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广岛之恋读后感 篇1
当初知道我女神也拍电影，是很欣喜的。虽然如此，却一部也没有看过。法国新浪潮的东西，不想那么急着去欣赏。
先看女神写的剧本吧：之前看过《魂断蓝桥》的剧本，不是很感兴趣。这片在国内老一辈中有点受欢迎，大抵是出于故事内核很符合我们文化语境。但无论是这种苍白的性格悲剧，还是平铺的故事脉络，都过于平庸无奇。古典主义的电影向来容易有这样的毛病。而且缺乏诉求，缺乏表达。剧本一如是。当然剧本初读的观感是有趣的，有种文字上的光影重现。
昨天简单翻了几页，杜拉斯的剧本风格完全不同，新浪潮的剧本怎么会流于凡俗呢。
剧本不是僵硬死板的，而是诗化、抽象、写意，又有所指向的。杜拉斯轻视平庸，轻视对广岛事件的表面叙事——那种千篇一律的纪录。她倡导的是虚化，是故事覆盖于历史之上。因而历史的浮现，将深刻动容于凡俗的主体记录。
没有名字，角色没有名字。因而得以被符号化，被内韦尔、被广岛两地所映。成了历史伤痕的表露。高明的表现力。女神的剧本意象深刻，富有感染。
在我小的时候，很盲目的被仇恨蒙蔽，认为这原子弹，是投的好的，是咬牙切齿地，解气的。青年时，觉得虽然不好，但日本民众作为战争的支持者，后备力量。也并非无辜。读了反乌托邦三部曲，才知道个体在国家意志的裹挟之下，是孱弱无力的，就如皮鞭之下的羊群，无法敢有自由的意志。如果说民众的错，那就是无知的错，弱小的错。这错不仅限于战争时期的日本人，还存在于所有民族国家的民众之中。这是被欺凌欺骗的罪。是弱者的罪。
反叙事，融合记录形式，而非记录。文学性，交谈。
“啊！真可怕。我对你的记忆开始淡漠了。”杜拉斯的情感描写恰到好处，总能让人眼眶湿润。一个细腻、沉重、隐忍的故事，故事的炽烈程度是很相宜的。
如杜拉斯所说，她没有让历史超越男女的故事。而是把历史融进这个体的血肉之中。
广岛之恋读后感 篇2
这本书是杜拉斯在讲述《广岛之恋》的剧本。一个法国女演员来到二战后的广岛拍一部有关和平的电影，结识了一个日本工程师，期间女演员袒露了自己在内维尔与一个德国士兵的初恋故事。在法国战胜之际，她的爱人被打死了，而她接受了爱上敌人的惩罚，被剃光了头发还发了疯。恢复过来后来到了广岛，一个正在原子弹爆炸的伤痛中走出来的城市。而他在广岛遇袭期间在外打仗，没有战死沙场，却要面对满目疮痍的家园。
广岛对她和他来说意味着什么呢？脚本里说：“这两个来自不同国度的人，他们在哲学理念、历史背景、经济状况和人种等方面都大相径庭，广岛却是他们共有的场所（也许是世界上惟一的场所？）。在那儿，性欲、爱情、不幸，这些人类普遍具有的东西都淋漓尽致地表现了出来。广岛以外的任何别的地方都能容忍虚假。而在广岛却不然，“虚假”是无法存身、被拒之门外的。”广岛以它的痛苦贫瘠要求人们展示出最真诚的一面，所以她坦白，他坚持，他和她相爱，哪怕只有24小时。在被核武器摧残的荒芜贫瘠的广岛，爱之花却在肆意生长着。
杜拉斯安排她先爱上德国人，又爱上日本人，都是敌国人。而她的目的，就是消除爱情中的民族情绪和道德责任。对她来说，他们只是她爱的人，而不是“德国人”和“日本人”。
杜拉斯在挑战我们的一点是，爱情不必是对一人的忠贞，而是燃烧的情感。它是面向自己的，而非面向别人。他和她都有家室。电影中有暗示，他和她都还会再爱上别人，而这短暂的燃烧只要是真心的就够了。所以他们没有彼此打探姓名，他叫她法国的内维尔，她叫他广岛。观众也就无需为有情人成不了眷属感到遗憾了。
杜拉斯把背景设置在“法国”和“日本”的目的，就是告诉观众不要关注背景。她在附录里提到：“不应该让观众说：“日本男人多有魅力啊！”而要让他们说：“那个男人真有魅力。””杜拉斯看上去是在描写跨越种族国家的爱情，其实在她心里根本没有种族国家的概念，只有一个个独立的人，所以电影中的她说：“我渴望别再有祖国。我将教育我的孩子们要为人凶狠，麻木不仁，聪明伶俐，而且要极度地热爱别人的祖国。”内维尔和广岛都是障眼法，我们在强调“日本”和“法国”的时候，已经掉进了杜拉斯的陷阱。
广岛之恋读后感 篇3
《广岛之恋》是一个关于广岛的故事，一个关于爱与渴望的故事，一个关于回忆与痛的故事，一个关于内心意识的故事，和一个关于灵魂深处的故事。影片讲述了一位法国女演员来到日本广岛拍片而与一位日本男性坠入爱河，在此期间，他们互相倾诉了灵魂中战争所带来的创痛：在大战期间，女演员的德国士兵情人死去，而自己也被关入地窖；日本男人的全家都丧命于投入广岛的原子弹轰炸，只有自己幸免于难.。
待到夜幕来临，彼此即将分手，然而这短暂的异国恋情并不能将两人从痛苦中解脱出来，他们唯有深情地以彼此的家乡地名来呼唤对方的名字：广岛，内维尔……
看完《广岛之恋》，我的心灵深受震撼与感动——为它在人物内心情感的表现方面的，尤其是女主人公。
本片完全以女主人公内心的心理时间来叙述故事，而我们知道，在世界上，人有着六大关系和三重时间：人与人、人与物之间属于循环、规律的自然时间；人与自我、人与社群之间属于感受、***主观时间；人与神、人与文化之间属于一维、符号的数学时间。而人的心理时间也就是上述的主观时间，它和自然时间是相距甚远甚至很多时候是毫无关系的，它会因为人情绪的变化而夸张地扩展或者压缩客观的自然时间从而造成心灵的幻想与意识内在的主观体验。
《广岛之恋》采取人物心理时间作为叙事顺序，着重强调了人物内心的感受，和人物在情感作用下主观地、意识地或者潜意识地对于客观时间空间的内在体悟理解，属于典型的意识流电影——从柏格森到普鲁斯特，再到导演阿伦雷乃，意识流在人类精神领域中占有着重要地位也代表着一种独特的艺术表现手法。《大英百科全书》称之为“打乱电影文法的作品”。影片开始部分法语和德语的对话便很好地体现了这一点。
影片开始，就不断地切入有关于这场战争的纪录片的各种片断，残疾的肢体、饥饿的人群、鲜血淋漓的尸体，这些惨不忍睹的影像与男女主人公的影像分别交替出现在荧幕上，造成一种回忆与现实不和-谐的冲突、残酷狼藉和温柔缠绵的强烈对比，产生了巨大的视觉冲击效果，更加突出了战争惨绝人寰、创痛心灵的人道主义深刻主题，同时交待了两位主人公的关系，奠定了影片压抑和阴郁的基调，也为之后的情节作了充分的铺垫。在这样一个时空的碰撞中，女主人公在一个真正的日本男人的怀抱下，不断浮现出战争中情人的身影。现实与回忆的界限不再清晰，创痛与伤害已经让所有的一切都混杂起来，同时直接侵入人的内心世界，恐惧、压抑、悲伤、迷茫渐渐无声地蔓延开来。
影片虽然是由看似破碎无序的记忆碎片虽机连接而成，但其深层的内在情感和基调却流畅、连贯、唯美，其内在张力给人以强烈的震撼力。正如巴赞所说：“影片的最终含义更多取决于元素的组织和安排，而不是取决于这些元素本身的客观内容。
这是一个抽象的结果，没有任何具体的因素预先包含这些新思想。”蒙太奇的艺术让影片如梦似幻。在心灵沉重的创伤之下，人对于倾诉与爱的渴望便愈加强烈和需要，而至于倾诉的对象、爱的对象具体是谁，是否是当年自己至爱的情人已经变得不那么重要，眼前的人只要在，便能够满足这一切——内心的宣泄似乎已经忽略对面坐着的听者，仿佛他就是自己心中思念已久、永远渴望的形象。
随着故事的推进，两位主人公的关系愈加深刻，创痛、倾诉、渴望交织在一起，在女主人公内心绞痛并且发作，她不断地回忆、诉说大战时期自己与那位德国士兵悲惨的爱情经历，画面不断切入回忆的片断：德国士兵被害、她自己被剪断头发、关进地窖、忍受折磨……在时间与空间的无序交错中，在现实与记忆的混乱中，让观众通过一个故事从而得知了另一个故事，在一个回忆中看见了战争带给一颗心灵永远抹不去的伤害与痛苦。到了后来，女主人公甚至无意识地将面前那位日本男人当作了自己早已死去的德国士兵情人，对他倾吐着自己多年来的痛苦和折磨，直至日本男人打了她两个耳光才又让她回到了现实中来——或许她永远也不能彻底清醒，彻底遗忘，即使往事永远不提，也早已刻骨铭心。
记忆城堡是人类意识中最强大的力量源泉。它藏在我们的内心深处，藏在我们的潜意识里。它看起来很痛。这不禁让我想起了我最喜欢的影片《午夜守门人》，同样描写战争给人留下的永久创伤，让人神经质地走向极端，甚至强迫自己再次走向战争中的一切……
我觉得，这部电影唯一美中不足之处便在于导演阿伦雷乃没有选择好最适合的电影配乐，电影所用的配乐不是特别符合影片的主题与基调，和影片的整体氛围不能做到完美的协调，对于突出人物内心的体验和意识的活动并不有很大意义。
在课堂上看了这样一部经典的一识流杰作后，我深深地触动了自己的思考——思考电影中人物的内心方式，思考战争和人性，思考存在的一义。我想，这是一种很好的学***和接受教育的途径，如能有更多的此类机会，定能够受益匪浅。
广岛之恋读后感 篇4
“在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。”
内韦尔，法国的一个城市，在那里，年轻的法国女孩丽娃情窦初开。战争无休无止，道德和规则令人生厌。德国士兵是他们的敌人。而她，忘记了自己的祖国正在遭受战争的苦难—她爱上了年轻的德国士兵。
他们像所有初恋的爱人一样，陷入灾难的热恋。他们在为德国人执行死刑的城墙后约会。那时，丽娃刚刚十八九岁。她把自己所有的爱情以及青春的一切都给了他。那是一片养育她长大又被她的爱情灼烧过的土地。在那里她爱上了自己的敌人。
她要跟着他走。去德国。去到敌人的国家。爱情让人疯狂。她的父亲为此感到羞耻。
她年轻的恋人死了，英俊年轻的德国士兵，死于奔向她的路上，死于他们相爱过的城墙边。他的鲜血潺潺流淌，就像他的爱情一样随着他的生命流走，直到流尽，直到消失。
她伏在他的身上，痛哭失声，她的初恋就此破碎，她的生命就此破碎。她呼唤着他的名字精神崩溃，变成了一个疯子。人们剃掉了她的长发，把她关在地下室里。
她在地下室里在孤独和疯狂中看着窗外人们的脚走来走去，她用手指抠墙，抠得鲜血直流，她舔舐自己的鲜血，她尖叫，她狂笑，她痛哭……
整整八个月。
她的母亲进来告诉她，她年满二十岁了。
她的头发已经长长，她的理智重新复活，她的记忆开始死亡。她从内韦尔逃到巴黎，按照世俗所希望的那样开始新的生活。她有了自己的家庭，有了自己的儿子。
十八九岁的禁忌之恋仿佛从未存在。过去的岁月仿佛没有在她的心理留下痕迹。
十二年之后，丽娃三十二岁，对于女人来说最有风韵的年龄。因拍摄一部和平题材的电影来到了日本———-广岛。
他即将邂逅的，是一位曾参加二战的，现在已是工程师或建筑师的日本男人。他有幸福的家庭，有两个孩子。家庭的幸福并不影响他追求情欲，他喜欢女人。但他并不是那种纯粹猎艳的男人，他鄙视这种追逐。他希望得到女人的爱情。“没有感受过女人深刻的爱恋的男人，不算是真正的我男人。”他这样认为。
他们在广岛相遇。这样一个曾经受难的城市。
“这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的身体。”
情和欲的苏醒唤醒了丽娃过去的创痛，她再一次感受到了爱情。法国的悲痛和广岛的悲痛重合，过去的恋人和眼前的恋人重合。她无法不哭泣，也无法不沉默。
是的，她的头发已经长长，她已经三十二岁，但是有些东西已经永远地留给了她的二十岁，那是战争带给她和他的不该有的痛苦。他已经死了。
眼前的这一个男人，如此适合她，触到了她的心里。然而他们没有明天。她要走了，她将回到法国。她说我会忘记你，就像忘记他一样。
战争之后，满目疮痍。这疮痍也留在人们的心里。
疯过一次的女人，不再有爱的勇气。每一次动情，都让她回到痛苦的曾经。
她仅有，这二十四小时的短暂的爱情可以给他。
杜拉斯的作品，很合我的胃口。阅读是很私人化的东西，有的人不喜欢她破碎的语言，在我读来，恰恰非常享受。私人化的视角放在宏大的战争背景里，是那么的醒目。《广岛之恋》，它不仅仅是一个爱情故事，它是对战争和道德的控诉。