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中国诞生观后感 篇1
导语：和《奇幻森林》纯电脑特效的森林秀丽风光以及极度逼真的动物相比，《我们诞生在中国》是真实景色拍摄，并且是现实中存在的动物，自然是更胜一筹。但《我们诞生在中国》仅仅是一部纪录片，并不是《奇幻森林》那样的商业制作，无法自带主角光环，不仅在电影院排片很低，还会被观众认为是小众影片而放弃**。
《我们诞生在中国》观后感精选为了看《我们诞生在中国》，竟然买了两次票，第一次买的票，过了放映时间才想起来，都怪我忙着在家码字，忘得一干二净。后来又买了一次，终于能够一睹其风采。
我是冲着导演和制作团队去的。导演陆川过去拍的几部**《寻枪》《可可西里》《南京南京》，我都挺喜欢的。至于迪斯尼的制作，不用说总是很美的。
看完后，我发现它藏在纪录片——故事片《卧底》里。
《我们诞生在中国》以春晓秋冬四季为时间线，将五种动物在时间里发生的变化串联起来，形成各自独立的故事。在这个自然的故事里，五个演员各司其职。淘淘、美美两大家族主打成长和卖萌。
雪豹家族主打高冷和悲情。藏羚羊负责做人多势众(哦，羊多势重)的群演。丹顶鹤，是所有动物生死存亡的媒介，自始至终都有一张灿烂的脸庞。
这些家庭和团体的故事充满了悲欢离合、爱恨情仇。多动物湖啊！
大画面在整部**里广泛使用。俯角方式的取景，可以最直观的呈现大片地表景色，带给人一种尽收眼底、一览无余的视觉感受。藏羚羊搬迁，雪域高原辽阔寒冷，川西森林生机盎然。
我非常喜欢这种大画面，展显自然的壮观和广阔。
当主角出现时，他们大多采用平角和近景拍摄。电影里使用这种画面，是最能够拉动观众情绪的，近景通常考验演员们的表演技艺，比如表情、眼神、肌肉的细微变化。虽然这部电影是动物，但它也很好地运用了这种技巧。淘淘、美美和小藏羚羊的嬉戏，几乎所有的傻气和可爱的感觉都是通过这种拍摄手法呈现出来的。
仰角画面中，我最喜欢的，是丹顶鹤飞过，就像自己站在那个画面里，看群鹤飞舞，草丛在风中飒飒作响，生死之声随时光掠过。
周迅的声音略低沉，听起来很舒适。影片中的配乐阴郁、欢快、明亮，这是超乎想象的声音之美。在画面呈现时，起到很好的辅助作用。
电影故事本身，起意很好。不过将人世界的情感，完全放到动物身上，感觉有生拉硬扯，过度解读的嫌疑。这一点，倒是期待动物专家们给出**指引。
中文版的叙述不是直接用中文叙述，而是用翻译的。有好几次，你不得不把自己当成一个不是在这里出生的人来理解故事。感觉略有遗憾。
即使故事和旁白受商业影响，发生小幅度的扭曲。但这部**，是有创意、有匠心、有审美的，无论是动物们的生死离合，还是秀美山川，制作团队都经历了长期潜心的拍摄，透过他们的镜头，我们欣赏和感受到美，足够。
《我们诞生在中国》观后感精选我们熟悉的导演陆川还是那个带着文艺范儿的陆川，无论是《寻枪》还是《可可西里》，都透着浓浓的艺术气息，尽管也是在讲故事。而从《南京!南京》开始，到《王的盛宴》，再到去年改编自《鬼吹灯》的《九层妖塔》，那个熟悉的陆川渐渐让我们感到陌生。
还好，他终究不会走远，他“还会回来的”。陆川这次回归，带来的是《我们诞生在中国》，一部纪录片。
《我们诞生在中国》是我国北京环球艺动影业、**g尚世影业与美国迪士尼影业合作的项目，由中美两国联合拍摄，主要以四川的大熊猫、三江源的雪豹和川金丝猴三个野生动物家庭为主线，讲述我国野生动物保护的故事。萌哒哒的熊猫女儿、慈祥善良的雪豹妈妈以及淘气的捣蛋鬼小川金丝猴，既让人尊敬又惹人怜爱，一旦上映，《我们诞生在中国》肯定是要圈粉无数的。
由迪士尼制作、号称好莱坞版《动物世界》的《奇幻森林》于今年4月在中国上映时，既叫好又叫座，在获得观众好评的同时，票房一路**，最终夺得近10亿元超高票房，成为迪士尼今年继《疯狂动物城》(国内票房亿元)之后的又一大赢家。《我们诞生在中国》可以说是电影版的《动物世界》，又有迪士尼参与制作，不知道能否再度上演《奇幻森林》那样的奇迹?
答案当然是否定的。其实，和《奇幻森林》纯电脑特效的森林秀丽风光以及极度逼真的动物相比，《我们诞生在中国》是真实景色拍摄，并且是现实中存在的动物，自然是更胜一筹。但《我们诞生在中国》仅仅是一部纪录片，并不是《奇幻森林》那样的商业制作，无法自带主角光环，不仅在电影院排片很低，还会被观众认为是小众影片而放弃**。
别说是名不见经传的《我们诞生在中国》，即便是像《舌尖上的中国》那种曾经火遍全中国的纪录片，制作的电影版(即年初上映的《舌尖上的新年》)最终票房也少得可怜，仅仅不到200万元，和xx万的投资不成比例，更别说投资回报比了。xx年，尽管国内电影票房已经突破440亿大关，然而纪录片的票房还不足5000万元，由纪录片名导傅红星执导、讲述邓小平1979年年初访美的纪录片《旋风九日》和获得多项大奖的《喜马拉雅山天梯》分别以1683万和1050万票房的成绩分列前两名。于主要明星相比，动作片、喜剧片、魔幻片等商业大片，纪录片和文艺片一样，一直是电影院的一小部分。
不过，不能因为纪录片相对小众，“钱”景不明朗就将其丢弃。中国电影的百花齐放，百家争鸣，不仅需要能够拉动票房增长的商业片和大制作，也需要文艺片和纪录片这种小众影片形成点缀。并且，从《舌尖上的中国》、《我在故宫修文物》等纪录片受到无数好评与点赞来看，纪录片的前途还是相当明朗的，虽然是小众影片，照样能成大气候，只不过时机未到而已。
在机遇来临之前的现阶段，纪录片制作人需要做的只有两件事，一是做好，二是静静地等待。
《我们诞生在中国》观后感精选周日，忽然想起来同学介绍的电影《我们诞生在中国》已经上映了。这是一部由多位摄影师共花了1年半时间纪录的一部反映雪豹、岩羊、藏羚羊、大熊猫、金丝猴、丹顶鹤等生存的纪实片，据说是非常的精彩。说看了，马上订了票，一家三口出发，在电影开映前赶到电影院。
影片类似动物世界，但是在影院的效果绝对是在家里不能比的，场面宏大，波澜壮阔。看完之后，我觉得首先是关于自然的生存竞争。雪豹无疑是高原之王。当它站在高山上时，似乎整个世界都属于它。
然而，弱者并非没有任何优势。善于奔跑的岩羊和藏羚羊，在关键时刻也能躲过追捕。藏羚羊宝宝一生下来就能站起来，过一会就能随着妈妈奔跑，这就是弱者练就的生存的绝技。雪豹也有无能为力的时候，面对同类的逼迫，恶劣的生存条件，雪豹奶妈也只好孤注一掷，去攻击不太好下手的对手，牦牛。
两个动物母亲在面对生死关头，都表现出了英雄般的气概，牦牛妈妈用尽全力去攻击要杀死自己孩子的雪豹妈妈，而雪豹已无退路，拼死咬住小牦牛不放，最终身受重伤，无奈退却，最终给的镜头是它的身躯已经被大雪覆盖，而它的两个孩子，也许一样难以在恶劣的风雪中生存。看到这里，真的非常让人感慨。
其它的动物，也各自有各自的生存绝招。大熊猫妈妈很强壮。虽然她不是是肉动物，但一般的是肉动物并不是它的对手，她可以在危急的时候爬树躲避。它还将照顾熊猫宝宝，直到它能独立生存。
金丝猴依靠集体力量生存。它们在树的高度几乎没有天敌。丹顶鹤飞得又高又快，所以它们在自然界也能生存得很好。在我们的人类社会，虽然由于文明进步，没有自然界那样残酷的生存竞争，但在我们这里这个金钱至上的社会，依然信奉优胜劣汰的丛林法则，作为弱者，必须提高自己的生存能力，掌握一些弱者的生存技能，才能保证不受到强者的欺凌，不被物欲横流的社会淘汰。所谓的“强者”，也许一样会有雪豹的结局。
影片还重点讲述了动物对孩子的爱以及整个自然生命的轮回，这是一个需要充分理解的沉重话题。
中国诞生观后感 篇2
首先，说说剧名和故事情节。
我们诞生在中国，born in china，这几个字让我第一反应想起的是红色电影，带着一种热血沸腾的革命战斗情怀。看之前抱着看纪录片的准备，然而，看完搜索一下，原来是自然电影。
什么是自然电影呢?陆川刚开始也是不知道的，然后他说简单来说，就是以动物为主角的故事片——用纪录片的手法，纪实拍摄动物的真实生活，然后根据剧本，将拍摄到的素材剪辑成故事。
动物为主角那是没错，整部片子没出现一个人，画外音是周迅配的，有人说别扭，我觉得不会啊，听着也是很舒服的，毫无违和感。
故事片当然就是讲故事。其实《我们诞生在中国》这部片子就是按照春、夏、秋、冬讲的关于中国特有的三种野生动物——大熊猫、雪豹、金丝猴出生、成长的一系列故事。其中在穿插一些小配角，比如丹顶鹤、藏羚羊、牦牛等等。
陆川自己的孩子就是在制作这个电影的时候来到这个世上，那时他正处于为这几个主要动物想故事情节的阶段，而熊猫丫丫的故事就是这样被敲定了——母爱。
丫丫有两样事擅长，会吃和会发呆。每天她要吃下18斤竹子，然后发呆。当然这是她的孩子美美出生之前的事了，有了孩子，她多了一样要做的事，那就是教自己的孩子吃和发呆。
开玩笑，是教生存技能才对。成年熊猫是独居动物，孩子养大了母亲就会自动离开，而孩子长大的标志就是她能够凭自己的.力量爬上一棵树然后不摔下来。
美美渴望长大、渴望自由，不停地去尝试爬树。作为母亲呢，在孩子爬树的时候护在左右，看到绝对不能够爬上去的或者有危险的树就咬着孩子不让她爬。终于到了孩子能够爬上树了，却头也不回地走了。像极了人类，难道不是?
母爱是这部片子的主题之一吧?且看雪豹再凶猛也护崽，牦牛拼命也要躲回豹口中的孩子、以及母金丝猴们对家族幼崽不分血缘的溺爱。
其中有不少场景是挺有趣的，现场也很欢乐。比如雪豹看不起呆傻旱獭，不屑以其为食物;比如金丝猴在雪地用两只脚走路;比如公藏羚羊在母藏羚羊离开他们集体迁徙产子变成望妻石，还有回来时疯狂又傻萌地求爱;比如小熊猫美美也会犯花痴看男神然后滚成球······这些我就形容不上了。(↓)
如果说这部片子是纪录片，那它一定是不合格的，因为它没有完成记录的功能，这也成为了网友质疑的源头。这部片子对生物界的残酷、凶残、竞争的一面被隐去或被简略带过，裁剪出真善美，以情动人。
按我说，作为一部面向社会不同年龄层的电影，这样的处理是考虑到小朋友的视角了，说实话想去看真正的纪录片我们可以打开电视cctv就有不是吗?
不过，话说回来，我个人就贪心一点，认为可以再往里面填充一些情节，好让电影更加丰富一点，不过会不会过满则亏而适得其反，那就不好说了。
然后，就得聊聊视觉效果了。
我是业余的，专业的术语我说不上几个，但是我还是想用极其匮乏的词汇形容一下。
电影全部都是实景，夕阳也好、云层也罢，都是再现的壮丽的自然风光。拍摄者善用延迟拍摄，电影中你会看到美得窒息的云卷云舒、恰似受惊颤动不慎轻轻跌落的枫叶、听得见水声的流水潺潺、细碎咆哮的暴风雪、静谧又柔软的夕阳西下。
如果喜欢摄影的人看到那该是多大的享受。
而我最最喜欢的是描写春天万物复苏时候的一个个镜头，他们将花开的过程迅速展现，一种花开后承接另一种花，每一种花开从芽到含苞再到盛放仅仅几秒，全部串联起来，我看到的已不是花开，是生命。
真是应了那句“万物有情，皆可入诗”。
再次，不免俗套地聊情怀。
浏览影评的时候看到八个字“素材完美，定位尴尬”。
当时合作方找到陆川，说服他参加，举了三个理由，最后一个说“想为中国拍一部电影，然后全世界发行”，正是这句话让陆川燃了。
他本人也表示说“不想专注在某一动物上，用一部电影讲透某一种动物的生命形态”，他明白“这条路肯定拍不过那些专业的动物纪录片导演”，所以他想要另辟蹊径，“用几种中国野生动物的局部生命故事构成一个完整的大故事，传达一个我们中国人的生命理念”。
那其实他做到了吗?
我个人认为，沾了边，但是还不够。
题目是我们诞生在中国，仅仅用若干种中国特有的野生动物去说明中国，明显是欠缺的。想来制作者也是知道的，所以才会有熊猫身上有黑白二色象征阴阳两极这句话出现，我在这看到的不是切合题目，而是为了切合题目而凑了个“中国元素”，加之在那时加入这句话，略显突兀。
“中国传统情感与文化的理解与运用”，这几个字在电影里并没有得到很好的强调和展示，同时一直强调的生而不息和生命的循环是带上了中国古代某些思想了，但是却也只是虚虚一笔，朦胧不清。
这个不足让我想到了《大鱼海棠》。如果要说不足，这便是了。
最后说两句。
作为新的电影类型，初次展现在中国观众面前，不适应和挑剔在所难免。但是我很同意陆川自己说的，我也为能“因一部电影能够走入如此广阔多姿的自然世界里，能够和这么多的野生动物结缘”而感到愉悦。我个人很期待类似的电影能更多地涌出中国自己的家门，能走向世界。
片尾的彩蛋让我们看到了制作团队的用心，一个摄影师为了捕捉到日出的美景，在暴风雪中等待一个又一个“半小时”。原因是，那里的地理环境特殊，每半小时就会改变一下天气，如果一时间拍不到想要的素材，等上半小时，有可能就能拍到了。然后他打脸了几次，因为一直都是恶劣天气。
不过，正如摄影师一样，为了好电影，观众还是会等的。
对那句“谢谢你们看到我”，我想回一句：希望我能等到你，等到真正的《我们诞生在中国》。
中国诞生观后感 篇3
家庭有不同的相处方式。家庭真的很难学习。最让我印象深刻的是熊猫丫丫和他的女儿美美。丫丫是一个霸道的母亲，也是个细心体贴的妈妈，她从出生开始就寸步不离的照顾女儿美美，手把手的叫她生活，见证他的成长。
但孩子终将是要长大的，刚刚开始成长的美美心里，大自然的呼唤比母亲的关怀更炽热，从站不稳时就开始积累的对自然界中万物的好奇在几个月的成长中变得愈发热切，他想方设法挣开母亲“甜蜜的桎梏”，终于爬到了树顶，开始了自己的独居生活。
我忘不了丫丫在树下注视美美的眼神，那眼神一路追随美美，从下到上，美美已经爬到高到难以看清时，她也只是努力的扬起不太灵活的粗壮的脖子，目光是那样的贪恋与期待，期待美美重新回到自己身边。看着美美在树枝上玩耍，丫丫只好转身默默离去。她的背很失望，不愿意放弃。我不知道我妈妈在意识到我长大了，在看我离去，在自己的人生道路上越走越远时，是不是那种粘稠的眼神，但我知道她心里一定是不舍的，毕竟母亲爱着孩子，孩子爱着母亲，是世界上最美好的事。
电影不仅主角生动呆萌，情节引人入胜，背景也是震撼人心。这部电影在中国各地拍摄。长江下游有江南，荒芜荒凉的青海高原，茂密竹林的巴蜀。让观众体会到了中国的地大物博。
在这一个个家庭中，在一场场自己轮回中，我体会到了自然的力量，感受到了家庭的温情，领悟到了万物都在轮替循环的中国哲学。
今天北京整天下雨，淅淅沥沥，已经有了秋雨的味道。雨淋湿了每一片树叶，吵闹的蝉鸣声突然消湿了。只有雨从树叶上落在地上的声音。
中午吃完饭，心情有点烦闷，就一个人去了电影院，专门奔着陆川的《我们诞生在中国》去的。据了解，这是陆川和迪斯尼公司通过**报道和陆川的自我叙述共同制作的一部自然电影，是专门为中国珍稀动物而制作的。我历来喜欢看有关动物的**，从**电视台的《动物世界》，到国家地理和发现频道的几乎所有动物纪录片，我都看过。
《我们诞生在中国》上映后，我就一直想找时间去看，今天终于抽出了这段时间。也许因为是下午一点半，整个电影放映厅相当于我一人包场，从头到尾都没有来第二个人。这是我有生以来第一次独自在电影厅看电影。
陆川拍这部电影已经三年了，从几百小时的素材中剪辑了一个多小时的电影。因为背后是迪士尼支持，制片和拍摄团队都是顶级的，拍出来的自然景色、画面感和动物的动作表情，堪称世界一流水平。电影拍摄了五种中国的珍稀动物——丹顶鹤、藏羚羊、熊猫、雪豹和金丝猴，以生命的轮回(生命循环往复、生生不息)和母爱为主题，讲述了这些动物的生命历程。
周迅的解说和叙述很流畅，也很感人，但可能有点像对孩子的解说语气，所以缺少一个长而厚的部分。但整体来说，电影主题传递得比较清晰。据说，陆川一直不知道如何剪辑这部电影，也找不到焦点，到了失眠的程度。
但当他看到儿子出生的那一刻，他终于明白了母爱、家庭及其背后的意义。雪豹达娃的故事，是他从已经被废弃的素材里抢救出来的，最后成了**里最动人最深刻的核心故事(陆川说：一个一个镜头看下去，心脏跳得越来越快)。
丹顶鹤和藏羚羊迁徙的镜头，除了画面美并没有什么奇特，暗含了丹顶鹤在中国传统中代表的灵魂**(每一只丹顶鹤起飞的时候，都有一个灵魂被带上天堂)以及成群藏羚羊迁徙代表的生生不息。熊猫母女的亲情突出，把小熊猫成长过程中的憨厚、卖萌和逐渐走向独立剪辑得十分生动，但我看着觉得平淡如水，直到读到陆川这句话：“野外熊猫几乎终生都是独居，想到几年后她要送别自己的孩子，我突然间明白了丫丫(注：
片中的熊猫妈妈)对于女儿的宠溺是近乎绝望的。她想用每一秒钟的时间陪伴在孩子身旁。”这句话让我的心灵特别震撼，要是放到电影解说词中就太好了。
金丝猴淘淘的成长故事也被剪辑得非常成功，特别是在老鹰即将把妹妹带走的那一刻，他俯冲过去保护妹妹的镜头，让人大哭起来。
但整部电影最让我感动的，是雪豹达娃一家。在达娃的第一个特写镜头里，她悲伤而坚强的眼神突然吸引了我的灵魂。雪豹处于食物链的顶端，他们想吃什么就吃什么。但现实情况是，达娃生了两只小豹之后，不仅要为自己捕食，还要为孩子捕食;不仅要面对天气的突然变化，还要面对来和她争抢地盘的其他雪豹;在一次雪地追捕羚羊的过程中，达娃的脚被尖石划伤，部分失去捕食能力，只能带着小豹苟延残喘;到冬天快结束的时候，达娃为了给孩子捕食，在绝望中袭击一头小牦牛，老牦牛反复用犄角顶她，她还是不松口，因此受了致命伤，镜头最后落在已经被冰雪部分覆盖了的达娃的尸体上。
我从达娃的脚被尖石划伤留下一路血迹的一幕就开始流泪，看到达娃在冰雪中死去，眼泪更是控制不住地流，一直到电影结束都没有收住。常识告诉我，达娃死后，两只小豹子不可能在野外生存。我想问问陆川，这两只小豹子后来怎样了?
陆川和迪斯尼感谢你们让中国和世界看到了我们土地上的珍稀动物，它们的生存和情感，以及大自然如何在严酷的同时为各种生物提供无尽的资源。人类只是一群物种，但我们不知道为什么上帝让他们如此聪明和狡猾，以至于他们剥夺了大多数物种的生存空间和权利。归根结底，对任何物种来说，也许人类是最危险和最卑鄙的敌人。
3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。在导演陆川的带领下，100多位外国人走遍了青海、四川、江苏、浙江和黑龙江，拍摄了中国特有的珍稀动物。
他们拿着不高的薪酬苦干3年，拍成一部大电影：《我们诞生在中国》，目前已经上映。
影片利用美丽的野生场景，围绕雪豹达娃、金丝猴淘桃和大熊猫丫雅三种国宝级动物讲述了它们一家的成长故事。
影片中，共拍摄了10多只雪豹。最后，它们的材料都被编辑成一只名叫达娃的雪豹独自抚养两个孩子的故事。
由于雪豹的生存空间被挤压到了很小的程度，它不得不扩大自己的狩猎范围。这也使得它们的拍摄成为电影中最困难的部分，几乎没有人在第一个月拍摄。
幸运的是，它们终于锁定了自己的栖息地，并能够在世界上第一次纪录在4k高清雪豹宝宝的场景。
整部电影的预算只有一千万美元。在疯狂烧钱的电影市场，仅仅拍一部简单的爱情剧就足够了。
然而，《我们诞生在中国》的5个世界顶级摄影师，带着5个主要来自英美的摄制组，在极为艰苦的自然环境，拍出了350小时的野生动物素材。
金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了。它想接近他父亲，但他被残忍地打开了门
野生动物无法摆拍，没有cg，没有灯光，要在纯自然条件下，精确拍出金丝猴的毛发特质，难度绝非其他电影可以比拟。
此外，猴子经常翻动摄影器材，甚至有一次把袋子里的滤光片拿出来砸了。
《大熊猫》讲述了一只名叫丫丫的大熊猫和它的女儿之间的故事。
为了能靠近野生大熊猫，工作人员不得不在炎热的天气，还伪装成熊猫，一场拍摄下来，几乎令人虚脱。
此外，电影里还有大量的其他野生动物，作为配角，比如丹顶鹤与藏羚羊。
导演陆川，12年前他拍摄了电影《可可西里》，唤起了对于野生藏羚羊的保护，使得其种群有了十数倍的增长，如今已摆脱了濒临灭绝的境地。
12年过去，一个轮回。陆川又拍了这部《我们诞生在中国》。
拍摄前，陆川曾写好一个剧本，但事实是没有一天是按剧本拍的，动物们“不按套路出牌”，陆川就拿着一天天的新鲜素材不断重新构架故事。在350多个小时的素材中，陆川在动物身上看到的，是快乐。
“他们的生存条件也许并不好，但他们的生命状态是快乐。”在所有的素材中，有70%—80%的时间，动物们都是快乐的。即使下一餐还没着落，但这一顿吃饱了，小雪豹们就蹭着妈妈，轻咬她的耳朵。
陆川说：“即使生活再艰难，支撑它们在阳光下奔跑、在风雪中伫立的是生命本身的快乐，而不是内心的苦难感，这是我真正看到的东西。我的**想要展示的，就是他们生命中有光的一面。”
不只是快乐，陆川在拍摄过程中也看到了人与自然关系的进步。12年前，青藏高原的动物保护者真是在进行着艰苦卓绝的努力，在拍摄《可可西里》期间不断会看到猎杀的痕迹。藏羚羊如同惊弓之鸟：
车一停，它们的耳朵就竖起来了，车门一开，它们撒腿就跑。
现在，自然保护区建立起来了，住民和游客也都逐渐有了保护意识。人们对藏羚羊的态度让羊逐渐放心，藏羚羊对摄影机对人，都有了一定的接受。陆川打趣：“羊的心态都变好了。”
更让人觉得温暖的是，在电影预告片的字幕里写道：首周的部分票房，将捐献给世界自然**会，用于保护大熊猫和濒危雪豹。
一部电影，如果让人产生点让这个世界变好的冲动，就算成功了。