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电影归来观后感 篇1
为什么《大圣》是我心中的最佳电影：
第一，唯美的画面。无论是场景的设计，还是人物造型的勾画。无不凸显主创人员优异的美术功底。
第二，惊艳的音效。尽管“音帝”一首《勇敢的心》让我感觉略有突兀之外，人物的对白与音效都让人感觉非常精彩。特别是童自荣老前辈的声音，依然是那么魅力十足。童老先生的粉丝们一定要去感受下哦，那一瞬间真的似乎能找到了译制片黄金时代回归的感觉。特别要提到的是剧中几场中国传统戏曲的加入，更是对中国文化的感悟与致敬。
第三，也是最重要的一点，就是剧本的创作。尽管借用了西游记这个标签，但是剧情跟传统西游记并没有完全生搬硬套。只是借鉴了原著的人员关系与姓名而已。经过重新编撰的新剧本对于观众而言，全然没有了解原著结局带来的索然无味。伴随着剧情的发展，萌哒哒的江流儿，永远的男二号八戒猪与超级英雄孙大圣逐渐的走入观众的心灵。伴随着80分钟嬉笑与感动，一部超级给力的国产动画巨作标签就算是踏踏实实的贴上去了。
喜欢看电影的人，都能在这部剧中看到好多好多熟悉的影子。你能看到李小龙，你能感受到周星驰，你甚至还能看到来自好莱坞的，来自日本的，甚至来自于苹果游戏内的熟悉面孔与场景。与本剧中终极boss的一场恶战。boss的几个造型变换能否看做是中国动画对世界动画的反击?
本剧中的大圣没有上影厂老版的顽劣，没有星爷版的多情，这个大圣充满了对自由不羁的渴望与枷锁在身的无奈与痛苦。尽管最后他终于超越自己，可是这一切似乎终究来的太晚。。。。。。。。
跟絮絮叨叨的唐僧一样，说了半天也不知道有没有摆明观点。反正我觉得这是一部绝对一流的好片，值得大家花钱进场观看!!!
电影归来观后感 篇2
读了大雁归来？很有感触？作者对大雁的爱给我留下了很深印象？但人们对大雁的猎杀行径却更让人深思！作者开篇便用对比的手法点明了对大雁的喜爱之情：春天充满了生机和希望，人们热切盼望春天的到来，而大雁给我们带来了真正的春天。
在作者的心中，大雁并不仅仅是大雁，而是像人一样有灵性的动物。
长时间的观察和研究？更让作者对大雁有一种无法用言语表达的感情？作为一个“爱鸟者”，他同样感伤着大雁的忧郁悲伤。经过多年的观察，作者和他的研究团队发现，6只的雁群是一个，以6的倍数出现的雁群是“一些家庭的聚合体”。那些忧郁的孤雁之所以孤单，是因为他们丧失了亲人，或成了“心碎的寡妇”，或失去了子女，当这种结论被证实以后，作者对“瞄准它们的枪”们的反感更加强烈了，乃至成了愤恨！
因而，其对猎杀者的鄙夷和憎恶便显而易见。其实，大雁同人类一样，是有生命，有感情的，在自然界中？我们的地位是平等的，我们没有理由去猎杀它们，人与人之间要和谐相处，人与自然之间更要和谐相处。他们是我们的朋友？难道人类已经残忍到连自己的朋友都不能容纳和接受的地步了吗？为什么非要置之于死地呢？不知为何？一种莫名的伤感油然而生？想到大雁悲惨死去的情景？
想到作者看到他最好的朋友慢慢死去却不能帮上一把那种痛不欲生以至于无语凝噎的画面？我甚至不能在写下去了，人类应为自己的行为低头？为大雁的联合性而自愧不如？收起你们滴血的枪吧？用心忏悔你们的罪恶？才能冲刷你们肮脏的灵魂！
电影归来观后感 篇3
观影过后，影迷们对《熊出没之熊心归来》交口称赞： “故事很有意思”，“3D效果惊人”，“上一部就看哭了，这一部同样有意义”，“我比我儿子还喜欢”……大批观众打出9.5分，一些记者认为《熊出没》是贺岁档最适合全家一起观看的动画电影，而影院经理也表示很看好此片，“第三年了，《熊出没之熊心归来》还是一如既往地火爆”。
北京的观影活动吸引到张籽沐等童星到场观看，小童星人气颇高，在人群中即被不少家长粉丝认出，然而当熊大、熊二出现时，小明星也按耐不住喜爱之情，一把扑上去抱住熊二，场面十分温馨有爱。现场还有各类小公仔作为礼物派发，家长、孩子甚至不少女白领都被礼物迷住走不动道，不少没得到礼物的观众还四处打听哪里能买到。
剧情方面，观众普遍表示《熊出没3》能令人投入得去享受一个故事，令人印象深刻的桥段不少：“表演马戏的场面和最后的飞车追逐场面都很精彩刺激”，“熊大去到了外面的世界非常有新鲜感”，一个具有影评高度的家长表示，影片“通过动听的歌曲和逼真的3D影像展现了一个动人的世界”。
除了精彩有趣的故事，《熊出没3》也因种种笑点让影院成了欢乐的海洋。吉吉毛毛说出“东北虎不吃东北猴”的金句后大家爆笑一片，黑风看见电视里播放着《熊出没》的动画剧集后说出“熊大你还演过电视呐”同样让大家会心一笑。
电影归来观后感 篇4
看完电影出来时，我有点失落。
特别是再看见排队的人群时 ，这种失落更浓了。因为我知道他们都是在等待《小时代4》或者《栀子花开》的，今天这家影院的《大圣归来》只有两场，我看的就是今天的最后一场。为什么这么好看的作品却比不上那些被口水淹没的作品?虽然知道每个人都有自己的情怀，甲之砒霜可能是乙之熊掌，每个人看到的都是不一样的。但是还是会希望在商业烂片泛滥的现在，大家能够给好的国产电影一个掌声。
我不知道现在的小朋友对大圣是什么情感，但是我知道我是从小就喜欢他。不论是动画片还是电视剧，我都会翘首观看。小时候看大圣就是觉得他是盖世英雄，英勇无敌。长大后，发现这个故事可以用其他角度看，透过《悟空传》、《大话西游》再看《西游记》中的大圣，就觉得他是孤独的斗士，天真的勇敢着，孤独的抗争着。大圣其实就是脾气不好，不会表达，他一直都是善良的。影片中的大圣也是如此。孤独、勇敢、温柔。
明明和江流儿、傻丫头还有八戒在一起，可是背影总是那么的寂寥。他看着飞翔的小白龙对江流儿说要勇敢和他在客栈遥望天边的月亮，那一幕让我甚感凄惶。因为五百年的时光，因为他手上的束缚，因为遥远的花果山。因为不自由。
大圣是很简单的，你对他好，他就会记得，然后放不下。江流儿救了他，所以他和他开始旅途。江流儿说要念经给佛祖听让佛祖不再束缚大圣，那一刻我的心和大圣是一样感动的。齐天大圣是英雄，那是因为他要保护信赖与爱护他的人。所以明明没有法力，还是去救江流儿;所以明明命悬一线还是要让江流儿逃;所以在以为江流儿死了后，冲破束缚变回法力无边的大圣。所以最后一句“大圣”，回身的双眼满是惊喜与开心。
“因为我们要一起回去”“这回你可不能再弄丢”(大圣的玩偶)。
大圣和江流儿的感情很让人动容，法名师傅对江流儿的感情也是同样感人的。
整部影片我最大的泪点竟然是大圣背着傻丫头，江流儿看着这个画面想到师傅背着小时候的自己的画面。江流儿带着傻丫头和大圣与八戒回家的同时，师傅也在一路披荆斩棘的寻找江流儿，看到这交错的画面，我就是很感动就是很想哭。师傅对江流儿那相依为命的感情是可以豁出性命保护。在误认为江流儿死的那一幕，除了大圣的愤怒让人难过，变身让人热血，还有就是师傅躺在地上一点都不望着大圣的变身的悲伤让我难受。大圣对师傅而言只是一个神话人物，江流儿可是他一手代带大的孩子。明明不想让他去救大圣，因为他还只是个孩子，可是看着他那闪烁光芒的双眼最终还是放手。
幸好，江流儿还是师傅的江流儿。
看完电影，我始终觉得电影的一些片段是被删除了，所以我们不知道大圣是怎么去救第三次掉下悬崖的江流儿，我们不知道大圣是怎么让小白龙带着他和八戒去救江流儿和傻丫头。影片有许多值得称道的地方，但是还是会觉得有些不足，比如最后的结束太仓促。
无论如何，我还是很开心能观看《大圣归来》的首映。
大圣是不会死的，他永远在我们的生活中，故事中。
电影归来观后感 篇5
张艺谋最终还是应了他不菲的大名儿，深谋远虑亦或老谋深算的心机都给了今天拉开序幕的《归来》。
大部分国人都不会否认中国诗人感叹人生不完美的功力，人生若只如初见梦中相聚笑，觉见半床月但愿人长久，千里共婵娟，以情，以景，以乐，更加残酷的来烘托出自己内心的残缺。
大哥说他喜欢杨过，更喜欢杨过引用《三国演义》里的那句人生不如意事十之八九，我说他是个悲观主义，他不置可否仍说他只是喜欢。
就像我一直很喜欢燕公子在他微博置顶帖发的那一段话我一点不漂亮，可能你也一样；我从没考过第一名，可能你也一样；我唱歌走音画画不及格800米没达标，可能你也一样；我曾经加班没有加班费替老板背黑锅，可能你也一样；我曾被男朋友骗钱还被他甩了，可能你也一样；我减肥从未成功吃素无法坚持，可能你也一样；那么我今天还没被打倒，可能你也一样。
我们没有那样的幸运，从生下来那一刻就注定能够做一事便成一事，大多数人并没有能力持续性的拥有人生的光环，小时候梦想拯救世界，长大以后才发现我们并没有什么超能力，大部分人拥有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否认的其实是：平凡的我们终究也能在这个世界大放光彩。
好像《归来》这部影片，平淡到了极点。表面看起来也许它像是一部放置于特殊时代的中年爱情故事，烂熟的剧情，女主角失恋，男主角默默的守护。可于平淡之中，更像是导演用了整整2个小时来诉说自己藏在内心，守候了一辈子的秘密。冗长的笔调，平淡无奇的镜头，永远都不可能给予的宽恕和谅解，沉默地近似于无声的控诉。
老谋子塑造了很多的角色，那个因为深爱着老婆和女儿，逃跑回家只为想见他们一面宁愿沦落为乞丐的男人；女儿好强想做舞蹈班最好的舞者；勤劳坚强的老婆独自支撑起家里的那一片天；或者是借着权势就想欺负他人的方师傅，舞蹈团团长，还有那些自以为在农场实施管教的人上人。
女儿以为出卖一直没有陪伴在身边的走资派父亲就能获得舞蹈主演的角色而告发了父亲，妈妈觉得女儿告密背叛了父亲和自己而将她赶出家门。终于有一天，男人平反回到家，方师傅因为滥用权势被抓去审核，却发现，一切都再也回不到原点。
原来方师傅原来也有老婆和儿子在等着他回家过年，陆焉识也只是想要老婆孩子热炕头，他终于明白，不论好坏，只是身而为人，大家最初的理想也只不过是再简单的温暖。
为什么一切最后都变了模样？冯婉瑜认不出眼前的男子是那个曾经深爱的伴侣，仍旧每月5日去火车站接那个人归来，送到身边的温暖，也再不得圆满，中间空荡荡的只剩下那离开的20年和没有归期的盼望。
究竟是谁剥夺走了本应该是一家人日夜相守的温情？陆焉识对老婆说，谁能不犯错误呢？让她原谅年少无知的女儿曾经的过错，冯婉瑜终于让女儿回家一起同住，而时代造成的父亲对女儿的亏欠，女儿对母亲的亏欠，又该如何？
冯婉瑜曾经说，她永远都不会原谅她的女儿。我们永远都没有办法原谅那些为了自身利益就活生生地从我们身边掠夺走我们辛勤创造出来的美好的人事物，哪怕他是我们最爱的至亲，亦或是所谓一个时代的过错。
如果他们承诺给你一个更美好的世界，却又剥夺走你毕生勤劳创造出的财富和温暖；如果他们像那个管教者一样教唆你要牺牲爱自己的人来获取所谓的地位，最终却食言而肥并给带给你更残酷的结局。我们是不是应该停下机械的四肢而开始反思？
而那些亏欠的，永远回不来，那些被夺走的岁月，也永远不会被原谅，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢体，满地的苍白，和不圆满的圆满。
电影归来观后感 篇6
认识这本书是通过电影《归来》。
相同的是，在电影中和在书中都控制不住的哭起来，不同的是，书中所述的故事远比电影残酷的多，读的过程中记不清哭过几次。读完后脑海中一直回响一句话，“这是一个我从未接触过的世界，但是真的存在过，切切实实的存在过”。
印象比较深的几次落泪是陆焉识看到银幕上的女儿时，梁葫芦死时，陆焉识越狱在远处看着家人时，邓指去世时，和全书最后一句“他把他的衣服带走了，还带走了我祖母冯婉喻的骨灰”。
梁葫芦是一个充满了矛盾的人物，他不羁却渴望爱，他天不怕地不怕却打心里渴望被保护，他满怀仇恨却把自己全部的温暖倾注于弟弟妹妹。矛盾是因为他的本心与他真实生存的环境不适合，他瞒着自己、骗过生活，他像极了很多人，本命如草芥却依旧不屈，活成了自己的王。
最后他为了保命抓住最后一根稻草将老几供出来时，我出乎自己意料的非常理解他，这是一个人该有的样子。
冯婉瑜实在太善良，你可以在外花天酒地，但这不影响我爱你，当年的一见钟情对她来说，是一见钟此一生。她可以为了孩子忍辱活着，却可以为了陆焉识放下一切甚至是自己的善良温婉。看到写离婚协议书时，我心里能够感受到婉瑜心中的纠结与无措，在外人和孩子们看来这个婚姻名存实亡，孩子们也巴不得爸爸和妈妈赶紧断干净了，但是对婉瑜来说，那是何等重要的念想。最后含泪写下名字，那就断了吧，让焉识存在在我心里吧。
对陆焉识来说最大的遗憾不是满腔才华无处施展，而是像他的名字一样，“我就在你面前，你焉能识我”。
电影归来观后感 篇7
又看了一遍“指环王1”，尤其片首的场景、音乐，特别令人震撼，这个人类与邪恶较量的故事，不同的人看了会有不同的理解与看法。在许多人眼里，《指环王》只是一部供人娱乐消遣的商业大片，但事实却并不是这样。
第一次看《指环王》，我只看到了影片中恢宏的战争场面，眩目的特技效果和曲折的故事情节。
第二次看的时候，我完全被影片中的善恶之争、多面的人性所震撼。终于意识到，邪恶，原来也是一种力量，这力量来源于人本性中的贪婪欲望。原来战胜邪恶力量的不是武力，而是人性与坚定的信念。
第三次看的时候，正如影评家所说的：《指环王》会让人对这个世界，对周围的一切人、物产生全新的认识，这种认识使得深沉的思考代替轻浮的聒噪。
所以，经常反反复复地去看这个电影。那天与一爱好大片的朋友谈到这个片子，她说，近百年内不会有能超越此片的新电影出现。或许这话有些夸张，但足以看出“指环王1”创造了电影史上前所未有的奇迹，是大片中的瑰宝。
许多场景宏伟、壮观，真的令人叹为观止。这个电影告诉人们许多道理：爱能超越一切，征服一切;懦弱的人一样可以成功，与他人协作才能成功;弱者也可以领导强大的人;人类应该永远心存希望，因为未来永远是个未知数;永远都不要绝望，因为永远都有希望。
黑夜到黎明，绝望到希望，绝地有逢生，置于死地而后生，黑暗最终消失殆尽，太阳的光芒又重新笼罩了大地。人类一直在重重困难中战胜敌人、战胜自己。
电影归来观后感 篇8
看过小说《陆犯焉识》的人会对电影感觉亲切，不是因为它重现，而是它在人物的逻辑上构建了一个新的故事……没看过小说的人，它的精彩也够回味良久。
试映厅里，前前后后坐着十几个人，时不常能听到吸鼻子和抽取纸巾声。灯光亮后，小厅里有短暂的沉默，好像大家都没有调整好表情，如何在一部电影里沉吟徜徉，转而到日常社交中的微笑寒暄。
这不是一部轻松的电影，我特别能理解，喜欢这部电影的朋友对票房略表担忧。也正因为它并不轻松，我觉得它的口碑和气息能筛选出彼此寻找的观众。轻松是一个随时点击看视频排行榜和追英美剧就可以实现的诉求，而一个不轻松得恰到好处，可供不同阅历背景的人生发联想的电影，就像一棵长在后脊梁上的植物，生于血脉之中，无法连根拔起。
不少观影的作家和影评人，不约而同地说到这部电影让他们哭泣。也许因为之前看过未定型的剧本，对过程结局有些准备，我流泪的地方不多，这部电影不让我意外，它让我沉默。看完之后的几个小时里，我无法正常地提起它，不是因为它让我震撼，而是它让我有难以自制的恍惚。
陆焉识的归来，他遭遇的是妻子对面不相识，这种选择性的遗忘，是病，但病的缘由，是无限的怀念、愧疚和忠贞。他和妻子之间隔着二十年的时光，二十年后他们面对面站立，依然彼此深爱，但妻子永远记住的是那个还没对她造成伤害的丈夫，是一段无法打捞的记忆，陆焉识面对的是一个回不去的家，一个拒绝接纳，但始终在等待他的避难所。
陆焉识和冯婉瑜，像那幅著名的画，他们是一体两面，一个永远站在今天回望被修改的过去，一个站在现在，努力要和身边人一起走进莫测的未来。他们紧紧依靠，却相隔千里。陆焉识的归来，都失去了身份，既失去了当下的身份，也失去了历史的身份。不管是逃跑，还是回归，他都是车上滚落的石子，他能够抓住的，是一次漫长而艰苦卓绝的回归的努力，而回不回得去，被定位到哪里，由不得他。事实上，在他的一生中，什么都不由他说了算，他和妻子，两个知识分子，莫名的，无辜的，毫无选择的，承担了一个时代的残酷和荒诞。
这是一部难度极大的电影，人物精简到极致，冲突集中在一处，可能煽情的环节，都抽掉，连音乐都退到不能再退，嘤嘤咽咽，细碎的，唠叨的，讲述两个人的半辈子。一些地方你仿佛预感到，好像要浓墨重彩了，忽地一下，戛然而止，真正撞响钟声的，是心里的回味。这不大像一部张艺谋的电影，但看完之后，你又会觉得这就是张艺谋，用一种平常话的方式讲述灾异和无奈，而不是用咆哮和尖叫，越见得对过去的批判和承担。
整个电影克制但不局促，通过演员细腻和高超的演绎自然形成一条流动的水渠，除了在电影开始一个小时左近有点出神之外，整部戏深深将人扣住。巩俐和陈道明的表演让人心折，尤其是巩俐的表演，极为惊艳。她的表情从茫然到下意识流露的敦厚教养，每一帧情绪的游动都不轻疏。这部戏里的熟脸极多，一些只有几句话的角色，都由大演员担纲，每个人的表现，恰到好处而不逾矩。街道主任把农场来人顺手挂在冯婉瑜家墙上的雨具摘下来，放在地上，这一个甚至会让人忽略的小动作，为她的所有行为做了最合适的铺垫和解释。
看过严歌苓小说《陆犯焉识》的人会对这部电影感觉亲切，不是因为它重现了小说，而是它在人物的逻辑上构建了一个新的故事。就如同在一座已经完善的雕塑上嫁接了一个部件，浑然天成，又独立成章。没有看过小说的人，它的精彩也够回味良久。它是一段低声的吟唱，一枚深水炸弹，会让你在恍惚中被击中，在一个模糊的位置起爆，你可能无法精确追溯它的来处，但这并不重要。
电影归来观后感 篇9
他们在似曾相识中清醒和混沌着，清醒着本能的坚贞完美，混沌着无法言说的记忆伤痛。
那夜，她没有打开那扇门，从此，她终生再不锁门，她终生再不锁门，却最终关掉了心门。他痛苦于她不再认识他，却在她的不认识中终生体味她，认识她，明白她。
人最记忆之深在于最痛苦与最感动。她一生在幸福地追忆他的名字，半生也在封闭风雨交加中“迷失”的那个夜晚，“焉识”，于她于他焉能不识。这个问号没有留给冯琬瑜，却留给了叫“焉识”的那个人，她用忘记在告诉他“我的心里仅有你!”
那段钩沉的`岁月，他成为她唯一的牵挂，她成为他唯一在等的人，“焉识”在她心中焉能不识，“琬瑜”在他心中岂止宛如美玉，而他们的女儿“丹丹”，淹没于红彤彤的世界，为了耀眼反而失去光芒，未经淬炼的父爱并未阻止幼稚的红心。
一纸凄凉的离笺压在玻璃下，一滴浊泪落在玻璃上，清脆致断肠，清冷的泪隔着玻璃却拥抱不了看得见、摸不着的温暖;一曲熟悉而陌生的钢琴曲，唤醒了一颗被岁月苦痛浸透的心灵，那颗心流着血，那个人却依然在沉睡，不，沉睡的人如何流着泪，不能忘却的记忆里，他们相互着唯一，偎依，;一筐凌乱的信，是他们二十年谋心不谋面的生活，清轻的诵读却又是谋面不谋心的温暖悲伤。
用半生的“无好”去迎接以往的不好，最终明白那个日子是她的最好。
雪花飞舞的日子，他们去共同迎接一个叫“心心相印、相濡以沫、患难真情”的客人，那个“客人”是他们共同的记忆：炉火上冒着的热气，书案上的一杯清茶，一首淡淡的钢琴曲，一抹会心的笑语……
归来，是一个人，是一颗心，是一种生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
岁月，那段岁月，那段“老方”的岁月，再不归来。