“许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。——《岁朝清供》”我们在打开一本书籍的时候，你无意识也会记得文章中写的非常优美的句子。优美的句子可以让人们看到语言的魅力，非常值得用本子摘抄下来。您见过最受欢迎的优美句子有哪些？在此，你不妨阅读一下汪曾祺关于人间烟火的好句子，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
2、是一种气质，也是一种修养。诸葛亮云：”非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”心浮气躁，是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做”习静”。唐人诗云：”山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”。”习静”可能是道家的一种功夫，习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
3、四川才有夹沙肉，乃以肥多瘦少的带皮臀尖肉整块煮至六七成熟，捞出，稍凉后，切成厚二三分的大片，两片之间皮肉不切通，中夹洗沙（豆沙），上笼蒸火巴。这道菜是放糖的，很甜。肥肉已经脱了油（豆沙最能吸油），吃起来不腻。但也不能多吃，我只能来两片。
4、前已说过，人的感觉是相通的。声音美是语言美的很重要的因素。
5、有些青年作家不大愿读中国的古典作品，我说句不大恭敬的话，他的作品为什么语言不好，就是他作品后面文化积淀太少，几乎就是普通的大白话。作家不读书是不行的。
6、世界上没有没有思想的语言，也没有没有语言的思想。
7、如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。语言是要磨练，要学的。——汪曾祺
8、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。——汪曾祺《**道》
9、可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。
10、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。
11、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感——《人间草木》
12、我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。——《汪曾祺：文与画》
13、在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的故事。——《邂逅》
14、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。——《蒲桥集》
15、语言具有文化性。作品的语言照出作者的全部文化修养。
16、隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。
17、“苦瓜”之名，我最初是从石涛的画上知道的。我家里有不少有正书局珂罗版印的画集，其中石涛的画不少。我从小喜欢石涛的画。
18、汪曾祺名人名言，戏剧家汪曾祺的经典名言名句，希望你会喜欢。
19、都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。
20、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。——《汪曾祺散文》
21、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。
22、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
23、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，"南甜北咸东辣西酸"，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。——汪曾祺
24、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。。
25、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。——《岁朝清供》
26、西瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。——《人间草木》
27、语言不是外部的东西。它是和内容同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。
28、语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好，才写得好。
29、是一种气质，也是一种修养。诸葛亮云：＂非淡泊无以明志，非宁静无以致远。＂心浮气躁，是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做＂习静＂。唐人诗云：＂山中习静朝观槿，松下清斋折露葵＂。＂习静＂可能是道家的一种功夫，习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
30、茶叶多是别人送的，喝完了一筒，再开一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙。——汪曾祺
31、他们做的都是小本生意，赚钱不大。因为是在客边，对人很和气，凡事忍让，所以这一带平常总是安安静静的，很少有吵嘴打架的事情发生。
32、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。 惟悠闲才能精细。 不要着急。——《岁朝清供》
33、外国语不像中国语，阴平调那么高，去声调那么低。很多国家都没有这种语言。
34、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——汪曾祺
35、窝头白菜，寡欲步行，问心无愧，人间寿星——《一辈古人》
36、都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。雪是厚重的，不是透明的。梨花像什么呢？——梨花的瓣子是月亮做的。
37、人生如梦，我投入的确是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。
38、徐渭所作《七绝》之六：翠幌流坐着地垂，重论旧事不胜悲。可怜唯有妆台镜，曾照朱颜与画眉。
39、是一种气质，也是一种修养。—汪曾祺《文与画》
40、语言是要磨练，要学的。
41、我们现在写作时所用的语言，绝大部分是前人已经用过，在文章里写过的。
42、一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。
43、尤其是北大的学风是很自由的，学生上课、考试，都很随便，可以吊儿郎当。我就是冲着吊儿郎当来的。我寻找什么？寻找潇洒。——《人间草木》
44、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。——汪曾祺20、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。——汪曾祺
45、天牛的玩法是用线扣在脖子上看它走。令人想起，不说也罢。——《草木春秋》
46、语言和内容(思想)是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，是本体。
47、韩愈认为，中国语言在准确之外还有一个具体的标准：”言之短长与声之高下”。这”言之短长”，我认为韩愈说了个最老实的话。
48、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。
49、山家除夕无他事，插了梅花便过年。——《岁朝清供》
50、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确——《岁朝清供》
51、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。。——汪曾祺《跑警报》
52、人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。
53、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的——《蒲桥集》
54、小时读囊萤映雪故事，觉得东晋的车胤用练囊盛了几十只萤火虫，照了读书，还不如用鸭蛋壳来装萤火虫。不过用萤火虫照亮来读书，而且一夜读到天亮，这能行么？车胤读的是手写的卷子，字大，若是读现在的新五号字，大概是不行的。
55、初阳照积雪，色如胭脂水。——汪曾祺
56、多少要包含一点偶然。——《人间草木》
57、探索一个作者的气质、他的思想(他的生活态度，不是理念)，必须由语言入手，并始终浸在作者的语言里。
58、语言本身是一个文化现象，任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。
59、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
60、隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。——《岁朝清供》
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汪曾祺作品中很有烟火气的句子收藏60条
“坐在亭子里，觉山色皆来相就。——《汪曾祺散文》”当我们看到一篇精彩的文章时，优美的句子是少不了接触到的。优美的句子像糖果一样甜，会让人有春风迎面吹来的感觉。你知道经典的优美句子有哪些吗？励志的句子现在推荐你阅读一下汪曾祺作品中很有烟火气的句子，供你参考和使用，请收藏和分享。
汪曾祺作品中很有烟火气的句子(篇1)
1、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
2、外面的世界很精彩，我的世界很平常。
3、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白——《人间草木》
4、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。——《人间草木》
5、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
6、汪曾祺名人名言，戏剧家汪曾祺的经典名言名句，希望你会喜欢。
7、想维护尊严，死是最简单的手段。如何热烈饱满地保持自我，才是更艰深的。——《四方食事，不过一碗人间烟火》
8、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。
9、如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。语言是要磨练，要学的。——汪曾祺
10、世间最为普通的事物，平中显奇，淡中有味
11、是一种气质，也是一种修养。诸葛亮云：＂非淡泊无以明志，非宁静无以致远。＂心浮气躁，是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做＂习静＂。唐人诗云：＂山中习静朝观槿，松下清斋折露葵＂。＂习静＂可能是道家的一种功夫，习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
12、天牛的玩法是用线扣在脖子上看它走。令人想起，不说也罢。——《草木春秋》
13、来从虚空来，还归虚空去。往生再世，皆当欢喜。点灯说话儿，吹灯做伴儿，清早起来梳小辫儿—— 《受戒》
14、多少要包含一点偶然。
15、绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。
16、世界先爱了我，我不能不爱它，只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
17、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，"南甜北咸东辣西酸"，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。——汪曾祺
18、四川才有夹沙肉，乃以肥多瘦少的带皮臀尖肉整块煮至六七成熟，捞出，稍凉后，切成厚二三分的大片，两片之间皮肉不切通，中夹洗沙（豆沙），上笼蒸火巴。这道菜是放糖的，很甜。肥肉已经脱了油（豆沙最能吸油），吃起来不腻。但也不能多吃，我只能来两片。
19、我以为醉蟹是天下第一美味。家乡人贻我醉蟹一小坛。有天津客人来，特地为他剁了几只。他吃了一小块，问：“是生的？” 就不敢再吃了。
20、人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。
汪曾祺作品中很有烟火气的句子(篇2)
21、黄油饼是甜的，混着的眼泪是咸的，就像人生，交杂着各种复杂而美好的味道。
22、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未经人道。
23、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的'。
24、人生如梦，我投入了的却是真情，世界先爱了我，我不能不爱它。
25、文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。
26、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
27、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
28、紫苏叶子上的红色呵，暑假快过去了。
29、我则有点像董日铸，以为“浓、热、满三字尽茶理”。
30、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——《汪曾祺散文》
31、“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”
32、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。
33、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。
34、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确——《岁朝清供》
35、人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干嘛呢！—— 《人间草木》
36、人间存一角，聊放侧枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。——《受戒》
37、带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。——《人间草木》
38、一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。
39、语言本身是一个文化现象，任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。
40、曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。——《端午的鸭蛋》
汪曾祺作品中很有烟火气的句子(篇3)
41、无事此静坐，一日当两日。——《汪曾祺：文与画》
42、人生如梦，我投入的确是真情。世界先爱了我，我不能不爱它14。如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。 语言是要磨练，要学的。
43、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
44、我读书很杂，毫无系统，也没有目的。随手抓起一本书来就看。觉得没意思，就丢开。——《彩云聚散》
45、如果说一种从来没有人说过的话，别人就没法懂。
46、有些青年作家不大愿读中国的古典作品，我说句不大恭敬的话，他的作品为什么语言不好，就是他作品后面文化积淀太少，几乎就是普通的大白话。作家不读书是不行的。
47、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、"想见"的情景有多广阔。古人所谓"言外之意"、"弦外之音"是有道理的。
48、世界上很多的大作家认为语言的惟一的标准就是准确。伏尔泰说过，契诃夫也说过，他们说一句话只有一个最好的说法。
49、人生百态，人生百味。一点一滴。有苦有甜。才会丰富！不是吗？
50、读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。
51、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。——汪曾祺
52、到了一个新地方，有人爱逛百货公司，有人爱逛书店，我宁可去逛逛菜市。看看生鸡活鸭、新鲜水灵的瓜菜、彤红的辣椒，热热闹闹，挨挨挤挤，让人感到一种生之乐趣。
53、愿山岚保佑你颊上的桃红。——《复仇》
54、它们很温暖，我注视他们很多很多日子了。
55、我喜欢你，我来了。我开始觉得我就要不那么喜欢你了，我就得走了。——《双灯》
56、古人说"无一字无来历"，是有道理的，语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。
57、愿少年，乘风破浪，他日勿忘化雨功。——《岁月钟声》
58、只要你留心，在大街上，在电车上，从人们的谈话中，从广告招贴上，你每天都能学到几句很好的语言。
59、语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。
60、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
汪曾祺美好的生活句子收藏60条
“我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。”两个人在第一见面的时候，我们常常用会用到一些漂亮且优美句子来称赞别人。优美的句子类型不止一种，会让人受益匪浅。你能写出一句关于美的美丽句子吗？栏目小编特别整理来自网络的汪曾祺美好的生活句子，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
汪曾祺美好的生活句子【篇1】
1、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。——《岁朝清供》
2、语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。
3、是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，不是技术，不是商品，不是演出，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么。它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。
4、曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。
5、我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。
6、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。 惟悠闲才能精细。 不要着急。——《岁朝清供》
7、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。
8、世界先爱了我，我不能不爱它，只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你——《人间草木》
9、“声之高下”其实道理很简单，就是“前有浮声，后有切响”，最基本的东西就是平声和仄声交替使用。你要是不注意，那就很难听了。
10、“他的躯体是老了，不再有多大用处了，但他身体内有某种东西却是全然年轻的。 ”——《老味道》
11、这地方的忙活是栽秧、车高田水，薅头遍草、再就是割稻子、打场子。这几荐重活，自己一家是忙不过来的。这地方兴换工。排好了日期，几家顾一家，轮流转。不收工钱，但是吃好的。一天吃六顿，两头见肉，顿顿有酒。干活时，敲着锣鼓，唱着歌，热闹得很。其余的时候，各顾各，不显得紧张。
12、古人说诗的作用：可以观，可以群，可以怨，还可以多识于草木虫鱼之名6。昆明的雨季是明亮的、丰满的、使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨季，是浓绿的。草木的枝叶水分都到了饱和状态，显示出过分的，近于夸张的旺盛。
13、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。——汪曾祺《**道》
14、一个搞文字的人，不能不讲一点声音之道。“前有浮声，则后有切响”，沈约把语言声音的规律概括得很扼要。
15、绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。
16、南味的以扬州酱菜为代表，商标为"三和""四美"。北方酱菜偏咸，南则偏甜。中国好像什么东西都可以拿来酱。萝卜、瓜、莴苣、蒜苗、甘露、藕，乃至花生、核桃、杏仁，无不可酱。 中国菜多数要放酱油。
17、我舍不得你，但是我得走。我们，和你们人不一样，不能凑合。——《大淖记事》
18、我听得耳熟，他唱得悲凉。京剧伶人，身怀绝技，头顶星辰，春夏秋冬，周而复始，粉末人生，风流云散，由伶人身世，看尽世情悲欢。
19、语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。
20、一个人知足，才能常乐。一个人懂生活百态，才能品人生百味。
汪曾祺美好的生活句子【篇2】
21、多少要包含一点偶然。——《人间草木》
22、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。
23、我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。
24、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——汪曾祺
25、一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。
26、积雨之后，山水下注，流过石面，淙淙作响，有如梵唱，流水念经，亦是功德—— 《一定要，爱着点什么》
27、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
28、我很想喝一碗咸菜茨菰汤，我想念家乡的雪。——汪曾祺《咸菜茨菰汤》
29、每个人对生活的感受都不相同，酸甜苦辣咸，人生百味，百味人生。
30、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
31、宋朝的蒙古人喝的大概是武松喝的那种煮酒，不会是白酒——蒸馏酒。白酒是元朝的时候才从阿拉伯传进来的。
32、是有路的地方，我都要走遍。——汪曾祺《复仇》
33、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点——《五味》
34、山家除夕无他事，插了梅花便过年。——汪曾祺
35、人世间有许多事，想一想，觉得很有意思。有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗哧笑出声来。把这样的事记下来或说出来，便挺幽默。
36、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。——《汪曾祺：文与画》
37、怎么可能杀羊一滴血都没有…是我没见过世面还是该死的夸张啊？——《人间草木》
38、无事此静坐，一日当两日。——《汪曾祺：文与画》
39、我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。
40、语言的粗俗就是思想的粗俗，语言的鄙陋就是内容的鄙陋。想得好，才写得好。
汪曾祺美好的生活句子【篇3】
41、黄油饼是甜的，混着的眼泪是咸的，就像人生，交杂着各种复杂而美好的味道。
42、人生忽如寄，莫辜负茶、汤和好天气。
43、中国语言。因为有“调”，即“四声”，所以特别富于音乐性。
44、这故事是一个种葡萄的果农告诉我的。他说：中国的农民是很能干的。什么事都瞒不过中国人。中国人一看就会。——《葡萄月令》
45、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。——汪曾祺
46、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
47、闻一多先生在《庄子》一文中说过：”他的文字不仅是表现思想的工具！似乎也是一种目的。”我把它发展了一下：写小说就是写语言。
48、语言是要磨练，要学的。
49、人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干吗呢？——《草木春秋》
50、可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。
51、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。——汪曾祺
52、很多东西，乍一吃，吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。——《五味》
53、心闲如静水，无事亦匆匆。——《美国家书》
54、四处走走，你会热爱这个世界——《生活是很好玩的》
55、浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉—— 《一定要，爱着点什么》
56、你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的'，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”是很有关系的。
57、真稀奇，那么多的和尚吃粥，竟然不出一点声音！他看见明子也坐在里面，想跟他打个招呼又不好打。想了想，管他禁止不禁止喧哗，就大声喊了一句：「我走啦！」她看见明子目不斜视地微微点了点头，就不管很多人都朝自己看，大摇大摆地走了。
58、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。
59、流动的水，是语言最好的形象。
60、无聊是对欲望的欲望，我的孤独认识你的孤独——《人间草木》
汪曾祺笔下关于故乡的句子收藏60句
曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。——汪曾祺《慢煮生活》在社会打拼的我们，和别人快速建立紧密关系，说几句优美的话肯定也是你展现语言魅力一种方式。优美的句子一般都非常文艺范，非常适合发朋友圈。哪些句子是适合唯美动听的优美句子呢？下面，栏目小编为大家整理的“汪曾祺笔下关于故乡的句子”，建议你收藏并分享给其他需要的朋友！
汪曾祺笔下关于故乡的句子(篇1)
1、在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的故事。——《邂逅》
2、前已说过，人的感觉是相通的。声音美是语言美的很重要的因素。
3、人世间有许多事，想一想，觉得很有意思。有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗哧笑出声来。把这样的事记下来或说出来，便挺幽默—— 《彩云聚散》
4、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
5、我不爱逛商店，爱逛菜市。看看那些碧绿生青、新鲜水灵的瓜菜，令人感到生之喜悦。……做菜的人一般吃菜很少。我的菜端上来之后，我只是每样尝两筷，然后就坐着抽烟、喝茶、喝酒。从这点说起来，愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。
6、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。——《万事有心，人间有味》
7、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，"南甜北咸东辣西酸"，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。——汪曾祺
8、一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。作家应该多读书。杜甫说”读书破万卷，下笔如有神”，是对的。
9、家人闲坐，灯火可亲。——《冬天》
10、一个搞文字的人，不能不讲一点声音之道。“前有浮声，则后有切响”，沈约把语言声音的规律概括得很扼要。
11、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的——《老味道》
12、语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。
13、做菜要实践。要多吃，多问，多看（看菜谱），多做。一个菜点得试烧几回，才能掌握咸淡火候。冰糖肘子、乳腐肉，何时软入味，只有神而明之，但是更重要的是要富于想象。想得到，才能做得出。——《人间之味》
14、天牛的玩法是用线扣在脖子上看它走。令人想起，不说也罢。——《草木春秋》
15、这些白茶花有时整天没有一个人来看它，就只是安安静静地欣然地开着。
16、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。——《人间草木》
17、你说我在做梦吗?人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。
18、17我念的经，只有四个字：“人生苦短”。因为这苦和短，我马不停蹄，一意孤行。——《人间草木》
19、有的语言，如果知道它的来历，便会产生联想，使这一句话有更丰富的意义。比如毛主席的诗：“落花时节读华章”，如果不知出处， “落花时节”，就只是落花的时节。如果读过杜甫的诗： “岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君”，就会知道 “落花时节”就包含着久别重逢的意思，就可产生联想。
20、她挎著一篮子荸荠回去了，在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看著她的脚印，傻了。五个小小的趾头，脚掌平平的，脚跟细细的，脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉，他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。
汪曾祺笔下关于故乡的句子(篇2)
21、读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。
22、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。
23、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白——《人间草木》
24、绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。
25、是有路的地方，我都要走遍。——《复仇——给一个孩子讲的故事》
26、逝去的从容逝去，重来的依旧重来，在沧桑的枝叶间，择取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜——《人间草木》
27、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、"想见"的情景有多广阔。古人所谓"言外之意"、"弦外之音"是有道理的。
28、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。——《汪曾祺：文与画》
29、我所谓的"清香"，即食时如坐在河边闻到新涨的春水的气味 好想尝尝
30、愿山岚保佑你颊上的桃红。——《复仇》
31、宋朝的蒙古人喝的大概是武松喝的那种煮酒，不会是白酒——蒸馏酒。白酒是元朝的时候才从阿拉伯传进来的。
32、人间存一角，聊放侧枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。——《受戒》
33、可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。
34、好的语言是不能拆开的，拆开了它就没有生命了。
35、语言学上有个词叫语感，语言感觉，语言好就是这个作家的语感好；语言不好，这个作家的语感也不好。
36、外面的世界很精彩，我的世界很平常。
37、简单地说，就是平仄声要交错使用。一句话都是平声或都是仄声，一顺边，是很难听的。
38、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的'。
39、来从虚空来，还归虚空去。往生再世，皆当欢喜。点灯说话儿，吹灯做伴儿，清早起来梳小辫儿—— 《受戒》
40、小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。
汪曾祺笔下关于故乡的句子(篇3)
41、是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，不是技术，不是商品，不是演出，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么。它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。
42、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。
43、世界先爱了我，我不能不爱它，只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你——《人间草木》
44、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
45、家人闲坐，灯火可亲。
46、我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。
47、我很想喝一碗咸菜茨菰汤，我想念家乡的雪。
48、多少要包含一点偶然。
49、我舍不得你，但是我得走。我们，和你们人不一样，不能凑合。——《大淖记事》
50、廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。
51、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——《汪曾祺散文》
52、一个文艺工作者、一个作家、一个演员的口味最好杂一点，从北京的豆汁到广东的龙虱都尝尝（有些吃的我也招架不了，比如贵州的鱼腥草）；耳音要好一些，能多听懂几种方言，四川话、苏州话、扬州话（有些话我也一句不懂，比如温州话）。否则，是个损失。
53、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。 惟悠闲才能精细。 不要着急。——《岁朝清供》
54、曾经沧海难为水，他乡咸鸭蛋，我实在瞧不上。——汪曾祺《慢煮生活》
55、我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。
56、语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。
57、口味单调一点、耳音差一点，也还不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。——《老味道》
58、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。
59、人生如梦，我投入的确是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。
60、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。——汪曾祺
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