“外面的世界很精彩，我的世界很平常。——《一辈古人》”在我们生活中，相信大家都有用过优美的句子，比如在夸赞别人的时候，往往优美的话会比“粗暴”的话更让人接受。优美的句子就像陈年的美酒，流连忘返，具有极强的画面感，让人印象深刻。大家如何判断句子是否优美？以下是由励志的句子的编辑为大家整理的“汪曾祺小说经典语句”，仅供参考，希望能为你提供参考！
1、积雨之后，山水下注，流过石面，淙淙作响，有如梵唱，流水念经，亦是功德—— 《一定要，爱着点什么》
2、蚕豆作零食，有：入水稍泡，油炸。北京叫"开花豆"。我的家乡叫"兰花豆"，因为炸之前在豆嘴上剁一刀，炸后豆瓣四裂，向外翻开，形似兰花。
3、我觉得研究语言首先应从字句入手，遣词造句，更重要的是研究字与字之间的关系，句与句之间的关系，段与段之间的关系。
4、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。
5、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
6、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
7、活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。——《邂逅》
8、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。
9、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点——《五味》
10、一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。
11、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。
12、人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能证实自己的存在，切实地括出自己的价值。——《一定要，爱着点什么》
13、四处走走，你会热爱这个世界——《生活是很好玩的》
14、好的语言是不能拆开的，拆开了它就没有生命了。
15、一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。
16、古人说诗的作用：可以观，可以群，可以怨，还可以多识于草木虫鱼之名。——《岁朝清供》
17、外面的世界很精彩，我的世界很平常。——《一辈古人》
18、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。——《汪曾祺：文与画》
19、这些玻璃匣子里装的是黑瓜子、白瓜子、盐炒豌豆、油炸豌豆、兰花豆、五香花生米。长板的一头摆开”熏烧“。”熏烧“除回卤豆腐干之外，主要是牛肉、蒲包肉和猪头肉。
20、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。
21、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。
22、一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。
23、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。
24、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。
25、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。——《万事有心，人间有味》
26、如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。语言是要磨练，要学的。——汪曾祺
27、愿少年，乘风破浪，他日勿忘化雨功。——《岁月钟声》
28、但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。
29、闻一多先生在《庄子》一文中说过：”他的文字不仅是表现思想的工具！似乎也是一种目的。”我把它发展了一下：写小说就是写语言。
30、愿少年，乘风破浪，他日毋忘化雨功——《岁月钟声》
31、我不爱逛商店，爱逛菜市。看看那些碧绿生青、新鲜水灵的瓜菜，令人感到生之喜悦。……做菜的人一般吃菜很少。我的菜端上来之后，我只是每样尝两筷，然后就坐着抽烟、喝茶、喝酒。从这点说起来，愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的。
32、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了——《岁朝清供》
33、我所谓的"清香"，即食时如坐在河边闻到新涨的春水的气味 好想尝尝。
34、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未经人道。
35、我则有点像董日铸，以为“浓、热、满三字尽茶理”。
36、山家除夕无他事，插了梅花便过年。——汪曾祺
37、它们很温暖，我注视他们很多很多日子了
38、4 语言的美不在一个一个句子，而在句与句之间的关系。
39、我听得耳熟，他唱得悲凉。京剧伶人，身怀绝技，头顶星辰，春夏秋冬，周而复始，粉末人生，风流云散，由伶人身世，看尽世情悲欢。
40、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。——汪曾祺
41、从这个意义上说，写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。
42、四方食事，不过一碗人间烟火——《四方食事》
43、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的——《老味道》
44、这些白茶花有时整天没有一个人来看它，就只是安安静静地欣然地开着。——《翠湖心影》
45、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
46、语言不是外部的东西。它是和内容同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。
47、我以为醉蟹是天下第一美味。家乡人贻我醉蟹一小坛。有天津客人来，特地为他剁了几只。他吃了一小块，问：“是生的？” 就不敢再吃了。
48、坐在亭子里，觉山色皆来相就。
49、他(闻一多)在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字(即语言)已经不只是一种形式、一种手段，本身即是目的(大意)。我认为这是说得很对的。
50、有的语言，如果知道它的来历，便会产生联想，使这一句话有更丰富的意义。比如毛主席的诗：“落花时节读华章”，如果不知出处， “落花时节”，就只是落花的时节。如果读过杜甫的诗： “岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君”，就会知道 “落花时节”就包含着久别重逢的意思，就可产生联想。
51、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
52、绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。
53、无事此静坐，一日当两日。——《汪曾祺：文与画》
54、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。。——汪曾祺《跑警报》
55、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确——《岁朝清供》
56、语言和内容(思想)是同时存在，不可剥离的。语言不只是载体，是本体。
57、世间最为普通的事物，平中显奇，淡中有味
58、西瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。——《人间草木》
59、斯大林说语言是思想的直接的现实，我以为是对的。思想和语言之间并没有中介。
60、是有路的地方，我都要走遍。——《复仇——给一个孩子讲的故事》
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汪曾祺散文经典语录锦集(60句)
带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。——《人间草木》两个人在第一见面的时候，我们常常用会用到一些漂亮且优美句子来称赞别人。优美的句子像春天的风一样，每一句都会令人感触良多。是否还在寻找能表达优美的句子呢？励志的句子的编辑现在推荐你阅读一下汪曾祺散文经典语录，如果对这个话题感兴趣的话，请关注本站。
汪曾祺散文经典语录(篇1)
1、茶叶多是别人送的，喝完了一筒，再开一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙。——《四方食事》
2、我听得耳熟，他唱得悲凉。京剧伶人，身怀绝技，头顶星辰，春夏秋冬，周而复始，粉末人生，风流云散，由伶人身世，看尽世情悲欢。
3、愿少年，乘风破浪，他日勿忘化雨功。——《岁月钟声》
4、人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干嘛呢！—— 《人间草木》
5、她问了我一些问题。其中一个是，为什么我的小说里总有水？即使没有水，也有水的感觉。——《汪曾祺散文》
6、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝尝。对事物如此，对文化也应该这样。
7、绣球花可由人工着色。在瓶里加一点颜色，它便会吸到花瓣里。除了大红的之外，别的颜色看上去都极自然。
8、我以为语言具有内容性，语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。
9、我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子，看都合起来了，我自低头看我的书，偷眼瞧它一片片的开张了，再猝然又来一下。他们都说这是不好的，有什么不好呢。
10、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。——汪曾祺
11、他们做的都是小本生意，赚钱不大。因为是在客边，对人很和气，凡事忍让，所以这一带平常总是安安静静的，很少有吵嘴打架的事情发生。
12、你听日本话，特别是中国电影里拍的日本人讲话，声调都是平的'，我觉得现在的年轻人不大注意语言的音乐美，语言的音乐美跟“声之高下”是很有关系的。
13、它们很温暖，我注视他们很多很多日子了。
14、古人说诗的作用：可以观，可以群，可以怨，还可以多识于草木虫鱼之名。
15、语言不是外部的东西。它是和内容同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。
16、四川女孩子做事往往很洒脱，想咋个就咋个，不像北方女孩子有那么多考虑。——《人间草木》
17、《沙家浜》里有两句唱词：“垒起七星灶，铜壶煮三江”，是从苏东坡的诗“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”脱胎出来的。
18、包世臣论王羲之的字，看来参差不齐，但如老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关。好的语言正当如此。
19、世界是喧闹的。我们现在无法逃到深山里去，唯一的办法是闹中取静。——汪曾祺《找点乐子》
20、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。——《岁朝清供》
汪曾祺散文经典语录(篇2)
21、我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。
22、我认为中国语言有两大特点是外国语言所没有的：一个是对仗，一个就是四声。
23、可是我们常常听到这样的评论。语言不好，小说必然不好。
24、我则有点像董日铸，以为“浓、热、满三字尽茶理”。
25、闻一多先生在《庄子》一文中说过：”他的文字不仅是表现思想的工具！似乎也是一种目的。”我把它发展了一下：写小说就是写语言。
26、世间最为普通的事物，平中显奇，淡中有味
27、是有路的地方，我都要走遍。——汪曾祺《复仇》
28、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。——汪曾祺20、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。——汪曾祺
29、古人说诗的作用：可以观，可以群，可以怨，还可以多识于草木虫鱼之名。——《岁朝清供》
30、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。 惟悠闲才能精细。 不要着急。——汪曾祺《岁朝清供》
31、如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。
32、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。
33、一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。
34、语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。
35、这故事是一个种葡萄的果农告诉我的。他说：中国的农民是很能干的。什么事都瞒不过中国人。中国人一看就会。——《葡萄月令》
36、是一种气质，也是一种修养。—汪曾祺《文与画》
37、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点——《五味》
38、人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。
39、蚕豆作零食，有：入水稍泡，油炸。北京叫"开花豆"。我的家乡叫"兰花豆"，因为炸之前在豆嘴上剁一刀，炸后豆瓣四裂，向外翻开，形似兰花。
40、人世间有许多事，想一想，觉得很有意思。有时一个人坐着，想一想，觉得很有意思，会噗哧笑出声来。把这样的事记下来或说出来，便挺幽默。
汪曾祺散文经典语录(篇3)
41、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。——《蒲桥集》
42、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。
43、西瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。——《人间草木》
44、窝头白菜，寡欲步行，问心无愧，人间寿星——《一辈古人》
45、我喜欢你，我来了。我开始觉得我就要不那么喜欢你了，我就得走了。——《双灯》
46、积雨之后，山水下注，流过石面，淙淙作响，有如梵唱，流水念经，亦是功德—— 《一定要，爱着点什么》
47、语言本身是艺术，不只是工具。 写小说用的语言，文学的语言，不是口头语言，而是书面语言。是视觉的语言，不是听觉的语言。
48、语言本身是一个文化现象，任何语言的后面都有深浅不同的文化的积淀。
49、人生百态，人生百味。一点一滴。有苦有甜。才会丰富！不是吗？
50、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，"南甜北咸东辣西酸"，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。——汪曾祺
51、到了一个新地方，有人爱逛百货公司，有人爱逛书店，我宁可去逛逛菜市。看看生鸡活鸭、新鲜水灵的瓜菜、彤红的辣椒，热热闹闹，挨挨挤挤，让人感到一种生之乐趣。
52、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
53、小时读囊萤映雪故事，觉得东晋的车胤用练囊盛了几十只萤火虫，照了读书，还不如用鸭蛋壳来装萤火虫。不过用萤火虫照亮来读书，而且一夜读到天亮，这能行么？车胤读的是手写的卷子，字大，若是读现在的新五号字，大概是不行的。
54、外面的世界很精彩，我的世界很平常。——《一辈古人》
55、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了——《岁朝清供》
56、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。——《汪曾祺散文》
57、人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能证实自己的存在，切实地括出自己的价值。——《一定要，爱着点什么》
58、我则有点像董日铸，以为"浓、热、满三字尽茶理"。——《四方食事》
59、我父亲是个随便的人，比较有同情心，能平等待人。我十几岁时就和他对座饮酒，一起抽烟。他说："我们是多年父子成兄弟。"他的这种脾气也传给了我。不但影响了我和家人子女、朋友后辈的关系，而且影响了我对我所写的人物的态度以及对读者的态度。
60、带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。——《人间草木》
汪曾祺笔下的那些经典句子
“浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉—— 《一定要，爱着点什么》”我们在阅读一些优秀的作品时，经常会碰到优美的句子。优美的句子从结构上非常漂亮，会让人偷偷藏不住摘抄下来。哪些优美的句子可以参考呢？有请阅读小编为你编辑的汪曾祺笔下的那些经典句子，更多信息请继续关注我们的网站。
汪曾祺笔下的那些经典句子(1--20条)
1、是一种气质，也是一种修养。诸葛亮云：”非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”心浮气躁，是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做”习静”。唐人诗云：”山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”。”习静”可能是道家的一种功夫，习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
2、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。
3、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。
4、初阳照积雪，色如胭脂水。
5、文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。
6、你说我在做梦吗？人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。 只记花开不记人，你在花里，如花在风中。 那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。"什么事都轻描淡写，毫不装腔作势。说话自然也流露出得意，可是得意中有还有一点对于自己的嘲讽。这是一点本事。可是人最好没有这点本事。他正因为有这些本事，才种种不如别人。"
7、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。
8、世界先爱了我，我不能不爱它，只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你——《人间草木》
9、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的'。
10、一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。
11、怎么可能杀羊一滴血都没有…是我没见过世面还是该死的夸张啊？——《人间草木》
12、古人说诗的作用：可以观，可以群，可以怨，还可以多识于草木虫鱼之名6。昆明的雨季是明亮的、丰满的、使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨季，是浓绿的。草木的枝叶水分都到了饱和状态，显示出过分的，近于夸张的旺盛。
13、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。——汪曾祺《跑警报》
14、茶叶多是别人送的，喝完了一筒，再开一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙。——汪曾祺
15、人生百态，人生百味。一点一滴。有苦有甜。才会丰富！不是吗？
16、一个人要兴旺发达，得有那么一点精气神。——汪曾祺《水蛇腰》
17、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。
18、人人心中所有，笔下所无。"红杏枝头春意闹"，"满宫明月梨花白"都是这样。"闹"字"白"字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。
19、四川才有夹沙肉，乃以肥多瘦少的带皮臀尖肉整块煮至六七成熟，捞出，稍凉后，切成厚二三分的大片，两片之间皮肉不切通，中夹洗沙（豆沙），上笼蒸火巴。这道菜是放糖的，很甜。肥肉已经脱了油（豆沙最能吸油），吃起来不腻。但也不能多吃，我只能来两片。
20、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。
汪曾祺笔下的那些经典句子(21--40条)
21、栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“我就是要这样香，香得痛痛快快，你们管得着吗！”——《夏天》
22、我则有点像董日铸，以为"浓、热、满三字尽茶理"。——《四方食事》
23、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。——《人间草木》
24、闻一多先生在《庄子》一文中说过：”他的文字不仅是表现思想的工具！似乎也是一种目的。”我把它发展了一下：写小说就是写语言。
25、《沙家浜》里有两句唱词：“垒起七星灶，铜壶煮三江”，是从苏东坡的诗“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”脱胎出来的。
26、人不管走到哪一步，总得找点乐子，想一点办法，老是愁眉苦脸的，干嘛呢！—— 《人间草木》
27、人生如梦，我投入了的却是真情，世界先爱了我，我不能不爱它。
28、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。
29、人总要呆在一种什么东西里，沉溺其中。苟有所得，才能证实自己的存在，切实地括出自己的价值——《一定要，爱着点什么》
30、一个人的口味要宽一点，杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝一尝。
31、语言学中有一个术语，叫做“语感”。作家要锻炼自己对于语言的感觉。
32、水和面粉本来是两不相干的，多揉揉，水和面的分子就发生了变化。写作也是这样，下笔之前，要把语言在手里反复抟弄。
33、语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。
34、西瓜以绳络悬于井中，下午剖食，一刀下去，咔嚓有声，凉气四溢，连眼睛都是凉的。——《人间草木》
35、浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉—— 《一定要，爱着点什么》
36、那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。——《人间草木》
37、有的语言，如果知道它的来历，便会产生联想，使这一句话有更丰富的意义。比如毛主席的诗：“落花时节读华章”，如果不知出处， “落花时节”，就只是落花的时节。如果读过杜甫的诗： “岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，正是江南好风景，落花时节又逢君”，就会知道 “落花时节”就包含着久别重逢的意思，就可产生联想。
38、人间存一角，聊放侧枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。——《受戒》
39、他(韩愈)所谓“气盛”，照我的理解，即作者情绪饱满，思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。
40、、人生几何，恋爱三角。——汪曾祺《跑警报》
汪曾祺笔下的那些经典句子(41--60条)
41、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。——汪曾祺
42、19四处走走，你会热爱这个世界。——《生活是很好玩的》
43、它们很温暖，我注视他们很多很多日子了
44、我所谓的"清香"，即食时如坐在河边闻到新涨的春水的气味 好想尝尝。
45、这故事是一个种葡萄的果农告诉我的。他说：中国的农民是很能干的。什么事都瞒不过中国人。中国人一看就会。——《葡萄月令》
46、我以为语言具有内容性，语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。
47、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
48、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
49、人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它——《人间草木》
50、愿少年，乘风破浪，他日勿忘化雨功。——《岁月钟声》
51、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。
52、我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。
53、怎样学习语言?----随时随地。首先是向群众学习。
54、她问了我一些问题。其中一个是，为什么我的小说里总有水？即使没有水，也有水的感觉。——《汪曾祺散文》
55、世界上很多的大作家认为语言的惟一的标准就是准确。伏尔泰说过，契诃夫也说过，他们说一句话只有一个最好的说法。
56、茶叶多是别人送的，喝完了一筒，再开一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙。——《四方食事》
57、真稀奇，那么多的和尚吃粥，竟然不出一点声音！他看见明子也坐在里面，想跟他打个招呼又不好打。想了想，管他禁止不禁止喧哗，就大声喊了一句：「我走啦！」她看见明子目不斜视地微微点了点头，就不管很多人都朝自己看，大摇大摆地走了。
58、口味单调一点、耳音差一点，也还不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。——《老味道》
59、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。
60、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
汪曾祺作品经典句子收藏60句
我舍不得你，但是我得走。我们，和你们人不一样，不能凑合。——汪曾祺在我们生活中，相信大家都有用过优美的句子，比如在夸赞别人的时候，往往优美的话会比“粗暴”的话更让人接受。优美的句子从结构上非常漂亮，很多都可能用到作文里面去。关于优美的句子你知道哪些呢？栏目小编特意收集和整理了汪曾祺作品经典句子，相信你能从中找到需要的内容！
汪曾祺作品经典句子【篇1】
1、到了一个新地方，有人爱逛百货公司，有人爱逛书店，我宁可去逛逛菜市。看看生鸡活鸭、新鲜水灵的瓜菜、彤红的辣椒，热热闹闹，挨挨挤挤，让人感到一种生之乐趣。
2、隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。
3、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。——《人间草木》
4、生活就是你得活生生的活着！体味人生百味，获取活着向前的意义！
5、外面的世界很精彩，我的世界很平常——《一辈古人》
6、世界先爱了我，我不能不爱它，只记花开不记人，你在花里，如花在风中。那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇见你，那一年，花开得好极了，好像专是为了你，那一年，花开得很迟，还好，有你。
7、想维护尊严，死是最简单的手段。如何热烈饱满地保持自我，才是更艰深的。——《四方食事，不过一碗人间烟火》
8、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。
9、一个人要兴旺发达，得有那么一点精气神。——《水蛇腰》
10、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。
11、他们做的都是小本生意，赚钱不大。因为是在客边，对人很和气，凡事忍让，所以这一带平常总是安安静静的，很少有吵嘴打架的事情发生。
12、我读书很杂，毫无系统，也没有目的。随手抓起一本书来就看。觉得没意思，就丢开。
13、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——《汪曾祺散文》
14、多少要包含一点偶然。——《人间草木》
15、家人闲坐，灯火可亲。
16、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。。
17、活在世上，你好像随时都在期待着，期待着有什么可以看一看的事。——《邂逅》
18、一个人口味最好杂一点，耳音要好一些，能多听懂几种方言。口味单调一点，耳音差一点，也不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点——《五味》
19、《沙家浜》里有两句唱词：“垒起七星灶，铜壶煮三江”，是从苏东坡的诗“大瓢贮月归春瓮，小勺分江入夜瓶”脱胎出来的。
20、你看一篇小说，要测定一个作家文化素养的高低，首先是看他的语言怎么样，他在语言上是不是让人感觉到有比较丰富的文化积淀。
汪曾祺作品经典句子【篇2】
21、坐在亭子里，觉山色皆来相就。——汪曾祺
22、外面的世界很精彩，我的世界很平常。
23、四川女孩子做事往往很洒脱，想咋个就咋个，不像北方女孩子有那么多考虑。——《人间草木》
24、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确——《岁朝清供》
25、文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。
26、一个搞文字的人，不能不讲一点声音之道。“前有浮声，则后有切响”，沈约把语言声音的规律概括得很扼要。
27、无事此静坐，一日当两日。——《汪曾祺：文与画》
28、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，“南甜北咸东辣西酸”，都去尝尝。对事物如此，对文化也应该这样。
29、只要你留心，在大街上，在电车上，从人们的谈话中，从广告招贴上，你每天都能学到几句很好的语言。
30、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而，未经人道。
31、“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”
32、人生最宝贵的，就是有一颗平常心，远离混浊，平静如水，不为世间五色所惑，不被人生百味所迷。
33、语言学中有一个术语，叫做“语感”。作家要锻炼自己对于语言的感觉。
34、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。
35、天牛的玩法是用线扣在脖子上看它走。令人想起，不说也罢。——《草木春秋》
36、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。
37、家人闲坐，灯火可亲。——《冬天》
38、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感——《人间草木》
39、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。
40、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。——汪曾祺20、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。——汪曾祺
汪曾祺作品经典句子【篇3】
41、水和面粉本来是两不相干的，多揉揉，水和面的分子就发生了变化。写作也是这样，下笔之前，要把语言在手里反复抟弄。
42、真稀奇，那么多的和尚吃粥，竟然不出一点声音！他看见明子也坐在里面，想跟他打个招呼又不好打。想了想，管他禁止不禁止喧哗，就大声喊了一句：「我走啦！」她看见明子目不斜视地微微点了点头，就不管很多人都朝自己看，大摇大摆地走了。
43、是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，不是技术，不是商品，不是演出，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么。它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。
44、一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。
45、积雨之后，山水下注，流过石面，淙淙作响，有如梵唱，流水念经，亦是功德—— 《一定要，爱着点什么》
46、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。
47、在一起时，恩恩义义；分开时，潇潇洒洒。——《八千岁》
48、愿意做菜给别人吃的人是比较不自私的——《老味道》
49、总之，一个人的口味要宽一点、杂一点，"南甜北咸东辣西酸"，都去尝尝。对食物如此，对文化也应该这样。——汪曾祺
50、我们这个民族，长期以来，生于忧患，已经很"皮实"了，对于任何猝然而来的灾难，都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓，即"不在乎"。这种"不在乎"精神，是永远征不服的。
51、读者读一篇小说，首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错，就是色彩和线条差一点；这支曲子不错，就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错，就是语言差一点。这句话是不能成立的。
52、人生如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它——《人间草木》
53、来从虚空来，还归虚空去。往生再世，皆当欢喜。点灯说话儿，吹灯做伴儿，清早起来梳小辫儿—— 《受戒》
54、19四处走走，你会热爱这个世界。——《生活是很好玩的》
55、山家除夕无他事，插了梅花便过年。——汪曾祺25、我则有点像董日铸，以为"浓、热、满三字尽茶理"。 ——汪曾祺
56、我以为醉蟹是天下第一美味。家乡人贻我醉蟹一小坛。有天津客人来，特地为他剁了几只。他吃了一小块，问：“是生的？” 就不敢再吃了。
57、但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。
58、“苦瓜”之名，我最初是从石涛的画上知道的。我家里有不少有正书局珂罗版印的画集，其中石涛的画不少。我从小喜欢石涛的画。
59、我所谓的"清香"，即食时如坐在河边闻到新涨的春水的气味 好想尝尝。
60、我舍不得你，但是我得走。我们，和你们人不一样，不能凑合。——汪曾祺
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