雨人的观后感

你知道作品名观后感的写作规范吗？观赏电影所得的体会和读书不分上下，接下来，告诉我们你对这部电影有何心得。观后感是对作品内涵与创意的评判，好的观后感可让我们更深刻地理解其所要传达的意义，励志的句子小编在这里为大家收集了与“风雨哈佛路观后感”有关的重要信息，希望您将本页收藏以备后续阅读！

黑暗、阴潮、简陋、冲击人们视觉的房间，正是《风雨哈佛路》中女主角丽丝的家。丽丝的母亲吸毒酗酒，患有精神病和艾滋病，父亲同样吸毒、酗酒，并且精神恍惚最终也患上艾滋。

正是在这种环境下，丽丝凭借自己顽强的意志和拼搏的精神走上了哈佛路，在这过程中丽丝的邻居伊娃帮助过她，在丽丝一开始上学时，她的聪明才智不仅仅是天生的，更是因为她从伊娃那得到的书本。丽丝之所以讨厌上学，是因为同学们的嘲笑和嫌弃，我想她内心的委屈和不甘会深深地留下一条痕迹。而她承受的一切都将是她以后生活的动力，她不会轻易说放弃。

丽丝的母亲伊丽莎白，迫于生活压力和家庭原因，染上了很多不好的习惯。丽丝一直都是爱她母亲的，尽管她不是个好妈妈，但丽丝仍旧爱她，因为有母亲的地方才是一个家。电影里说过“并不是她不想成为一个好母亲，她只是出于生活的压迫而已。”当伊丽莎白因病离世时，也只有丽丝迟迟不肯离开，这不仅仅是爱，也是感恩，感恩母亲把她带到这个世上，虽然眼前生活艰苦，但未来一定会精彩。

克丽丝是丽丝的好友，在丽丝15岁离家时，就是克丽丝陪伴着她，她们一起为生活而忙碌着。丽丝天资聪颖，被一所公立学校录取，免费参观了哈佛大学，正是这次哈佛之旅，唤起了她上大学的意愿。

丽丝这种不言弃、不放弃的精神，让她走上了人生巅峰之路。她说过，她想尽自己最大的力量，看看自己能走多远的路。她成功了，她用两年的时间完成了四年的课程，求学中打工养活自己，她凭自己的能力获得了纽约时报的比赛金牌，更是获得了奖金，而且纽约时报赞助了她在哈佛大学的学费，她的成功，来源于她坚定的信念。

success grows out of struggles to overcome difficulties.

成功来自于克服困难的斗争。

要不言弃，不放弃。

主角莉斯的父母都是瘾君子，从小也不能给予她照顾，让她在幼年经常是脏兮兮、臭烘烘的，因此受到同学们的嘲讽欺负，导致她不愿意去上学，尽管她成绩很

当我们看到一些让自己印象深刻的优秀作品时，观看的同时也会受到一些启发。 而观后感则是记录观看时的独特体会和观看时的深刻感受，在写作品名观后感之后你有了哪些收获。如果您想更好地理解这个话题可以试试阅读一下“狼之子雨与雪观后感”，阅读本文将会帮助您更加了解自己的行为和决策方式！

《狼之子雨与雪》是个非典型成长励志片，带点科幻元素但不多，就是变变狼那样子，但剧情安排不错，该遇到的问题都没怎么落下了。两狼孩子小时候还是很可爱的，一个熊姐姐和一个呆笨笨弟弟，一动一静，不错，而影片结尾两人的生活方式却来了个大反转，也反映了一般人的普遍思想，就是向往自己没有的东西。小时候好动的姐姐，选择了人类的身份，而小时候胆小怕事的弟弟，却勇敢地去接受野兽的生活。以下是《狼之子雨与雪》观后感。

片里唯一觉得有问题的就是结尾的'铺排，妈妈去找儿子那段，觉得是太过牵强，在狂风暴雨中独自上山，没死是算她命大，感觉这安排太刻意，既想表现母爱，又想说明弟弟回归自然的决心。而弟弟毅然舍弃自己的亲人、家庭，说走就走，那也是太无情了一点吧，怎么也要沟通一下啊。而且走了后也可以回来嘛，没事顺路的见见面也好，又不是有什么了不得的事要做，把个儿子培养成这样是有点失败了。

画风方面很是不错，回归经典造型，不会太美型，比较普通的，而且场景刻画比较细致，像移动的星空那可是很好的效果，里面还有很多这类的小环节的处理都不错，很细心很有耐心去完成了，虽然没有应用3d效果，但这个2d的质量已经很不错了。

从妈妈身上看到的是母爱的伟大，坚忍的精神，在姐姐身上看到的是控制情绪，在弟弟身上看到的是勇敢，从邻居里看到互相帮助，不同的个性，不同的人生。《狼之子雨与雪》很温馨的一部电影，把平淡的生活表现出来，却不会乏味，值得一看的好电影。

电影《狼之子雨与雪》是一部非常好看的日本动画，温馨而煽情。女主人公身上所体现出的坚毅的生活态度让人钦佩，其学习能力和劳动能力集中体现了日本女性身上的那种品质。让人不禁畅想，如果我有这么个老婆的话

影片对孩子成长的话题有一番不同寻常的诠释。雪地狂奔是影片中最让我流连忘返的一段情节，实在是太棒了！音乐也很出色！结婚就会面临生子问题，就会面临对子女的培养问题，这个片子可能80后们是非常容易找到共同语言的。看了细田守监督的这部新作，也看了不少影评，尤

如何把真情实感写进作品名的观后感里呢？看完电影之后我们可以学到人生的智慧。观后感便能帮你把这些感想梳理出来，写观后感有“感”无“观”，就如同牛头不对马嘴无实际意义，您可能需要《雨果观后感》，是由编辑为您整理，欢迎阅读并参考！

《艺术家》是法国人向好莱坞的致敬。《雨果》是美国人对早期欧洲电影大师的致敬（法国场景+英伦腔+美国观念=什么都暧昧不明）。所谓的致敬很大程度上是暧昧不明的：一种想象性的、回溯性的重构。重构并非是篡改，实际上，回溯性地重构是今日观想过的主要方式，权力者借此勾勒出有利于其利益的意识形态蓝图。因此问题的关键不在于重构带有负面的价值判断，而在于重构本身被蒙上致敬的外衣，一再被重复，因为成为神话（电影，电影史）的神话，寓言的寓言。

神话的神话，寓言的寓言，这是《雨果》的运作机制所在，即试图以电影（讲述对象）为依托讲述一个电影故事（真正意义上的电影故事，即一个白日梦）——恰恰也正是在此处，影片非常直白地道出电影的造梦机制（甚至非常直接地从电影鼻祖梅里爱最终说出：“现在和我一起做梦吧”——由此获得一种认证式的权威）。因此，影片呈现为某种性质的“元电影”，一部讲述电影的电影。但这种“元电影”的性质是不彻底的，至少它被庸俗化成一个致敬的口号，一个并不高明的寻找爱寻找家的故事（这个故事被片尾小女孩作为叙事者的口吻加强了），一个关于梅里爱的秘密（同时也被隐喻成一个电影的秘密，代表着电影对自身历史以及运作机制的追寻）。在柏格森的《假面》中，影片的开头和结尾以一种较为隐秘的方式构成了元电影的叙述，即关于电影放映机的运作机制，电影内容、电影的游戏本质、电影创作的性欲驱力等。《雨果》试图将这一部分的叙事嫁接在故事之中，这是其高明之处，也是其失败之处——一个泛神话不足以支撑这部分的叙述。

其中刻意为之的视觉奇观（开场的巴黎全景、全景式的20世纪初的车站、超长的cg长镜头）似乎是对梅里爱的致敬——这是新的技术条件下的“魔术”，类似于梅里爱的奇幻场景、剪辑术。梅里爱的电影经历了“辉煌——受冷落——被重新发现”的曲折经历（而这段经历首先被赋予一个小男孩寻找家庭寻找爱的外衣，其次与传统电影史的'经典叙述相重合），这就构成了新技术运用者对电影技术的潜在态度，在表述对电影造梦机制的热情的同时，带有一种技术主义的固执（只消想想小男孩将世界想象成一个巨大的机械体，这全

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在爱情的国度里，无论是男人还是女人，都应该享有幸福的权利。可是偏偏在现实的世界中，悲剧却一再上演。就像发生在曹禺先生创作的《雷雨》中女主人公繁漪身上的事情那样，充满了无可奈何。

身为煤矿公司董事长周朴园明媒正娶的妻子的繁漪，其实一直都缺少两样东西——快乐与幸福。她会回想过去，忆起当年的周朴园追求年轻貌美的她时，对她种种讨好的情形;再看看现在，他，冷漠，甚至是残酷的，这时在她心里泛起的不仅是酸楚，更是一种悲哀。

繁漪是可怜的。对于周朴园来说，她的充其量不过是一颗在家族利益的前提下，不知不觉牺牲掉了自己幸福的棋子。在当时的中国，女子的地位并不高，而几乎大多数的女人都只希望自己能有一个坚实的依靠，所以寻找到一个好归宿就成了她们唯一的人生目标。当年的繁漪是单纯的，也正是因为单纯，她看不透周朴园温柔背后的冷漠和体贴背后的算计。她相信了那张由假情假意堆砌成的魔鬼的脸，更认为自己的幸福就在眼前。可是万万没想到，她这种心理，造成的是今天自己的悲剧。

婚后的周朴园，变成了另外一个人。过往的种种温柔都在一瞬间荡然无存。“丈夫”只成了一个能证明繁漪在周公馆里身份的标签。偌大的周家大宅没有家的温暖，却成了困住心灵的牢笼。寂寞的繁漪就这样在一天又一天的时光中等待死亡。忽然一丝阳光透过层层的黑暗照到了繁漪——她遇到了年轻气盛的周家大少，周萍。这个比繁漪小了少许年岁的男人，用他的叛逆与热情彻彻底底得唤醒了潜藏在繁漪心中渴望被爱的灵魂。于是他们开始了一段火热的地下情。繁漪抛开“继母”这个称谓的束缚，为了追求自己的幸福义无反顾地与周萍暗地来往，以为终于等到了一段真正属于自己的爱情。然而周萍在爱上女仆鲁四凤后，却开始躲避她，甚至要与繁漪撇清关系。这让繁漪再一次地崩溃了。谁都有享有幸福的权利，可是为什么她要一次又一次地被人玩弄与抛弃！她开始紧逼周萍，低声下气地哀求，无计可施下的威胁也多次被搬上台面。她只是想要留下属于自己的爱情，难道这也错了吗？

繁漪，是为爱情而疯狂的女人。对爱情的执着，一个女人对一个男人掏心掏肺，无怨无悔的付出，都被无情的鞭挞着。女人在爱情里不是只有被动的接受，而是应该得到幸福。但当时的社会，有钱