以下是本站为您收集的一些关于“采桑子读后感”的资料。当我们仔细阅读了作者的作品，我们会获得许多启发。为了撰写一篇精彩的读后感，我们应该关注文章的重点，不涉及无关的观点。您知道如何让读后感的开头更加引人入胜吗？经过阅读，相信您会收获颇丰！
采桑子读后感 篇1
《采桑子》叶广岑
“一个人的艺术水平到了一定境界以后，拼的是文化积累、人格锤炼和道德修养。”对这句话记忆深刻，本书作者呈现的不仅仅是文化积淀，更是历史积淀，不仅仅是人格锤炼，更是世事锤炼。
看这部书的时候竟然有种看历史的错觉，好几次都代入了，作为一个旁观者看着那个大宅院里里外外发生的一切……
书中有很多关于戏剧，关于建筑，关于玉瓷，关于字画的描写，竟有种眼见为实，身临其境的感觉，会为之抚掌喝彩，为之扼腕叹息，一个故事多多少少定有他家的影子，也许真的是虚虚实实，假作真时假亦真吧。
那是一个怎样的时代，是一个怎样的家庭……
戏剧之感慨：现实总是把唯美破坏掉……很美好的事情被人用世俗的眼光看待，就再没了那种唯美……
票友自不如科班徒弟学得扎实，但科班出来的不一定有艺术感觉，京戏其实是一门很高的艺术修养，它所要求的各方面知识不是一两日所能积累得起来的，即便是科班出身，艺术的感觉跟不上，说白了只是个表演的傀儡罢了。既然是艺术，就不是靠学力所能成功的，它靠的是六分修养，两分天才，两分勤奋。
艺术的唯美性在他们之间表现出来的深刻共识与和谐，实在是一种诗化了的感受。
嗜好一种事物，一旦寝馈到了一往情深不能自拔的痴迷当中，那么这个人多半已经不是这个世界的人了。
建筑之感慨：多少历史性的建筑被一个个推倒，起来了一座座一模样的高楼，那些真正值得留下的东西却被人抛弃了……
摘录：但凡建筑，都是有生命的，都是活的，每一座中国古代建筑，都有一个藏匿灵魂的所在。
屋者，乃阴阳之枢纽，人伦之轨模，非夫博物明贤未能悟斯道也。
廖先生说这话的时候，我看见他的眼里，没有立交桥，没有广告牌，没有夜色也没有雨水，只有一座城，一座已经在北京市民眼里消失，却依然在廖先生眼里存在着的城，那座城在晴丽的和风下，立在朝阳之中。
修复古建，单单只是一个“修”不成，还要察山、察水、察地形，使建筑与环境达到一种平衡，这就是“天人和一”，就是“人法地，地法天，天法道，道法自然”。
诗画：以万物为师，以生机为运，一花一萼，谛视熟察，以得其所以然。
采桑子读后感 篇2
《采桑子.重阳》读后感
采桑子.重阳
毛泽东人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
读毛泽东诗词虽不至百其数亦不寥落，深感于其间之俯仰开合气象万千，手边有一评论曰：“毛泽东的诗词，艺术上，运用革命浪漫主义创作方法；思想上，表现革命乐观主义精神；风格上，虽少“匠心”，却具“匠气”，其神韵以骨气取胜，豪迈奔放，激越昂扬，气象恢弘，叱咤风云，具有帝王气魄，堪称一代大家，当之无愧。”如今再读毛泽东诗词，便觉此评甚是中肯。
《采桑子.重阳》作于1929年重阳节，为当年阳历10月11日。毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。
整首词写了泞秋的战地风光，写得那么鲜明爽朗；它表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。天空海阔，气度恢宏。使人读过以后，毫无感到肃飒之气，而会受到无限鼓舞。
古往今来，歌咏人生的诗词真是太多了，但大多带有悲观色彩，及时行乐的一面。陈子昂的《登幽州台歌》便是很典型的。全诗只四句：
“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”愈是“念天地之悠悠”，便愈是“感人生之短暂”，前瞻后顾，孤独悲凉，再加上人生坎坷，处处失意，便不免“怆然而涕下”了。毛泽东这里有说“人生易老天难老”且不是悲观面对，而是告诫我们大自然的规律不容回避，应该珍惜生命，造福人类。
虽然古诗词与现代诗歌人们看到了同样的客观存在，同样的有限和无限的联系，但经过无产阶级革命家的这样说，却没有悲观的意味。这就是毛泽东与其他诗人在世界观上的不同。
一句“战地黄花分外香”，是对革命战争的由衷赞美。谁都知道，战争是伴随着牺牲和灾难的。特别是在前线的人们，随时随地都有牺牲的可能。
如果一是对革命战争具有英勇无畏的献身精神，如果一是把战争看作是一种幸福，一种愉快，他就不会对“战地黄花”有一种“分外香”的感觉了。这如同当年马克思回答他女儿的话。女儿问他：
“你的幸福是什么？”马克思只回答她两个字：“斗争。
”这就是说，为全人类的幸福而斗争，才是他最大的幸福。可见毛泽东和马克思对生活的态度是多么的一致。
这样的世界观给他带来了革命性的乐观主义。这在毛泽东的诗词中，不止一处可以看到。如《大柏地》：
“当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。”也是一例。
村墙上还留着一些弹痕。根据常识，什么好看？但是在伟大的革命家笔下就是与常人不同。那些弹洞村壁，在斜阳、彩虹如带的映照下，就显得与众不同了。
“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜”。毛泽东对秋天的描写可以说是独树一帜。
在古代文学的传统描写中，多少秋与悲秋有关。老杜的《秋兴八首》，可以说是其中的典型了。江边、孤舟、悲号中的猿啼……真的叫人泪下。
这些在艺术上的高度成就自不必多说。而老杜在那年多病羁留孤城的逆境中，忧国思家，心事重重，这是很自然的。可是，毛泽东笔下的秋天，脱尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，它写了深秋的战地风光，写的那么鲜明爽朗；它表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。
天空海阔，气度恢弘。它以壮丽的诗情画意和昂扬的豪情唤起人们在为理想奋斗中的英雄精神和高尚情操，使人们受到无限的鼓舞。即使在他青年时期的词作《沁园春.
长沙》中，也可看到这种特色。尽管他“独立寒秋”，而看到的是“万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流”以及“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天红烂漫”，比春天的映山红还要红，还要可爱。
作为跨越时空的历史沉淀和人格化的象征，中国人不能淡化毛泽东留下的印迹和影响。对毛泽东的诗词，如果读懂了它，似乎便读懂了中国的过去，并加深对现在和未来的理解；如果读懂了它，似乎便读懂了这片古老土地上堆积的沧海桑田，和在20世纪人类历史舞台上上演的一幕幕悲欢离合和风云变幻。
采桑子读后感 篇3
当每次提到中国伟人的时候，我会毫不犹豫地想起我们的开国主席，毛泽东------一个我们永远都无法忘怀的名字，这个名字深深刻印在我们一代又一代中国人的心中，更是深深刻印在中国甚至是世界的历史上。对毛泽东来说，我有着满腔的热血崇拜，我佩服他指挥若有决心，谋略于战略家，决胜于千里之外的超高军事能力。我敬佩他“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还”的勇气。
我佩服他以女王为粪土，以中流为水，以浪载飞舟的骄傲。我敬佩他指点江山激扬文字的才气。今天，我想透过毛泽东诗词来谈谈他永远昂扬向上的情怀。
诗词原文:
采桑子·重阳⑴
人生易老天难老，岁岁⑵重阳。今又重阳⑶，战地⑷黄花⑸分外⑹香。
一年一度秋风劲⑺，不似⑻春光。胜似春光⑼，寥廓⑽江天⑾万里霜。[2]
词语注释:
⑴重阳：重阳节(the double ninth festival)农九月九日，为传统的重阳节，又称“老人节”。
⑵岁岁：年年。
⑶今又重阳：此重阳是指诗人在战地重逢的重阳，1929年的重阳。
（4） 战场：指闽西农村根据地。当时，外面有敌人的包围，里面有敌主和民兵的干扰。
⑸黄花：指菊花。
⑹分外：格外。
⑺劲：强劲。
⑻不似：不类似，不像。
（9） 胜于春光：秋风比春光更美，是主观感受。
⑽寥廓：指宇宙的广阔，也指广阔高远。
⑾江天：指汀江流域的天空。[3]
白话译文:
人的一生容易衰老，但天不老。每年重阳节都会来。今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳。
年复一年，秋风凛冽。景色不如春天那样明亮。却比春天的光景更为壮美，如宇宙般广阔的江面天空泛着白霜。
创作背景：
“重阳”，阴历九月初九，古人以九为阳数，故称九月初九为重阳节。1929年10月11日就是重阳节。当年五六月份，红军四军占领龙岩。蒋介石组织军队镇压红军。第四红军主力配合地方游击战争。9月21日，第四红军占领上杭，打败了敌人。
当时，毛泽东已经离开了红四军的领导岗位。他深入上杭、永定农村，在领导地方土地革命的同时休养生息。当年10月11日，毛泽东来到上杭。当时，在闽西山区，**竞相开放。毛泽东在盛开的野菊花前高呼这个词。
题解：一九二九年六月二十二日在闽西龙岩召开了红四军第七次代表大会，会上毛泽东被朱德、陈毅等批评搞“家长制”，未被选为前敌委员会书记。毛泽东离开军队，到上杭工作，几乎死于疟疾。
直到十一月二十六日，大病初愈的毛泽东才在上海**（当时由周恩来主持）“九月来信”的支持下恢复职务。这首诗反映了病中的心情。[4]
诗词鉴赏:
“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。自战国楚宋玉《九辩》以来，“悲秋”就成为中国古典诗赋的传统主题。而前人以“九九重阳”为题材的诗章词作，更借凄清、萧瑟、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨，少有不着一“悲”字者。
诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”、杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”、苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨，皆“婉转附物，招怅切清”。毛泽东的这首词却脱尽古人“悲秋”的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，独步诗坛。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年华付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。
冬来夏去，日升月落，春秋更趋有序，景色总是新的。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律”（毛泽东《矛盾论》）。“人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。
异中有同，同中有异，既对立又统一。这并非“天行键，君子以自强不息”这一古老格言的简单趋附，而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：
“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：如今又逢佳节，此地别有一番风光。
古有重阳登高望远、赏菊吟秋的风习。在历代诗歌中，重阳节与菊花有着不解之缘。而身逢乱世的诗人，往往借写菊花表达厌战、反战之情，即菊花是作为战争的对立面出现的。
但毛泽东笔下的“黄花”却是和人民革命战争的胜利联系在一起的。这“黄花”既非供隐士高人“吟逸韵”的东篱秋丛，亦非令悲客病夫“感衰怀”的庭院盆景，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，具有现实与象征的双重性，带有赋和比的特点。词作者是怀着欣悦之情来品味重阳佳景的。
黄花装点了战地的重阳，重阳的战地因此更显得美丽。“分外香”三字写出赏菊人此时此地的感受。人逢喜事精神爽，胜利可喜，黄花也显得异常美丽；黄花异常美丽，连她的芳香也远胜于往常。
这一句有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了土地革命战争，又显示了作者诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。尽管“人生易老”，但革命者的青春是和战斗、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的，他们并不叹老怀悲，蹉跎岁月，虚掷光阴，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。
然而，强烈的西风和庄重的秋意在作者心中引起的不是悲伤，而是兴奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。
天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色难道不“胜似春光”么？
点评：这个词创造了一个宏大而开放的艺术境界。诗人从大局出发，从人生情怀出发来写作，摆脱了个人荣辱得失，站在历史、宇宙、人类的高度来表达一个革命家的志向和英雄主义。
酝词用字都非常大气，比如“寥廓江天万里霜”，一个“霜”字就包含了丰富多彩的画景，它既指“万山红遍，层林尽染”的霜叶，也指“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的霜天。这样的秋景比起“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”来，实在是别有风致。
关于本词由来的小故事以及感受和领悟：
毛泽东生性旷达，他浪漫主义的诗人气质，对革命前途充满必胜的信念，使得他在遭逢种种不如意之后，却总不会意志消沉，伤感。以他1929年重阳节触景生情所作的《采桑子·重阳》为例，词的上阕原本为“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，廖廓江天万里霜。
”下阕为“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，但看黄花不用伤”。然后，词人放下烟卷，远眺重阳风景，想起自己近年来落魄不顺的遭遇:
前年秋收起义（1927年9月9日，毛泽东、卢德铭引导了湘赣边秋收起义）**指责他不进攻长沙，撤销了他政治局候补委员的职位，被误传为是开除了党籍，以至于他还当了些日子的“民主人士”；去年湖南省委指责他“右倾”，撤了他前委书记的职务，降为一个师长；今年来，下井冈山后几遭敌人袭击，在牛牯扑险些落入敌手，红四军“七大”落选，“八大”又落选，自己又得了疟疾，一病难起，连行军都要被人用担架抬着……这一切的一切都使我们这位倔强的但早已真正认识到中国前途命运的伟人十分痛苦，是啊，这一切接着一切的打击使他对人生感到无力，可是他内心却又十分坚定的相信，中国不能完全照搬苏联的模式，走城市保卫农村的道路行不通，他坚信，革命终会成功，这是历史不可阻挡的潮流。仔细想想，这也许是对他的磨练。任何有伟大成就的人都会经历痛苦。他不应该轻易放弃。于是又重新拿起刚写定的词，反复推敲觉得最后一句欠昂扬，少阳刚之气。
他又沉吟思考了一会儿，执笔将最后一句改为了“战地黄花分外香”。同时，为了凸显他心情的变化，他又调换了上下阕的位置，以表达他革命者的乐观。尽管“人生易老”，但真正的革命者的青春以及生命是和战斗、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的，不应该叹老怀悲，蹉跎岁月，虚掷光阴，而是要以的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止！
关于本词被用作大型革命战争题材《寻路》主题歌曲：
《寻路》简介：
《寻路》讲述了1927年大革命失败后至1932年间，以毛泽东同志为代表的一代中国共产党人，在经历千难万险，历经各种曲折险阻，最终取得了秋收起义、三湾改编、井冈山会师、黄洋界大捷、古田会议、三次反围剿胜利。
关于为什么选择《采桑子·重阳》作为主题曲：
●以商业宣传为目的，因为毛泽东广为人知，可以扩大电视剧的影响力，吸引毛泽东诗词的读者成为潜在客户，从而提高收视率。当然，电视剧的播出也可以提高毛诗词的知名度，让更多的人了解毛诗词，通过诗歌来了解毛光辉而坎坷的一生。
● 这首词和本电视剧所发生的时间较契合，1929年正好处在1927和1932年之间，当时中国的前途命运正如这首词的写照，前期经受种种挫折，但最终会有好转，会充满着希望。革命家的勇气和永不放弃、永不战斗的情怀，可以通过这个词宽泛的意境来表达。
● 《寻路》主人公是毛泽东，用他的词更能凸显其地位，同时让人一听就知道是革命战争题材的电视剧，总的就是说这首词改编而来的歌曲实在是再切合主题不过，怎么看都是本剧主题曲的最优选择。
采桑子读后感 篇4
第一次接触叶广芩的《采桑子》是经一位前辈推荐阅览的电子版，吸引我坚持看下去的是作者不乏幽默的语言，作者对这个皇世家族的败落是娓娓道来，这段沧桑的历史在作者笔下栩栩如生。出于对叶老文笔的喜欢，同时也想收藏了再好好读一读，之后买下了这本《采桑子》。近日看江河网页'读书活动微感言'版块有很多同事写的读书感言，经不住又拿起它看了一遍，每一次看完我对这本书的理解和喜爱又加深了一层。
《采桑子》作者叶广芩，满族人，祖姓叶赫那拉，是慈禧太后的亲侄孙女，清朝隆裕皇后的亲侄女。这本书描述的是一个皇族世家的败落，一群贵胄子弟的飘零，展现出了中国近百年间的时代风云和人世沧桑与文化嬗变。书中讲述了北京金家十四个子女的》故事，由九个既相互关联，又彼此游离的故事连缀而成，既有对故人、对民族精神的留恋与向往，也有对家族衰微、历史消极面的哀叹和反思。
用作者的话说，‘这是一种长期积淀下来的自然流露的情感’，但作者的写作虽在衰落，但并不颓废，感叹人生的沧桑终于可以释怀。之前我理解的作者文笔幽默，后来才知道这叫'京味儿',邓友梅先生在此书的序中写道：叶广芩的作品好就好在'够味儿',不仅有京味共性，还有她叶赫家的个性。
好比穆柯寨'炒疙瘩',一样的面，她炒出来就另味儿！'书中讲到了戏曲知识、建筑艺术、陶瓷文化、风水道行、服饰等等这些让人读起来一点也不生涩，全书叙事写人如数家珍，起承转合不瘟不燥，举手投足间流露出大家闺秀的遗风和深厚的文化底蕴。
本书前八个章节作者巧妙的用纳兰性德的《采桑子？谁翻乐府凄凉曲》的词句为篇章的题目，以这首词的词牌为书名，一是以此纪念其先人的深切蕴意，二是用**描述出了该词境的凄婉、深沉与凝重。尽管繁华落尽，但作者对家族、对传统文化的真情都倾诉在了这本**中，她叹家族的衰微，也为这文化的传承接续，因为出身贵族世家，从小耳闻目染传统文化教育，使她对中国传统文化的博大精深有着深深的了解与认同。
从**里我们还能看见作者对固守与背叛的精神突围，'一群有文化没职业，有教养没技能；衣着寒酸举止高雅，手不能提却能写对联画画，肩不能抗却能拉山膀起霸'的旗人子弟，一半生活在现在，一半生活在过去，不思进取，坐吃山空，在历史车轮的滚滚前进之中，必将成为阻碍社会发展的负面力量，逐渐为人们淡忘。作者坦言，**中写出了自己的真心感动，表达了自心的真实情愫，融进了自己的生活经历，无论是对亲人的眷念、对文化的传承，还是对固守者的惋惜，对背叛者的批判，道不尽的情真意切，就像一首哀婉的歌曲，曲罢一声长叹：繁华落尽，真情永存！
最后，作者在后记里讲到自己写《采桑子》的初衷，'中国几千年建立起来的道德观、价值观，深入到我们每一个人的骨髓中，背叛也好，维护也好，修正也好，变革也好，惟不能堕落。'我想也正是拥有这样的人生态度作者在历尽沧桑变革之后回忆起这段历史心有感伤却不失幽默高雅！（杨丽）
采桑子读后感 篇5
“而今才道当时错”，劈头道来，恍如禅师的当头一棒，我不愿信它是言简意赅，却又无法证明这句子装带了些许华丽的词藻。可偏偏就是这样的言语，直抒胸臆、平淡如话，最能引起人的沉思。
苏樱说，有些句子的好需要用岁月来体会，譬如“冠盖满京华，斯人独憔悴”；有些句子的好需要反复吟哦才能体会，譬如“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”；有些句子的好是在读不明白的困惑中体会到的，譬如“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”。
精心挑选出的意象，夹带着诸多情感的融入，伤由景现，寄情于景，大抵是好的。可容若的好，却好的是直白，好的是动人心弦，好的是点透了读者的心。错了，当初真的错了，容若的率真，没有忌讳，少了掩饰，多了几分宽宏大量。
常人孰能无过，贵就贵在错了能够认识到了错，最平常不过的悔意，更增添了让人心疼的感触。
我读《采桑子》，与容若倾谈，“满眼春风百事非”的现实，许是将他弄得伤痕累累。“情知此后来无计，强颜欢期”，许是让他久久无法释怀。“红泪偷垂”，容若借了薛灵芸的典故，许是无奈离别。
注定，独属《采桑子》，独属容若，独属满清第一才子的点点心事。
一入宫门深似海，与表妹的离别，让他写下“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨”；一别如斯，从此再无相逢日，与卢氏的死别，让他忆起“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”；天南地北双飞雁，与沈宛的生离，最最叫他心凉，“心字已成灰”。
如何叫人不哀叹？
君本天上痴情种，不是人间富贵花，抛却了官场上的尔虞我诈，弃离了文人墨士的惺惺作态，与梁汾，容若自比“黄九自招秦七共泥犁”。这样的自由，如此的洒脱，让我不得不惊叹，就是这份心境，让他如此直指人心地道出：“而今才道当时错。
”我无从剥夺那属于容若的错，更无从道明这错，错的因何。也许，人类的生存，本身就是在经历错误。因为害怕错误的选择而让自己随波逐流是错误的；我们看不到别人的利益是否因为自己的利益而受到损害，这是错误的；因为世界的信任而造假是错误的；因为你错了而不承认自己错了，那就更错了。
又如两年前的汽车召回门事件，那时曾网络上各抒己见、**们议论纷纷，即便是顶着这样的压力，销售方也毅然决定召回。错了，就避免不了的发生，让伤害降到最低，承认这个错误，弥补这个错误的行为，这种心情比罗南德还要多。
“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，我知道，知道他的词没有青莲居士的磅礴大气；“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜”，我知道，知道他的词亦没有杜少陵胸怀兼济之情。有人说，这样的细腻，难用言语、诗词表述的直白，世人难晓，容若难遇。
笛声渐起，古筝和谐，水汀婷垂，池中鲤鱼，画船在雨中沉睡。容若的词，注定独属他的天地；容若的感情注定属于当年的往事；梨花落尽月又西，伊人离去，这便是故事的终结吗？容若的情不随词终，不随词止，那些独属容若的心事儿，几人知。
高三:陈方曦
采桑子读后感 篇6
《采桑子》已经看过很多天了。以我的记忆力，忘记了的以后也再也不会想起来了。与一本书作别，和一个人再见，世事的无常就是与一群新欢旧爱恩断义绝。
我没有老七的情结，以后再见此书，绝不会像他见了大红双耳瓶般跌跌撞撞。情结源于喜爱，而我的喜爱呢？不提也罢。
前几天看完《西部世界》，里面讲了意识的起源，阿诺德说：我错了，我以为这是一个向上发展的过程，不知道它原来是向内渐近的。
在渐向西斜去的冬阳里像多洛雷尔傻坐了一个下午，不知不觉地把自己也沉了下去。
然而我的生活里并没有苦难来唤醒什么。我原以为阅读只是一个攀登的过程，不断地攀升下去，终归能得出一个峰值；我忘了，阅读是平铺而内向的，读得越多，只会离圆心越近，一方面，看自我更清晰；另一方面，看他人就更模糊了。海子在诗歌里感叹：我能顺手摸到的东西越少越好一一他那时应该说，像我这样的人不要太多，能够追随上我的苦难，也不要太多。
人生好像一场孤独的比赛，当我们走得太慢，就容易掉到自己的后面。叶广岑用最后的笔墨去写老七，也许在她心里，那就是她自己。掉到后面的自己，有眷恋也有欣慰，有释然也有不甘，然而吟诗作画，皆成过去。一个人能为情所困，却又能困住时间，该是多么骄傲？哪怕她看到了他在小院里闭门造画的固步自封，也不屑于纠正他那任性的一生。
有人曾问：叶广岑与严歌苓，较之如何？这真是个问题。后来我读完《波西米亚楼》，再想起此书，仿佛看见了两个身影，一个正在走来，一个正在走去。走来的是欢快的，走去的是落寞的，来去的潮汐里，她们并没有如我们想象般地挥手示意。潮汐之所以是潮汐，不在于它想要什么，在于它忍痛放弃和卷土重来的反复自如。
《采桑子》里写得最好的，是老姐夫的部分。
躲在西去的余晖里我想，真实的东西写得再真实，不过是生活的倒影；不真实的东西写出真实来，才是功夫。我已经过了入戏的年纪，一本书，一幕剧，要再生出身如其人的感觉，近乎不可能了。我只能像老父亲有气无力地陷坐在沙发里望着十一台，偶尔睡着，偶尔醒来，跟着唱词一起一落。
堪破，原来是件这么无聊的事情。我们爱的爱的，我们恨的恨的，镜花水月般清清楚楚。
也许会说，还有不幸啊，我们永远也不会忘记。然而忘记了，确实是忘记了。当老大出场，通篇里天皇贵胄的自傲就像小石子沉了下去，而对政治的献媚死鱼般浮现上来。虚伪抹去了不幸，人们所受的苦，终究是白受了。
不止一次我猜测，来到圆心抵达自我的人们，到底还剩下什么？他们经历了不幸，他们原谅了不幸，他们与世界和谐共处，如今环绕他们四周的事物，除了爱着的，就是爱过的。
从此人心坚硬，任劳任怨。
自我是阅读的起点与终点。当我们走近书架，取下第一本，通常是我们所喜爱的；取下第二本，依旧是我们所喜爱的；我们贪婪而不知疲倦地继续下去，最后一一每一本都成了我们的喜爱。
那么善良，你一生从未见过欺压你的事物，你也从未见过你不喜爱的事物。
我们应该哭出声来吗？
采桑子读后感 篇7
谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。最初读叶广芩的小说还是上大学时候，在图书馆的书架上，被书名所吸引，分装的，每本书名正是纳兰容若这首《采桑子》的一句词，我是非常喜欢纳兰词的，毕业论文写的就是纳兰词的意境之美，当然连纳兰容若其人也爱屋及乌，就是现在，只要有这个角色的清宫剧我都要追一追，可惜多以失望告终。扯远了。因为作者的叶赫那拉姓氏，和纳兰容若又都属纳兰一族，可谓亲源深厚，所以用其词句做书名，倒和讲述的故事品格意境甚是贴切。第一次读过印象最深刻的就是大格格唱《锁麟囊》一段和《梦也何曾到谢桥》讲述的“我爹”和谢娘的故事，这次遇到合订本正好让我重新品个全须全尾，挺过瘾，几乎是一口气读完，一点不腻，说他是京味小说，并不是现在顿不顿“你丫”的京油子，是故事，是从“我爹”“我娘”那些旗人后代享受世袭罔替的繁荣显赫，到其大家族里十四个同父异母兄弟姐妹各不相同的境遇人生，最终映照到自己，有种与生俱来骨子里的骄傲，有大家族历练出来的修养气度，多少还有辉煌已去的惋惜，人事沉浮的无奈。亲历过这样曾经的大家族、皇亲国戚，从辉煌到没落，让人不由联想到红楼梦。这些皇亲后裔大宅门子弟们，虽然时移世易，经历过没落，也曾被踩在脚下，也曾内部分崩离析，被这样的家族成就，也被这样的家族荼毒，但其实都还咀嚼着家族的历史、吸收着源源不断的精神养分。作者的文风沉稳大气，不疾不徐娓娓道来，笔下的前朝往事、人物图谱、爱情纠葛、生活琐碎、时代变迁应有尽有而不堆杂，读来有趣又不浓烈，好比一桌菜，食材很丰富，因为搭配合宜、浓淡适口、色香俱佳，值得慢慢品味，虽不至欲罢不能的境界，但这分寸的拿捏不正是君子之道？
采桑子读后感 篇8
《采桑子》是一部讲述满族显贵家族的生活长篇**。这是一幅描绘人物命运的美丽画卷，充满诗情画意；是一曲沧桑，感悟人生的无尽挽歌。
**初期，大宅门里的满人四散。十四兄妹分别西迁东迁：长子叛逆皇室，加入国民党；长女为票戏痴迷一生；次子因萧墙之祸无奈自尽；为了追求自由婚姻，二女儿被逐出了家门。
一个家庭的兴衰，一批家庭孩子的飘泊。在这本书之内展现得淋淋尽致。
此书的标题选用清朝诗人纳兰性德的诗词《采桑子》中的一部分。每一个标题，作者都给了它一个生动感人的故事。
最让我印象深刻的是几次金舜镅少女的故事：金舜镅少女是七个中最美的。是所有人最宠爱的格格。
一年夏天，当国民党的大哥带回了一位风流倜堂的年轻军官，那年轻军官英俊之外就是儒雅，星眸皓齿，美如冠玉。那名年轻军官名叫沈瑞方，至于舜镅怎么和沈瑞方搞在一起的，没有一个人清楚。当沈家的人上门提亲时，所有人都惊呆了。
父亲把那人的脚放在门外，用螺栓锁上门。提起棍子就往后院走。毕竟，舜镅是金枝玉叶，身体娇嫩，肉质珍贵。他受不了父亲的殴打。
因为后院有一道门直接通向沈家，舜镅趁着晚上的安静时间跑到沈家。投入了沈瑞方的怀抱。父亲一怒之下，把后院的小门堵住了。
从此不许舜镅再踏进金家一步。
这个故事之所以给我留下深刻印象，是因为金氏家族反映了旧社会的封建思想。因为沈瑞方是国民党军官，所以金家所有成员都反对金舜镅与他交往。由于金舜镅拒绝与父母安排的大家庭结婚，金家对她的态度大打折扣。
金舜镅给我的感觉就像是草原上的牧民，不羁，却被牧民束缚；像家养的狗一样，他胆大妄为，但终究逃不掉主人的枷锁。不仅是金舜镅洲，还有金家的其他13个孩子。因为是大家庭的孩子，他们从小就没有真正的幸福。
只有父亲冷漠的脸庞和母亲唠叨的教育才能让人记住。
《采桑子》让我真正地体会到了封建社会中大户人家子女们悲惨的生活，也时刻提醒着我一定要向着新时代前进！