【#作文# #2024被侮辱与被损害的人读后感集锦三篇#】然而，为什么每次想到要写读后感就会觉得很困扰呢？读完作者的作品后，我被深深地打动了。作品中那些独具匠心的表达开始呈现出来了。以下是励志的句子编辑为您提供的关于“被侮辱与被损害的人读后感”最新的消息。
被侮辱与被损害的人读后感 篇1
第一次读陀思妥耶夫斯基的作品，老实说很不喜欢阿廖沙和娜塔莎的部分，读来让人生气。但内莉的部分写得非常动人，《被侮辱与被损害的人》明明塑造了善与恶的两极形象，主旨却不在于扬善惩恶，善良无辜的人被恶人侮辱与损害，结局是悲惨地死去，恶人却不惜一切代价往上爬，安然无恙。
书中最感人的是对亲情的诠释，一是尼古拉·谢尔盖伊奇对娜塔莎的爱，一是万尼亚对内莉的爱。前者塑造了一个爱女儿胜过一切的父亲的形象，让我们联想到在实际生活中，无论子女犯了多大的过错，父母最终总是会原谅，无论子女远行至何处，苦苦提灯在家门口等待子女回家的，永远是父母。子女的离去，意味着幸福、欢乐和一个完整的家的离去，如果能换得一家其乐融融，在父母看来，没有什么是不能牺牲的。而后者——万尼亚对内莉的爱，则表现出一种至高无上的菩萨心肠，本是毫不相干的两个人，却因万尼亚的一腔正义和满怀善心，产生了曲折动人的联系。陀思妥耶夫斯基在这条线中投入了大量的心血，内莉从一个紧闭心门、与全世界为敌的状态，逐渐打开心扉，接受他人给自己的爱，也向他人倾注自己的爱。
两条线，冥冥之中相遇，相互影响，改变了与之相关的几乎所有人的命运。内莉的出现，最终促成了尼古拉和娜塔莎父女之间的和解，作文避免了悲剧的再次上演；万尼亚的出现，挽救内莉于水深火热之中，在内莉短暂的生命中，燃起了一团爱的火焰。尽管这些都是被侮辱与被损害的人，但相互之间依然能够互相成全，互相取暖。
这是一篇非常难写的书评，陀思妥耶夫斯基的作品确实比较难读，思想立意有如崇山峻岭，难以攀登。今后还需多多阅读，不只是作品，还应当阅读各类研究的资料，才能获得更多启发。
被侮辱与被损害的人读后感 篇2
阿列克谢·彼得罗维奇，公爵之子，娜塔莎的情人。这是一个看似简单、妩媚天真、却极其自私的花公子。他也抛弃了娜塔莎，后来爱上了另一个女人卡佳。
卡佳（卡捷琳娜·费奥多罗芙娜·菲利莫诺娃）-一个富有的女人，阿莉奥萨的未婚妻。
奈莉（叶莲娜）-史密斯的孙女，史密斯的女儿和瓦尔科夫斯基王子所生。
布勃诺娃，安娜·特里福诺芙娜——女房东，人贩子．私蓄暗娼的鸨母。
马斯洛博耶夫，菲利普菲利普菲利普，瓦尼亚的一个中学同学，是一个私家侦探。
亚历山德拉·西蒙诺夫娜，马斯洛博耶夫的情人。
《被侮辱与被损害的人》发表于一八六一年，是作者从流放地回到彼得堡后完成的第一部重要作品，也是他登上文坛以来写的第一部长篇小说，在他的整个创作中具有明显的过渡性质（即从他的**作《穷人》过渡到他的代表作《罪与罚》，而作为迈入后一阶段的主要标志，则是他于一八**年发表的《地下室手记》。
一八四五年，陀思妥耶夫斯基继承了普希金和果戈理的现实主义和人道主义传统，以中篇小说《穷人》迈入**文坛，开始了他的文学生涯。涅克拉索夫读过《穷人》的手稿后宣称：“新的果戈理出现了！
”盛赞“这是一部非常出色的作品”。刘林斯基则称这部小说是“**社会小说的第一次尝试”。他又说：
“他（陀思妥耶夫斯基）身上最令人惊异的东西，就是他那卓越的描写技巧，寥寥几笔就能使一个人物栩栩如生地呈现在读者面前……只有天才，才能在二十五岁的年纪写出这样的作品。
《被侮辱与被损害的入》就是作者前期一系列描写“穷人”作品的顶峰。
这部小说的创作风格几乎同《穷人》一样。它的中心思想便是作者借伊赫梅涅夫老人之口所说的；“一个最最逆来顺受、最最等而下之的人也是人，而且可以称之为我的兄弟！”（参看本书第一部第六章）
这部小说不仅平行地写了两个悲剧故事，而且相互关联：一个是娜塔莎的故事，另一个是耐莉的故事。而将这两个故事贯穿在一起的则是那个巧取豪夺、人面兽心、无所不用其极的恶棍瓦尔科夫斯基公爵。
第一个故事写的是瓦尔科夫斯基公爵为了阻挠他的儿子阿廖沙与伊赫梅涅夫老人的女儿娜塔莎相爱和结合，不惜无中生有地诬陷娜塔莎的父亲鲸吞了他的款子，中饱私囊，并上告法院，要他赔偿损失。为了彻底拆散阿廖沙和娜塔莎，他又玩弄诡计，让阿廖沙另觅新欢，抛弃了娜塔莎。
第二个故事是写史密斯和他的外孙女内莉。瓦尔科夫斯基公爵年轻时曾勾引史密斯的女儿，并与她私奔，拐走了史密斯老人的全部财产，然后又把史密斯的女儿抛弃在国外（她当时已有孕在身，后来生了一个女儿，取名内莉）。后来，史密斯和他的女儿死于贫困和疾病。
年方十二、三岁的内莉只身流落彼得堡，举目无亲，差点落进被迫**的魔窟。
陀思妥耶夫斯基以催人泪下的感人笔触描绘了这些“被侮辱与被损害的”小人物。非但讲了他们的不幸遭遇，而且还细致入微地刻画了他们“惨痛热烈的心声”（鲁迅语），从而表现出作者深入解剖人心的卓越技巧。诚如作者自己所说：
“人们称我是心理学家，不，我是高度意义上的现实主义者，也就是说，我描绘人的内心的全部深度。”
无论在反映社会生活的广度上，也无论在描绘人心的深度上，《被侮辱与被损害的人》既是对《穷人》这一社会小说和心理小说的直接继续，又在刻画人的意识和无意识、理性和非理性，展现人的自我意识，创造“思想的形象”（如瓦尔科夫斯基对万尼亚恬不知耻的内心披露）上大大跨前了一步，但与他在后期作品中创造的一系列形象相比，在“思想形象”的创造以及在心理描绘的广度和深度上，似略嫌逊色，具有由此及彼的明显的过渡性质。
《被侮辱与被损害的人》中有一个恶魔似的反面人物瓦尔科夫斯基公爵。这种性格在当时是典型的，是**从封建宗法制度的农奴制向赤裸裸的资本主义剥削制度转变的历史产物。这是一个趋炎附势、见钱眼开、荒淫无耻、不择手段、心狠手辣、以敛财为人生唯一目标的大地主、大资本家。
这就加深了对当时**社会的开掘。这也是陀思妥耶夫斯基后期作品中一系列鬼魅形象（如《罪与罚》中的斯维德里盖洛夫，《白痴》中的托茨基，《群魔》中的斯塔夫罗金等）的先行者。正如**批评家杜勃罗留波夫所说，瓦尔科夫斯基是“以强烈的情感描写出来的连续不断的丑态，以及各种恶劣的、无耻的特征的集合”。
这个人是卑鄙的化身，夏洛克和达夫是**和达**的化身。
书中最令人回肠荡气和充满诗情画意的是小内莉的形象。这是俄罗斯文学中一颗璀璨的明珠，也是陀思妥耶夫斯基创作的众多儿童中最成功、最富有诗意的形象。艰难困苦的环境锻造了她倔强的性格。
她嫉恶如仇，但又充满对爱的渴望。她的身世是悲惨的，命运对她很不公平。当她在走投无路中终于碰到好人的时候，又不幸在蓓蕾之年中途天折。
当我们读到她对自己悲惨身世的令人心碎的自白，以及作者对于她临死情况的描述，不由得热泪盈眶，掩卷长叹，不忍卒读。她就像欧仁·苏的小说《巴黎的秘密》中的玛丽花，出污泥而不染，在非人的环境中犹保持着灵魂的圣洁。
如上所述，在陀思妥耶夫斯基的创作中，这本书具有明显的过渡性。在意识形态方面，主要体现在：
一、宣扬爱，**式的爱
穷困潦倒的生活和非人的生活使耐莉对所有人都不信任和敌视，但她终于遇到了好人，这是她看到世界上还有许多好人。他们的爱终于使她那颗倔强的心软化了。她是在人们对她的一片爱护和关怀中死去的，虽然她至死都不肯宽恕那个抛弃她母亲，逼死她母亲和外公的生身之父瓦尔科夫斯基公爵。
娜塔莎的父亲伊赫梅涅夫老人，受到他东家瓦尔科夫斯基的陷害，蒙受了不白之冤，而且因此而倾家荡产。可是他的爱女却偏偏在这节骨眼上爱上了他仇人的儿子，并与之私奔。他表面上虽然诅咒了女儿，表现出无比的恨，但骨子里还是爱——对自己女儿夺他心碎的、刻骨铭心的爱。
史密斯老人被女儿和她的情人弄得破了产，孓然一身，形销骨立，贫病交加，最后孤独地惨死街头。表面上看，他至死都没有饶恕他的女儿。他因爱而恨，但爱仍深藏在恨中，所以当他听到女儿快要死的尸候，他跌跌撞撞地走了，他看到的是一具尸体，女儿的尸体。
这时，他悔恨交加，昏死在地。后来，他像具木乃伊似的踯躅街头，形同疯子，也主要是因为这种对女儿的畸形的爱，由爱而产生痛彻心肺的恨，悔不该把她拒之门外。
这本书中的讲故事者，伊凡·彼得罗维奇，与娜塔莎一起出生。后来他俩长大了，他爱她，她也爱他。但这时娜塔莎不由自主地爱上了另一个人，与这个人私奔，然后同居。
在这种情况下，伊万·彼得罗维奇并不是因为被心爱的人抛弃而恨她，而是仍然像哥哥一样爱她，甚至跑腿和给她写信。后来，娜塔莎被她的情人抛弃了。他没有幸灾乐祸，而是一如既往地爱着她，不一定是回报。
二，宣扬**的宽恕精神
内莉和她母亲不幸悲惨死亡的主要原因是野蛮的瓦尔科夫斯基公爵，但作者痛斥的不是他，而是他的受害者老史密斯。因为他不肯原谅他的女儿，把她关在外面，她流离失所，死在阴暗潮湿的地下室里。试着看看耐莉站在她母亲的尸体旁，泪流满面，抓住爷爷的手，对他大喊大叫：
“瞧，你这狠心的坏蛋，瞧，你瞧！……你瞧呀，”
本来，伊赫梅涅夫老人也不肯宽恕娜塔莎，甚至诅咒了她。可是在内莉现身说法的感召下，老人泪如雨下，吸取了史密斯老人失去女儿的沉痛教训，宽恕了自己的女儿，把她拥抱在自己怀里。请看他面向苍天，面向上帝的陈述：
“噢，我感谢你，上帝，感谢你的一切，一切，感谢你的恼怒，也感谢你的仁慈！... 谢谢你在暴风雨后照耀我们的阳光！为了这千金一刻，我要感谢你！
唤！尽管我们是被侮辱的人，尽管我们是被损害的人，但是我们又在一起了，就让那些骄横不可一世的人，就让那些侮辱过我们和损害过我们的人，现在去得意吧！就让他们拿石头打我们吧！
①”三，宣扬**的受苦受难精神
娜塔莎曾向万尼亚承认道：“是的，我像疯子一样爱着他……听我说，万尼亚：我过去就知道，甚至在我们最幸福的时候我就预感到，他只会给我带来痛苦和磨难。
但是有什么办法呢？现在甚至为他历尽苦难我也认为是幸福。……居然愿意这样，这不是犯贱吗？
也没什么！我自己就说这是犯贱，如果他抛弃了我，我将跟着他跑到天涯海角，哪怕他推开我，哪怕他赶我走，我也认了。”她还说什么“受苦受难能净化一切”。
万尼亚也说：“我觉得，她是在故意刺激自己的创伤。她感到有一种需要，需要她这样做——需要去寻求痛苦和绝望……大凡一颗失落了许多的心，往往都这样！
”内莉也同娜塔莎一样。陀思妥耶夫斯基经由故事讲述人万尼亚之口说道：“她好像以自己的痛苦为乐，以这种只顾自己受苦受难（如果可以这样说的话）为乐。
这种刺激自己的创伤并引以为乐的心态，我是明白的：许多受到命运折磨并意识到命运对自己不公平的被侮辱、被损害的人，都有这种存心加剧自己痛苦并引以为乐的。心态。
”受苦受难是受苦人的内在精神需要，“在不幸中能悟出真理”，受苦受难能净化人的灵魂，受苦受难能使人获得新生，——这就是陀思妥耶夫斯基后期作品中的基调。本书是始发动，一直到《罪与罚》中公开宣扬“受苦受难是伟大的壮举”，“受苦受难，其中有道”。
四，研究人的非理性和无意识
陀思妥耶夫斯基认为人是一个谜，人心像大海一样深不可测。这主要是因为人除了理性以外还有非理性，除了意识以外还有无意识（潜意识或下意识）。同弗洛伊德一样，陀思妥耶夫斯基认为，人的无意识活动是大量的，无意识是心理活动的基本动力。
陀思妥耶夫斯基之所以伟大，除了别的原因外，恐怕大半在于他对人心的开掘、展示和探讨。陀思妥耶夫斯基从他的**作《穷人》起就接触到了人物的内心世界，而从《被侮辱与被损害的入》起又逐渐接触到了人的非理性和无意识。在这方面，本书是从人们最常见，也是得到人们普遍承认的非理性和无意识活动——爱情纠葛谈起的。
娜塔莎爱阿廖沙，阿廖沙也爱娜塔莎。他们到底爱对方什么呢？谁也说不清楚。
娜塔萍对卡佳说：“我就是爱他，说不出道理。”她也知道阿廖沙这人是个长不大的孩子，既愚蠢，又自私，而且喜新厌旧，见异思迁，根本不值得她爱，但是她硬是爱上了他，而且疯狂地爱他。
她曾向万尼亚承认，你们说“他没有性格，而且……像小孩一样天真烂漫，智力有限。嗯，我最最爱他的也正是这点……你信不信？不过我也不知道我是不是仅仅爱他这点。
就这样，说不出道理，我爱他整个的人，要是他换了一种样子，有性格或者聪明点，说不定我倒不会这样爱他了。”
再如本书中以“我”出现的主人公万尼亚，搬到史密斯老人生前往过的那套房子后，常常感到一种“神秘的恐怖”，“这种感觉根本不听理性提出的理由”。它无以名状，匪夷所思。有一天，他背对着门，站在屋里，心想：
他只要回过头去，就会看到史密斯的阴魂出现在门口。这时，他猛一回头，“门当真开了，轻轻地，无声无息地，跟我一分钟前想象的情况一模一样。”蓦地，在门口，出现了一个怪影。
“我全身毛骨悚然。使我恐怖万状的是，我看到，这是个孩子，一个小女孩，如果这就是史密斯的阴魂，也不会使我如此害怕。”这是怎么回事？
这是一种无意识的预感？这是鬼入的感应？还是人与人之间的信息脉冲？
难道我们在生活中就没有遇到过或不可能遇到类似的情形吗？恐怕未必……
被侮辱与被损害的人读后感 篇3
大师确实是大师，常规的食材也能做出非凡的料理。陀翁这部早期的作品，文笔相比他后来的作品虽显得稚嫩，但是却很接地气；对人物的刻画不像后期作品那样纠结、充满矛盾性与哲学性，却又把人物描写得非常生动，举手投足都像你我身边的亲朋好友。
这种接地气的文笔，反而更容易把读者代入书中的情境，将普通人面对权力时的那种全面溃败感刻画得入木三分，阅读过程中压抑难受却又停不下来。
对于善于利用甚至操纵规则的人来说，你的善良是一种愚蠢，你的宽容是一种软弱，你的高尚能让他攫取更多，甚至你的爱也是一种他用于达到自身目的的工具，一切都是那么的逻辑自洽，因为你用他的规则来说服自己，来控告他，对于他不会有任何影响。至于你，你仅仅是他可以任意侮辱，任意损害的蝼蚁。
对于没有责任感的巨婴，他每一次解释都是为他无力或不愿承担的一次辩解，很可能到最后都不会兑现。正因为有这样一类巨婴的存在，我反而更能理解生活中为啥许多人会选择“无理取闹”。
在我们生活中还是工作中，可能会遇到许多爱口嗨的人。他们总是信誓旦旦，当需要他们付诸实践时，总是不断推诿，你越好的脾气就越是他们不断突破下限的底气。只有当你爆发，他可能才会意识到事情的严重性。