世间无限丹青手，一片伤心画不成。诗歌是中国古代最美的文学，最动人的文学，在语文学习中，我们也会专门去学习古诗词，阅读古典诗词，促进人们了解历史文化，那么你知道有哪些经典的古诗词？请阅读由小编为你编辑的诗经 桃夭，更多相关内容请继续关注本网站。
诗经：桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
注释：
1、夭夭：桃树含苞欲放的样子。
2、灼灼：花开鲜明的样子。华：花。
3、之子：指出嫁的姑娘。归：女子出嫁。
4、宜：和顺，和善。室家：指夫妇。
5、焚：果实很多的样子。
6、榛榛：树叶茂盛的样子。
译文：
桃树含苞满枝头，花开灿烂如红霞。
姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
桃树含苞满枝头，果实累累坠树丫。
姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
桃树含苞满枝头，桃叶茂密色葱绿。
姑娘就要出嫁了，夫妻和睦是一家。
赏析：
一首简单朴实的歌，唱出了女子出嫁时对婚姻生活的希望和憧憬，用桃树的枝叶茂盛、果实累累来比喻婚姻生活的幸福美满。歌中没有浓墨重彩，没有夸张铺垫，平平淡淡，就像我们现在熟悉的、谁都能唱的《一封家书》、《同桌的你》、《小芳》一类的歌。 魅力恰恰就在这里。
它符合天地间一个基本的启发：简单的就是好的。
正如女子化妆，粉黛轻施的淡妆总有无穷的神韵，没有的地方总觉得有，有的地方总觉得没有。浓妆艳抹，厚粉浓膏，不仅艳俗，而且拒人于千里之外，让人疑心厚重的脂粉底下有多少真实的货色，或许卸下妆来是半老徐娘一个或满脸雀斑。
简单是质朴，是真实，是实在，是亲切，是萦绕心间不能忘却的情思。刻意修饰是媚俗，是虚伪，是浮泛，是浅薄，是令人生厌，是古人常说的恶俗。
简单质朴既是人生的一种境界，也是艺术的一种境界，并且是至高的境界。
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桃叶渡怀古
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离。
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
注释
（1）桃叶渡：在今南京市秦淮河与青溪合流处。桃叶是晋代王献之的妾，曾渡河与王献之分别，王献之在渡口作《桃叶歌》相赠，桃叶作《团扇歌》以答。后人就叫这渡口为桃叶渡。见《古今乐录》。
（2）“衰草”二句：因人名桃叶，而用花草萧瑟的秋天桃树上叶子离开枝条来说人的分别。
（3）梁栋：大臣的代称。王献之曾为中书令。多如许：多半如此。指难免都会有离别亲人的憾恨。
（4）“小照”句：意即题着字的壁上空悬着小照，即画像。空悬，徒然地挂着。王献之曾在壁上题字及作画事见《晋书·王献之传》：“（王献之）尝书壁为方丈大字，羲之甚以为能，观者数百人。桓温尝使（献之）书扇，笔误落，因画作乌侼牛，甚妙。”
赏析
《怀古绝句》是《红楼梦》中薛宝琴所作，共有十首，《怀古绝句·桃叶渡怀古》就是其中之一。薛宝琴常夸自己从小跟随父亲行商，足迹广，见闻多，这是可信的，但十首诗中所写的地方却并不都是她所亲历过的。薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她写诗时所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
这首《怀古绝句·桃叶渡怀古》在小说中的寓意实际上是说贾迎春的。“衰草闲花映浅池”的景象在书中第七十九回里已经写到：贾迎春被接出大观园后，贾宝玉“天天到紫菱洲一带地方徘徊瞻顾”，“看那岸上蓼花苇叶，池内的翠荇香菱也都摇摇落落，似有追忆故人之态”。贾宝玉感伤之余口吟一诗，也是以“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影”起头的。“桃枝桃叶”本是同根，恰好喻贾宝玉与贾迎春的兄妹关系。诗的后两句是小说八十回之后的细节，无从揣测，后半部佚稿中是否会有贾宝玉空对贾迎春所遗之小照一类的情节，就不得而知了。
《怀古绝句》不是真正的咏史诗，也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏，并不一定代表作者或小说人物的历史观。
关于桃的诗句
1、莫听声声催去棹，桃溪浅处不胜舟。王之涣《宴词》
2、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。张旭《桃花溪》
3、玄都观里桃千树，花落水空流。元好问《人月圆玄都观里桃千树》
4、桃李务青春，谁能贯白日。李白《长歌行》
5、一树桃花，向人独笑。张惠言《风流子出关见桃花》
6、唤取笙歌烂熳游。辛弃疾《武陵春桃李风前多妩媚》
7、阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。纳兰性德《菩萨蛮阑风伏雨催寒食》
8、小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。吴文英《双双燕小桃谢后》
9、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。黄庭坚《清明》
10、桃李小园空，阿谁犹笑语，拾残红？珠帘卷尽夜来风。祖可《小重山谁向江头遗恨浓》
11、先时见者为谁耶，源水今流桃复花。包融《武陵桃源送人》
12、云拼欲下星斗动，天乐一声肌骨寒。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
13、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。贾至《春思二首其一》
14、依旧桃花面，频低柳叶眉。韦庄《女冠子昨夜夜半》
15、不见翠陌寻春，每问著、小桃无语。高观国《玲珑四犯水外轻阴》
16、不会频偷眼，意如何。欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》
17、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。王冕《白梅》
18、料想故园桃李，也应怨月愁风。赵崇《清平乐怀人》
19、黄金颜色五花开，味如卢橘熟。辛弃疾《临江仙和叶仲洽赋羊桃》
20、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。白居易《大林寺桃花》
21、杏树坛边渔父，桃花源里人家。王维《田园乐七首其三》
22、苍茫秦川尽，日落桃林塞。王维《送魏郡李太守赴任》
23、画舫珠帘，载酒东风里。顾德辉《蝶恋花春江暖涨桃花水》
24、游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。苏轼《一丛花今年春浅侵年》
25、仙源归路碧桃催。晏几道《浣溪沙二月春花厌落梅》
26、重重香腑脏，偏殢圣贤杯。辛弃疾《临江仙和叶仲洽赋羊桃》
27、何事春风容不得？和莺吹折数枝花。王禹偁《春居杂兴两株桃杏映篱斜》
28、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。徐俯《春游湖》
29、缃裙罗袜桃花岸，薄衫轻扇杏花楼。程垓《最高楼旧时心事》
30、山侵溟渤，叠障东还。张惠言《风流子出关见桃花》
31、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。戴叔伦《兰溪棹歌》
32、犹记碧桃影里、誓三生。纳兰性德《红窗月燕归花谢》
33、正艳杏浇林，缃桃绣野，芳景如屏。柳永《木兰花慢拆桐花烂漫》
34、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》
35、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。黄庭坚《寄黄几复》
36、沅水桃花色，湘流杜若香。阴铿《渡青草湖》
37、杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。项鸿祚《太常引客中闻歌》
38、纵收香藏镜，他年重到，人面桃花在否。袁去华《瑞鹤仙郊原初过雨》
39、非鬼亦非仙，一曲桃花水。辛弃疾《生查子独游雨岩》
40、如梦，如梦，残月落花烟重。李存勖《如梦令曾宴桃源深洞》
41、少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
42、薄妆桃脸，满面纵横花靥，艳情多。欧阳炯《女冠子薄妆桃脸》
43、红糁铺地，门外荆桃如菽。周邦彦《大酺越调春雨》
44、群动悠然一顾中，天高地平千万里。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
45、桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。吴文英《瑞龙吟德清清明竞渡》
46、千古武陵溪上路，桃源流水潺潺。张宏范《临江仙忆旧》
47、沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。张先《一丛花令伤高怀远几时穷》
48、丹灶初开火，仙桃正落花。孟浩然《清明日宴梅道士房》
49、堪羞损、山桃如血。晁补之《盐角儿亳社观梅》
50、借得洞庭春，飞上桃花面。金章宗《生查子软金杯》
51、桃李待日开，荣华照当年。李白《长歌行》
52、东风知多少？帝城三月暮，芳思都删。张惠言《风流子出关见桃花》
53、旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。宋之问《寒食还陆浑别业》
54、桃花水到报平渠，喜动新流见跃鱼。黄图安《闲咏二绝》
55、醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。项鸿祚《清平乐池上纳凉》
56、玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。李商隐《茂陵》
57、碧虚无云风不起，山上长松山下水。刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
58、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。刘禹锡《竹枝词山桃红花满上头》
59、乱山深处水潆回。秦观《虞美人碧桃天上栽和露》
60、过眼韶华浑有几。顾德辉《蝶恋花春江暖涨桃花水》
61、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。王安石《元日》
62、不为寻春较远，辜负春阑。张惠言《风流子出关见桃花》
63、禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。李持正《人月圆小桃枝上春风早》
64、龙争虎战分中土，人无主，桃叶江南渡。孙光宪《河传柳拖金缕》
65、春水迷天，桃花浪、几番风恶。张元干《满江红自豫章阻风吴城山作》
66、忽惊春到小桃枝。赵鼎《鹧鸪天建康上元作》
67、绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间！孙光宪《浣溪沙桃杏风香帘幕闲》
68、半盏屠苏犹未举，灯前小草写桃符。陆游《除夜雪》
玉楼春·桃溪不作从容住
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
赏析
这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。它用一个人所习知的仙凡恋爱故事即刘晨、阮肇遇仙女的典故起头。据《幽明录》载，东汉时，刘、阮二人入天台山采药，曾因饥渴，登山食桃，就溪饮水，于溪边遇到两位仙女，相爱成婚。半年以后，二人思家求归。及到出山，才知道已经过去三百多年了。这种由于轻易和情人分别而产生的追悔之情，在古典诗歌中，是常用天台故事来作比拟的。如元稹《刘阮妻》云：“芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。千树桃花万年药，不知何事忆人间？”就是“桃溪”一句最好的注释。温庭筠《达摩支曲》“拗莲作寸丝难绝”，是“秋藕”一句所本，不过反用其意。第一句叙述委婉，是就当时的主观感情说，这是因；第二句言辞决绝，是就今日的客观事实说，这是果。一用轻笔，一用重笔。两两相形，就将无可挽回的事态和不能自己的情怀和盘托了出来。
三、四两句，由今追昔。“当时”，应首句；“今日”，应次句。当时在赤阑桥边，因为等候情人而更觉其风光旖旎；今日到黄叶路上，因为独寻旧梦而愈感其景色萧条。赤阑、黄叶，不但着色浓烈，而且“赤阑桥”正好衬托出青春的欢乐，“黄叶路”也正好表现出晚秋的凄清。这不只是为了点明景物因时令而有异，更重要的是为了象征人心因合离而不同。在景物的色调上固然是强烈的对照，在词人的情调上看同样是强烈的对照。今日的黄叶路边，也就是当时的赤阑桥畔，地同事异，物是人非。将这两句和上两句联系起来看，则相侯赤阑桥”的欢愉，正证明了“不作从容住”的错误；“独寻黄叶路”的离恨，也反映了“绝来无续处”的悲哀。这就显示出其事虽已决绝，其情仍旧缠绵。文风亦极沉郁之致。
换头两句，直承“今日”句来。明明知道此事已如瓶落井，一去不回，但还是在这里闲寻旧迹，这就清晰地勾画出了一个我国古典文学中所谓“志诚种子”的形象。在黄叶路上徘徊之余，举头四望，所见到的只是烟雾中群山成列，雁背上斜阳欲暮而已。这两句写得开阔辽远，而其用意，则在于借这种境界来展示人物内心的空虚寂寞之感。如果单纯地将其当作写景佳句，以为只是谢朓《郡内高斋闲坐答吕法曹》“窗中列远岫”，以及温庭筠《春日野行》“鸦背夕阳多”两句的袭用和发展，就不免“买椟还珠”。如果更进一步加以探索，还可以发现，上句写烟中列岫，冷碧无情，正所以暗示关山迢递；下句写雁背夕阳，微红将坠，正所以暗示音信渺茫。与头两句联系起来，又向我们指陈了桃溪一别，永隔人天，秋藕绝来，更无音信这样一个严酷的事实，而“独寻黄叶路”的心情，也就更加可以理解了。列岫青多，夕阳红满，色彩绚丽，又与上面的“赤阑桥”、“黄叶路”互相辉映，显示了词人因情敷彩的本领。
结尾两句，以两个譬喻来比拟当前情事。过去的情人，早像被风吹入江心的云彩，一去无踪；而自己的心情，始终耿耿，却如雨后粘在泥中的柳絮，无法解脱。两句字面对得极其工整，但用意却相衔接。这一结，词锋执拗，情感痴顽，为主题增加了千斤重量。陈廷焯《白雨斋词话》说：“美成词有似拙实巧者，如《玉楼春》结句……上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤。”这一评语是中肯的。正因其对仗工巧而意思连贯，排偶中见动荡，所以使人不感到板滞；同时，又不是单纯地追求工巧，而是借以表达了非常沉挚深厚的感情，所以又使人不觉得纤弱。
这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。
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