优秀的作品读后感怎样才能够突出自己最真实的感受呢？在阅读这本书时，我们能够感受到作者的文学才华。这个时候通过读后感来记录情感和体会是最好的方式，励志的句子的编辑为大家精心选取了一篇文章，题目是“细雪读后感”。希望我的内容能对你有所帮助，记得收藏哦！
细雪读后感【篇1】
小说《细雪》的故事主线就是大阪芦屋望族四姐妹之三妹雪子的相亲故事，雪子由于各种原因年过三十依然未嫁。亲人好友为她一次又一次安排相亲，那个时候女子三十未出嫁是整个家族的耻辱，雪子的姐姐和姐夫为此煞费了苦心，也遭到了其他家族人员的压力。
《细雪》是日本唯美文学的典型代表，情节简单没有跌宕，结局也没有惊天动地。很多人说读不进去日本文学，其实日本文学的阅读难度很低，所有的故事都在细水长流中娓娓道来。
教科书里说小说的三大要素是人物、环境、情节，其实这三个要素都隐藏在琐碎片段的细节里面。通读《细雪》可以了解日本关西的风土人情，二姐幸子每年都要带雪子和妙子去京都观赏樱花，她们在书里观赏的路线，已经胜过任何旅游导向，我已经了解到天下的樱花日本最美，日本的樱花京都最美，京都的樱花神苑最美。
细雪读后感【篇2】
它，讲述了一段纯真岁月里的相遇，一个少女的心路历程，几个孩子敏感的内心，再续一个各自安好，相互分离的结局……
这是一段属于唐豆、江海汀的友谊。它让我看见了一群孩子在面对遥不可及又近在咫尺的未来和分离时迸发出的力量；它让我看见了最纯真美好的一段情；它让我看到了尘世间熙熙攘攘的缘分。它如一面镜子，让我看见了我的欠缺！
细细想来，《细雪》用最准确的时间出现在了我的世界里。人，总是需要抱团取暖的。我，亦不例外。说起友谊啊，大部分还是小学给我的。自打进入中学后，它渐渐抹去。这里面，总缺不了几段类似唐豆，江海汀的友谊。所以读起它，总有久违的亲切，以至于会抱起书，一起哭，一起笑！我感谢每一段属于我和你们的相遇以及已发生和未发生的分离。《细雪》让我相信了分离的必然性，让我看见了他们面对分离时的态度。这也是我要学习的面对友谊的态度：珍视当下所拥有的相遇，放下早已分离的结局，从今天起，做一个幸福的人！当再一次看到分离的你们，我想，我一定会放下昨日的种种不愉快，收起内心的狭隘，勾起曾经麻木许久的唇角，笑一笑！笑出人间四月天的样子，笑出阳春三月的暖。这个笑不一定是最美丽的，但一定是最纯真的！因为，我们曾在纯真的岁月里相遇过！不问结局，不需挣扎。只需向那熟悉的面孔笑一下，笑出青春的样子，笑出岁月的脚步！证明那段并未忘记的岁月仍在不远处！
成长路上，《细雪》是本青春修炼手册，是一本没有写完结局的爱。来吧，带上《细雪》经历几场说散就散的友谊吧！让所有友谊绽放于我们拥有而珍惜的时候。《细雪》照耀着我的心路历程，让我们为它续上一个美好的结局！
这一切，将是抹不去的，亲抿一口，便是岁月和永恒的味道……
细雪读后感【篇3】
1940年代左右的日本，如同欧洲一样大家族势利都渐渐式微，莳冈家也不再船厂时代的辉煌，再加上时局动荡不定，这些凄惨而浓重的阴影在书中只是淡淡的，如同冬日阴沉的天气，恰似背景板一般，衬出细雪的宏大而细腻的美。读的时候，会好奇谷崎润一郎是如何隐去现实主义的气息，几近无杂志地呈现这细雪般的美的。并不刻意地营造戏剧冲突。
大姐鹤子和三个妹妹的裂隙，幸子和两个妹妹，雪子“阴郁”性格下的心理活动，妙子和奥畑以及社会的抗争，甚至所有人与当下时局强烈的化学反应都被隐去了。取而代之的是对景与物的描写，譬如樱花，服饰和舞蹈。对日常生活的描写，譬如赏樱花，烫头发。对故事的进展多采用白描，并不诸如过多的情绪，反之会更多描写同时期发生的比较愉悦谐趣的小事情，譬如给雪子相亲时夹杂捉萤火虫的趣事，这样就把时间线给撑起来了，但不至于沾染那么多狗血。
幸子的视角。小说是以第三视角展开的，而大多时候视角集中在幸子身上或者周边，像是幸子身边布置了多个机位。之所以选择幸子，首先是因为她是四姐妹间的连接者。再者就唯美主义的角度讲，她有种纤弱的美，感情细腻温婉但不似雪子那么扭捏，会令人怜爱和有更多共情。其次她是四个中最幸福的，虽然有小产的事情，但是丈夫是特别爱她的关照她的，女儿悦子也聪颖懂事。再则家境虽不如船厂时代，但是也慢慢好转起来。所以当读者带入到幸子的视角时，会觉得小说和谐舒畅得多。
细雪读后感【篇4】
作者笔触十分细腻，让我充分感受到日本人民风尽量不给别人添麻烦，时时刻刻替别人着想，就是妹妹们做一次又一次的折腾麻烦，辛子姐姐也不厌其烦的为他们遮风挡雨，虽然之前开篇偶尔有些厌烦妹妹们，但也是人之常情，虽然有的时候比较烦心，但也一直袒护他们不是么？我觉得二姐才是我们现实生活中最现实的一个人反观大姐和大姐夫，好像一直都厌烦妹妹们，但是为了顾及所谓的“面子”，一直心不在焉，或者说是有些嫌恶的“照顾妹妹们”，就连嘴上说着麻烦幸子夫妇了，但是实际行动也没有任何表示而二姐夫却是一直为两个妹妹包容操心，居然“厚脸皮”到，三番五次的到相亲对象家里吐露真心，为二姐夫疯狂打而且作为丈夫，时时刻刻为妻子着想，妻子小产郁郁不乐他就陪她赏樱花散心，时不时还会带妻子过一下二人世界，真的很棒呀而雪子呢经历无数次相亲让我对她有很大的改观，从一开始的沉默寡言，30多岁的人了连接电话都说不清楚，因而婚事告吹，让我气的跺脚呀，但是当小妹生病时紧急关头，她有沉着冷静，另人佩服，而后通过她自述对妹妹的看法是，我又发现她观察十分细致，三观很正。而与她对比突出的就是小妹啦，从一开始的独立女性，打扮新潮，到后面的自甘堕落，未婚先孕，哎，原来都是骗局。作者这样细心安排，不禁让我明白，“路遥知马力日久见人心”！
细雪读后感【篇5】
因为姐姐雪子的婚事没有着落，按照顺序来妹妹妙子也就迟迟不能嫁人，白白耽误了青春好年华。要不是因为这样也许妙子的结局不会那么悲惨，本来是最开朗能干、敢爱敢恨的一位新时代女性，最后却落得隐名埋名过日子的下场。最令人不耐烦的是本家大姐鹤子，明明提供不了什么实质性的帮助，却一味的用过时的教条阻碍、牵制两个未出嫁的妹妹，讨厌得要命。三妹雪子的个性也是让人不敢恭维，一天到晚模棱两可，对事对人没个明确态度，心里也是有主意的，就是不说，旁人全靠猜，挺累人的。最幸运的是二姐幸子，人美不说，还有最可爱的女儿，最有耐心的老公，唯一让她操心的就是两个妹妹的姻缘。
很细腻的描写，四姐妹不同的性格，不同的命运。大姐鹤子，传统的家庭主妇，以夫为天，相夫教子。二姐幸子，性格既保守又活泼，是那个时代所能容纳的性格。三姐雪子，性格内敛娴静，勤劳保守。四妹妙子，性格活泼，不受世俗约束，勇敢做自己。
最羡慕的是幸子，家庭美满幸福，丈夫贴心。然而最欣赏的性格是妙子，在封建礼教中敢于突破，做自己想做的事。雪子太过内敛，不善于表达自己的喜好，最终是不是造就自己的婚姻悲剧不得而知。
性格决定命运，生活中确实有很多真实的写照。兄弟姐妹，不同的性格，有不同的命运。四姐妹的性格，与她们所处的环境有很大关系。有多少因就有多少果，很多事的发生并不是一蹴而就的，都是一个循序渐进的过程。对待他人，多点体谅，多点宽容，世界会变得更加美好。
细雪读后感【篇6】
被吹捧太过的版本：信达雅里面可能只有最后一点强过别版，但也是仁者见仁。
看了三版，这版有很多人说是最好的版本。读之前期待挺大，所以不免很失望。
文风确实是三版里面最清丽的，但是读着读着发现了各种译误。和译者日文水平无关，是常识以及中文水平不过关。
两个例子：
1.第116页：说大姐和二姐“姐妹俩自出嫁以后”，然而这两姐妹都是招赘，而不是出嫁。对比一下，储版是这么译的：“至少姐妹俩结婚以后”。就像你不能对一个娶了妻子的男人说他是“上门”的一样，你也不能说一个招了上门女婿的女人“出嫁”。译者真该有些基本的风俗常识，或者翻译的时候不要这么粗枝大叶。可能作者是想体现复古的风格，但是要记住以前的人对于这些叫法可严谨多了。
2.竺版第157页:“好不容易登上二楼后，站在走廊里展望大海的野村，对于幸子夫妇好不容易上楼来不以为然
”“不以为然”意为“不认为是正确的”。译者明显不解其意，因而误用了，缺乏最基本的文字素养。这里应该用“不以为意”。
对比储版：“立在走廊里展望大海的野村对于幸子夫妇的最后上楼全不介意”。
对比周版：“早已上来的野村，正站在走廊上眺望大海，对幸子的困苦视而不见”。
都说竺版译得最好，吹捧的也太过了！我不否认文风读着最舒服。比喻起来，竺版就像一道还算美味的菜肴，但是吃着吃着总是时不时发现有苍蝇（语病）！其它两版可能不怎么美味，但较准确。
翻译三诀“信达雅”，竺版雅是雅了，可是前两点就
细雪读后感【篇7】
小说是以大阪的没落望族莳冈家两个女儿的婚事为主线，细是小妹妙子，雪是三女雪子，小说中着墨最多的也是这俩姐妹，借助二姐幸子与姐夫两人的视角，展示人物性格。
女人如水，既能载舟亦能覆舟；女人如水，安静时泰然若素，激动时眉飞色舞。女人如水，或藏于暗夜的深处山林，昼间不露姿态，但跃于山岚叠嶂，毫不费力，又或像月光一样青白，像虫声一般幽微，像草叶上的露水一样脆弱。作者谷崎润一郎笔下的莳冈家的四姐妹，水性杨花、形似模刻，却又差之一毫，各韵神色。
对于四姐妹的性格差异，可以从气质方面进行探讨。气质类型心理学家把气质分为多血质、胆汁质、粘液质、抑郁质四种类型。
胆汁质类型的人直率，热情，精力旺盛，坚韧不拔，敢于承担责任，挑战。而小说中四姐妹里的妙子就是这类型的人物，是个相当叛逆并且具有现代感的女子。年少时与人“私奔”(登报）、长大后又自谋职业（做玩偶、学裁剪、做西服）、外出租房并且吸烟，并与奥畑家阔少爷启三郎、摄影老师板仓之间的关系纠葛不清。所有这些行为一直让姐姐们替她感到担心、头疼。可妙子依旧我行我素乃至大胆逾规，最后与酒吧一位的服务员三好同居一起并怀上了身孕，如偿地实现了“自主愿”。出生在家道中落时期的妙子比三位姐姐更加明白独立的重要性，并一直为了摆脱家庭的束缚而争取经济独立。
多血质人物活泼好动，表情外露，反应迅速，善于交往，适应性强。小说中幸子作为串连一切的人物，笔墨必定少不了。社交方面人情练达，雪子的几次相亲都是她里里外外张罗，从帮忙建议、调查、相亲到推辞无不显示出幸子的为人处世，在设交方面来去自如。
粘液质的人安静，稳重，沉着，善于忍耐，但不容易接受新生事物，不能迅速适应变化的环境。鹤子，作为长女，一直守住祖屋，对于两位妹妹的婚事也是必然遵循长幼有序；由于丈夫的工作需要，离开本家去了东京，从骄傲而矜贵的女性转向了日本传统的依赖男性的古典女性。
抑郁质类型的人细心，谨慎，感情细腻深刻，但行动迟缓，缺乏果断，犹豫不决。在小说中被谷崎着墨最多的女子雪子应该是日本古典女性美在作者心中的具体形象。她沉静、温雅、腼腆，每当姐姐们为了她的婚事而操劳奔波时，唯有她“冷静”到几乎不讲情理，仿佛事不关己。并且不论姐姐们说什么，她只是轻柔地应一声“嗯”便没有了下语。因为一直放不下门第关系以及她的性格内敛温柔，导致了婚事一拖再拖，将自己的婚姻拱手让给别人操纵。
四姐妹中有保守派如雪子，想要嫁得稳定体面，也有激进派如妙子，有了自己的事业，奋不顾身地追求自由爱情。也有“好好先生”幸子小姐的慷慨大方、乐于助人，更有家族女性大姐鹤子的“兴风作派\，恪守成规，对于妙子与雪子的婚事更是如此，门第、长幼尊卑等跃然于全书中。