顾过去都感到内心不安。为了这个，我在文革中受到多次的批判，我都心甘情愿，何况我还犯过这样那样的错误，写过坏的东西。严肃认真的批判使我头脑清醒，能够更清楚地认识自己。 《一封信》
94、 外国朋友向我发过牢骚：他们对中国友好，到中国访问，要求我们介绍真实的情况，他们回去就照我们所说向他们的人民宣传。他们勇敢地站出来做我们的代言人，以为自己讲的全是真话。可是不要多长的时间就发现自己处在尴尬的境地：前后矛盾、不能自圆其说，变来变去，甚至打自己的耳光。外国人重视信用，不会在思想上跳来跳去、一下子转大弯。你讲了假话就得负责，赖也赖不掉。有些外国朋友就因为贩卖假话失掉信用，至今还被人抓住不肯放。他们吃亏就在于太老实，想不到我们这里有人靠说谎度日。 《再论说真话》
95、 我幼稚，但是真诚；我犯过错误，但是我没有欺骗自己。 一《思路》
96、 我渐渐注意到我对自己的要求有了一些改变，我看一个作家更重视他的人品，我更加明确做人比为文更重要。我不知说过多少次在纸上写字是在浪费生命，我不能尽说空话，我要争取做到言行一致。 《怀念振铎》
97、 我的文章是直接诉于读者的，我愿意它们广泛地被人阅读，引起人对光明爱惜，对黑暗憎恨。我不愿意我的文章被少数人珍藏鉴赏。我愿意我的文章完成了它们的使命过一个时期就消灭到无踪无影，我不愿意它们永久孤寂地躺卧在名人的书架上。 一《（电椅）代序》
98、 任何一个作品都会有各种各样的反应，有人批评，有人赞成，关键是自己有独立思考，有自己对生活的认识。作家写的如果是真话，别人是改变不了的。 《答香港中文大学校刊编辑问》
99、 我写得很慢，因为我蘸着自己的心血在写作。好不容易写完一篇，我叹一口气，仿佛偿还了一笔债。我下了决心：一笔一笔地还，一篇一篇地写，欠账再多，也要还清。我一直这样地相信。 一《（怀念集）增订本代跋》
100、 我也曾经说过，一部作品发表以后就是社会的东西，不再属于作家个人，因为作品发表以后就在读者中间产生作用。但这只是一个方面。另一方面，作品是作家劳动的成果，是根据作家的生活经验与思想感情写成的，只有作者最了解作品写成的甘苦，他不会因为某一位读者的批评而随意修改作品，但是他也应该知道自己对读者负有什么样的责任。世界上有千万部作品被人遗忘，让人抛弃。可见作品既不属于作者个人，它又属于作者个人。 《谈版权》
关于巴金的名人名言
1、我们不单靠吃米活着的，我的心常常在黑暗的海上飘浮，要不是得着灯光的指引，它有一天也会总沉海底。
2、这小女孩的整个生存的悲哀有力地压迫人，使人自然地给与同情。但这同情只是暂时的，一瞬间的，因为在个人的前面都横着那个未知的将来，那个带着阴郁的样子的将来，各人都想着自己的心事，而且都为着自己的前途充满了疑惧。
3、友情在我过去的生活里就像一盏明灯，照彻了我的灵魂，使我的生存有了一点点的光彩。
4、我承认自己是个懦夫，我不敢面对生活我没有勇气。我只好让自己变得糊涂点，可以在遗忘中过日子。
5、歌声突然止了，接着就是一阵哄然的大笑声。笑声在空气中互相撞击，有的碎了，碎成了一丝一丝的，再也聚不拢来，就让新的起来，追着未碎的那一个，又马上把它也撞碎了。楼房里的人仿佛觉得笑声在黑暗的空中撞击，逃跑，追赶。
6、过去我吃够了人云亦云的苦头，这要怪我自己不肯多动脑筋思考。虽然收在这里的只是些随想，它们却都是自己想过之后写出来的，我愿意为它们负责。
7、有一个时期我的确相信别人所宣传的一切，我的确否定自己，准备从头做起，认真改造，脱胎换骨，重新做人。后来发觉自己受了骗，别人在愚弄我，我感到短时间的空虚。这是最大的幻灭。
8、只有愚昧无知的人才会随便读到一部作品就全盘接受，因为他头脑空空，装得下许多东西。
9、他突然感到寂寞。这一切似乎都跟他隔得远远的。他被冷气包围着，被一种莫名的忧郁压迫着。没有一个人同情他，关心他。在这个奇怪的环境里他好像是完全孤立的。对于这个奇怪的环境，他愈加不了解了。这个谜的确是彵的年轻的心所不能解开的。
10、箫的如泣如诉的低鸣，被悠扬的笛声盖住了。笛声飘扬地在空中飞舞，屋里四处都飞到了，然后以轻快的步子，急急地越过栏杆，飞过水面，逃得远远地。歌声更响亮地升起来。淑华姊妹的清脆的声音和觉民高亢的声音一起在空中飘动，追逐着笛声，一点也不放松，于是它们也跟着笛声跑到远方去了。
11、人类的期望像是一颗永恒的星，乌云掩不住它的光芒。个性是在这天，和平不是一个理想，一个梦，它是万人的愿望。
12、我爱这样的灯光，几盏灯甚或一盏灯的微光固然不能照彻黑暗，可是它会给寒夜里一些不眠的人带来一点勇气，一点温暖。
13、我绝不悲观。我要争取多活。我要为我们的社会主义祖国工作到生命的最后一息。
14、但为什么还有姮娥奔月的传说呢？难道那个服了不死之药的美女便可以使这已死的星球再生吗？或者在那一面明镜中看见了什么人的面影吧。
15、她的忧愁时的面容因为不常见，所以比平日欢乐时的姿态更动人。这时他们有了一种愿望，愿意牺牲自己的一切，只为着使这个少女的希望早日实现。但这愿望是空泛的，他们并没有什么具体的办法，他们只觉得这是他们的义务。
16、夜是很柔和的。月亮被暗灰色的云遮掩了，四周突然暗起来。桥亭的影子带了烛光在水面上微微地摇动。花草的幽香缓缓地从斜坡那面飘过来，一缕一缕地沁入了人的肺腑。
17、为着追求光和热，人宁愿舍弃自己的生命。生命是可爱的。但寒冷的、寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。
18、在这个时代，战士是最需要的。但是这样的战士并不一定要持枪上战场。他的武器也不一定是枪弹。他的武器还可以是知识、信仰和坚强的意志。他并不一定要流仇敌的血，却能更有把握地致敌人的死命。
19、夜死了。黑夜统治着这所大公馆。电灯光死去时发出的凄凉叫声还在空中荡漾。虽然声音很低，却是无处不在，连屋角里也似乎有及其低微的哭泣。
20、仔细看去，这条路上没有一个干净的尸体，那些女子都是流尽了眼泪，呕尽了心血，作了最后的挣扎，然后倒下来，闭了她们的还有火在燃烧的眼睛。
21、有时候几声比较高亢一点，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉，接着又慢慢地低下去，差不多低到没有了，就好像一阵微风吹过一样，但是人确实觉得有什么东西在空气中震荡，把空气也搅动了，使得空气里也充满了悲哀。
22、哈里希岛上的姐姐为着弟弟点在窗前的长夜孤灯，虽然不曾唤回那个航海远去的弟弟，可是不少捕鱼归来的邻人都得到了它的帮助。
23、每个人都可以做战士，只要他有决心。所以我用做一个战士的话来激励那些在彷徨、苦闷中的年轻朋友。
24、这时候在房里，鸣凤还跪在椅子上，她没有听见什么声音，以为觉慧已经去了，便偷偷地把纸窗帘卷起半幅。她看见他还立在那里，她很感动，连忙把纸窗帘放下，用手揉了揉自己的两只眼睛。
25、这个可悲的真实就是：这般人是没有希望了，是无可挽救的了。给他们带来新的思想，使他们睁开眼睛看见这个世界的真面目，不过是增加他们的痛苦罢了，这正像使死尸站起来看见自己的糜烂一样。
26、天气很好。蔚蓝色的浩大天空中只有淡淡的几片白云。阳光留恋地挂在墙头和檐上。
27、为了现实的可以改变的环境，牺牲自己一生的幸福，这样的牺牲是不必要的，对谁都没有好处，不过把旧家庭的寿命多延长几时罢了。
28、明月陪伴着我，微风轻抚着我。有无涯的大海让我观望；有无数的回忆尽我思量。人生难得几良宵。是乐么，还是痛苦？
29、即使常常觉得身边是无尽的黑暗，我也不孤独，不绝望。因为生活就像一股激流，开辟自己的道路，穿过乱山碎石之间。人的力量固然无法胜天，那又为什么一定要胜天呢？对生活充满热情，对自由加以珍视，便能创造出自己的激流，将不自由的困难悲剧化作自由的积极搏斗。
30、这样从母亲的话里知道了大脚的不幸，又从母亲的板子下体会到小脚的幸福，挨了许多次鞭子，受了长期的痛苦，流了很多的眼泪，而且还有过一些不眠的长夜，她居然把自己的脚造成了这样的畸形的东西。
31、天空变成一片明亮的淡青色，上面还涂抹了几片红霞。这些映在缎子似的湖水里，在桥和亭子的倒影上添加了光彩的装饰。
32、人原来是这样健忘的，同样的一个人在短短的时间内竟然变换了两个面目。过后他又想，大概正是因为这样健忘，所以才能够在痛苦中生活下去罢。
33、有些人看不见前门，有些人找不见前门，结果走了后门，最后一头扎进骗子怀里。
34、明天，所有的人都有明天，然而在她的前面却横着一片黑暗，那一片、一片接连着一直到无穷的黑暗，在那里是没有明天的。是的，她的生活里是永远没有明天的。
35、失望、幻灭、黑暗，他现在衰弱地躺在这里，没有人理他，没有人来分担他的痛苦和孤寂。他这时候才明白他在这个家庭里的真正的地位了。他觉得他不仅丧失了他的骄傲，而且连他所赖以生活的东西也没有了，他第一次感到了失望，幻灭，黑暗，他第一次觉得自己好象有点做错了。
36、我不晓得你为什么要拿过去的事情苦你自己！过去的事情，应该深深埋葬起来。我们只应该看现在，想将来。
37、死的逼近使人更宝贵生，更宝贵活着所能处理的光阴。人明白自己随时都会死去，他更不肯浪费时间，他要在这有限的余生里做好一些事情。
38、我爱我的祖国，爱我的人民，离开了它，离开了他们，我就无法生存，更无法写作。
39、世界本来只有一个，你从悲观方面看，所以多愁善感；琴妹从乐观方面看，便觉得一切都可为了。
40、说真话不应当是艰难的事情。我所谓真话不是指真理，也不是指正确的话。自己想什麽就讲什麽；自己怎麽想就怎麽说这就是说真话。
41、她的前途依然是一片浓密的黑暗，那一线被纯洁的爱情所带来的光明也给人家摧毁了。
42、夜死了。黑暗统治着这所大公馆。电灯光死去时发出的凄惨的叫声还在空气中荡漾，虽然声音很低，但是无所不在，连屋角里也似乎有及其低微的哭泣，欢乐的时期已经过去，现在是悲泣的时候了。
43、文学作品能产生潜移默化、塑造灵魂的效果，当然也会做出腐蚀心灵的坏事，但这二者都离不开读者的生活经历和他们所受的教育。经历、环境、教育等等都是读者身上、心上的积累，它们能抵抗作品的影响，也能充当开门揖盗的内应。
44、我的生活目标，无一不是在帮助别人，使每一个人都得着春天，每一颗心都得着光明，每个人的生活都得着幸福，每个人的发展都得着幸福。
45、平静的水面被扰乱了，湖里响起了大的响声，荡漾在静夜的空气中许久不散。接着水面上又发出了两三声哀叫，这叫声虽然很低，但是它的凄惨的余音已经渗透了整个黑夜。不久，水面在经过剧烈的骚动之后又恢复了平静。只是空气里还弥漫着哀叫的余音，好像整个的花园都在低声哭了。
46、财富并不长宜子孙，倘使不给他们一样生活技能，不向他们指示一条生活道路，财富只能毁灭崇高的理想和善良的气质，要是它只消耗在个人的利益上面。
47、烟火的确带来了很多的快乐，像彩虹一样，点缀了这年长的一代人的生活。但是短时间以后，一切都成了过去的陈迹，剩下这所花园，寂寞地立在寒冷的黑夜里。
48、寂寞啊！我们的家庭好像是一个沙漠，又像是一个狭的笼。我需要的是活动，我需要的是生命。在我们家里连一个可以谈话的人也找不到。
49、我望着那许多认识的星，我仿佛看见它们在眨眼，我仿佛听见它们在低声说话。这时候，我真的忘掉一切，在星的怀抱中，我微笑着，我沉睡着。我觉得自己是个小孩子，现在睡在母亲的怀里了。
50、歌声突然上了。接着就是一阵哄然的大笑声，笑声在空气中互相撞击，有的碎了，碎成了一丝一丝的，再也聚不拢来，就让新的起来，追着未碎的那一个，又马上把它也撞碎了。
51、要交出生命是很容易的事情，但是困难却在如何使这生命像落红一样化做春泥，还可以培养花树，使来春再开出灿烂的花朵。
52、让我的痛苦，我的寂寞，我的热情化成一行一行的字留在纸上。我过去的爱和恨，悲哀和欢乐，受苦和同情，希望和挣扎，一齐来到我的笔端。
53、她明白她的事情并没有绝望，能不能成功还是要靠她自己努力。总之希望还是有的，希望在自己，并不在别人。
54、已经到了傍晚，路旁的灯火还没有燃起来。街上的一切逐渐消失在灰暗的暮色里。路上尽是水和泥。空气寒冷。一个希望鼓舞着在僻静的街上走得很吃力的行人那就是温暖、明亮的家。
55、鱼鳞似的白云渐渐地消散了，天幕的蓝色也淡了一点。只有银盘似的明月仍旧安稳地继续着它的航程。
56、爱真理，忠实地生活，这是至上的生活态度。没有一点虚伪，没有一点宽恕，对自己忠实，对别人也忠实，你就可以做你自己的行为的裁判官。
57、我家乡的泥土，我祖国的土地，我永远同你们一起接受阳光雨露，与树木、禾苗一同生长。
58、然而她总是很谦逊的，便是在幻梦中，她也并不十分大胆，她甚至想不到跟他平等地生活在一处，她只想做他的忠顺的奴隶，不过是他一个人的奴隶。
59、我不是奢侈家，不是命运和自然的爱子。我只是一个劳动者。我穿着自己的围裙，在自己的黑暗的工厂里，做自己的工作。我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要给自己把幸福争过来。
60、为着追求光和热，将身子扑向灯火，终于死在灯下，或者浸在油中，飞蛾是值得赞美的。在最后的一瞬间它得到光，也得到热了。
61、读了这些书，犹如一个乞丐站在富豪花园墙外听见里面的欢声笑语，或是走过饭馆门口，闻着里面的肉香饭香，心里不知道如何的难受。
62、支配战士的行动的是信仰。他能够忍受一切艰难、痛苦，而达到他所选定的目标。
63、我写梅，写瑞珏，写鸣凤，我心里充满了同情和悲愤。我庆幸把自己的感情放迸了我的小说，我代那许多做了不必要的牺牲品的年轻女人叫了一声：冤枉。
64、天空没有一片云。一轮圆月在这一碧无际的大海里航行。孤独的，清冷的，它把它的光辉撒下来。地上，瓦上都染上了一层银白色。夜非常静。
65、我的心常常在黑暗的海上飘浮，要不是得着灯光的指引，它有一天也会永沉海底。
66、我是春蚕，吃了桑叶就要吐丝，哪怕放在锅里煮，死了丝还不断，为了给人间添一点温暖。
67、我有我的爱，有我的恨，有的欢乐，也有我的痛苦。但是我并没有失去我的信仰：对于生活的信仰。
68、睁开眼睛看这个世界的真面目，不过是增加他们的痛苦罢了，这正像是使死尸站起来看见自己的腐烂一样。
69、你们都有明天，我哪儿还有明天呢？我只有昨天。昨天的事固然很使人伤痛，但是只有它可以安慰我。
70、我自己造了一个希望，我下了决心要不顾一切地向这个希望走去。可是一旦逼近这个希望时，我却有点胆怯了。顾虑也多起来了。我不敢毅然前进了。
71、风刮得很紧，雪片像扯破了的棉絮一样在空中飞舞，没有目的地四处飘落。左右两边墙角各有一条白色的路，好像给中间满是水泥的石扳路镶了两道宽边。
72、好听的话越讲越多，一旦过头了就不可收拾；一旦成了习惯就上了瘾，不说空话反而日子难过。
73、这个靠旧礼教维持的大家庭，突然现出了它的内部的空虚：平日在一起生活的人，如今大难临头，就只顾谋自己的安全了。
74、风玩弄着伞，把它吹得向四面偏倒，有一两次甚至吹得它离开了行人的手。风在空中怒吼，声音凄厉，跟雪地上的脚步声混合在一起，成了一种古怪的音乐，这音乐刺痛行人的耳朵，好像在警告他们：风雪会长久地管治着世界，明媚的春天不会回来了。
75、钱并不会给我增加什么。使我能够活得更好的还是理想。钱跟冬天的雪一样，积起来慢、花起来快。
76、每个人应该遵守生之法则，把个人的命运联系在民族的命运上，将个人的生存放在群体的生存里。
77、街上是一片静寂。爆裂了的鞭炮的残骸凌乱牠躺在街心，发散它们最后的热气，不知道以什么地方传来一阵低微的哭声。
78、天空开始在改变颜色。一年从此完结了。旧的在黑暗中消去，让新的与光明同来。
79、战士是永远追求光明的，他并不躺在晴空下面享受阳光，却在暗夜里燃起火炬，给人们照亮道路，使他们走向黎明。
80、虽然环境的关系很大，但环境也是人造的。我们又何尝不可以改变环境？人无论如何应该跟环境奋斗。能够征服环境，就可以把幸福给自己争回来。
81、真正酷爱自由的人并不奔赴已有自由的地方，他们要在没有自由或失去自由的地方创造自由，夺回自由。
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